影片《1921》來到清華，黃建新探索主旋律新表達

編輯 徐美琳 校對 陳荻雁

公益活動現場。組委會供圖

曾打造出過“大業四部曲”《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等數部主旋律力作的黃建新編劇，此次選擇從“有煙花氣”地描摹先輩少年時代的技術創新視角，來講訴建黨故事情節。與《建党伟业》相同，此次黃建新更關注人物“靈魂”，努力去發掘先輩投身於革命的“靈魂源動力”。為的是呈現出1921年建黨前後的真貌，主創人員花了六年多的時間去世界各地深入發掘建黨前後的珍貴歷史文獻，據製片人任寧介紹，自己從韓國警視廳檔案資料裡找出了韓國特高科曾計劃毀壞“一大全體會議”、北京法公共租界公董局收到過對第三國際代表走進北京警戒的信息等鮮為人知的記述。基於此，《1921》的影片劇本導入了韓國和西歐的視角，在史實基礎上，對代表們在“一大全體會議”前後化險為夷的過程進行影視製作化表達，以多線敘事的技術創新嘗試，擴寬主旋律影片創作的“廣度”。

這一次電影選擇展現出中共第一次全國代表大會舉行前後數年的發展史細節，聚焦先輩少年時代，三維、豐滿、細膩地刻畫人物，還技術創新地結合諜戰元素及國際視角，令文學青年人有機會“身臨其境”感受百年前同齡人是怎樣在危機四伏的情勢下創建中共的。女演員們為的是有血有肉刻畫先輩鮮為人知的少年時代，下苦功科學研究歷史文獻、設計細節。

“五二十年，正青春”，《1921》聚焦“先輩少女時”的新視角，也給與了參予其中的青年女演員們，一次感受百年前先輩建黨初心的機會。黃軒出演參予“一大”全體會議組織和籌備工作的李達，此番是繼參演《建党伟业》二十年後，與黃建新編劇的再次戰略合作，他笑言“時常還會想起二十年前的情景，比如說都是練《国际歌》，此次卻是另一個配角了”。為的是貼近配角形像，黃軒在戲中剃完戴著上眼鏡，看著鏡子中的他們，找出了還原人物的意志感。入組兩個月前，他就全情投入地閱讀了幾乎所有與李達有關的發展史資料，研讀之餘還不斷和黃建新編劇探討，達成創作統一。最後他細膩多樣了人物的多面性：“參予籌備一大全體會議、出版發行《共产党》週刊時他很熱血，和丈夫王會悟天台談心，為祖國宿命憂慮他也會落淚，同時也有脾氣、有剛直的另一面。”

南方週末訊（本報記者 周慧曉婉）5月13日，將於7月1日公映的電影《1921》在清華大學百週年紀念大講堂舉行開拍後的第一場發佈會。電影主創人員團隊來到清華大學這五十年宗教信仰源地，與北大學生同溯建黨初心。影片編劇、導演黃建新，聯合導演鄭大聖，製片人任寧，執導黃軒、袁文康、王仁君、祖峰、張家禕、張超、張雲龍（按中共黨史出版社《中国共产党简史》排配角序），郭子凡、韓昊霖、萱萱、張婧儀、鍾楚曦、周也（按女演員姓名排序）集結現身。現場，黃建新導演領銜幕後主創人員，從“環境溫度”、“廣度”、“寬度”四個層面，暢聊《1921》在主旋律電影創作上的新嘗試。

黃軒為展現出百年前先輩在家國存亡之際發生改變少數民族宿命的壯志，提早兩個月深挖資料，多樣配角故事情節，他有參予籌備“一大全體會議”、徹夜編輯《共产党》週刊的熱血另一面；也有感性唯美的另一面，憂思國家宿命時甚至會委屈落淚。王仁君廣閱資料之餘與編劇大量深入探討，發掘詮釋青年鄧小平熱血激情的個性，堅持晨跑、夜跑，還重新加入了許多生活化細節，比如說鄧小平對湖北老鄉李達“不吃辣”的揶揄等，都極具“煙花氣”。

瞭解過五二十年前這群青年人捨生取義的人生經歷之後，女演員們都極為觸動。袁文康為李漢俊的無私思想而感嘆：“他幾乎把他們一生的所有時光，都送給了少數民族獨立、人民解放事業。”而代表女演員中歲數最小的張家禕，更是因而不斷自省：“王盡美出席‘一大’才二十出頭，就已經為革命事業奔走，而他逝世時，年僅27歲！這激勵了我重新檢視他們，意識到女演員的職責。”和黃軒一樣也曾出演《建党伟业》的祖峰則表示：“我和黃軒二十年前演過《建党伟业》，現在又在演《1921》，二十年後或許還有其他人演同題材的影片，這是影片人一代代的傳承。”

儘管是二次參演鄧小平，這一次王仁君卻面臨嶄新挑戰，他將演繹此前大熒幕上相對鮮見的青年形像：“我在閱讀歷史文獻，以及和編劇深入溝通交流的過程中，不斷梳理創作視角，決定展現出他熱血、細膩、接地氣的另一面，比如說從湖北走進北京的青澀與新奇。王仁君現場還分享“一大代表”一同練習《国际歌》的熱血澎湃，備感“眾人拾柴火焰高”的溫暖。

同時，劇組還1：1擴建了一大會址、二大會址、博文女校、新青年報社等北京里弄老建築物，在北京長大的聯合編劇鄭大聖眼裡，這種對史實細節的精益求精是必要的：“黃建新編劇在片場反覆重申，‘大事不虛，樂章不拘’，而且為的是儘量去重現和還原發展史‘現場’，我們一寸一寸地用尺子量，復刻搭建了包含各式各樣發展史現址的里弄建築物群落，甚至連石頭都是純手工鋪就，呈現出自然錯落的起伏。”

南方週末本報記者 周慧曉婉