《1921》官宣女演員全陣容，片場來到清華與青年莘莘學子共話“青春之中國”

影片《1921》開拍後舉辦的第一場發佈會，片方選擇來到清華大學。在五四運動的中心、中國晚期傳播馬列主義的主陣地、五四思想的承載地，片方官宣了“千位影人慶百年”的女演員全陣容，片場的青年人與北大莘莘學子共同回溯中共“百年正青春”的終點。

作者：王彥

*文匯獨家稿件，轉載請標明出處。

為的是呈現出1921年建黨前後的真貌，主創人員花了六年多的時間去世界各地深入發掘建黨前後的珍貴歷史文獻，據編劇任寧介紹，自己從韓國警視廳檔案資料裡找出了韓國特高科曾計劃毀壞“一大全體會議”、北京法公共租界公董局收到過對第三國際代表走進北京警戒的信息等鮮為人知的記述。基於此，《1921》的影片劇本導入了韓國和西歐的視角，在史實基礎上對代表們在“一大全體會議”前後化險為夷的過程，進行影視製作化表達，並重新加入諜戰、動作等元素儘量多樣故事情節的可看性，以多線敘事的技術創新嘗試，擴寬主旋律影片創作的“廣度”。

有青年莘莘學子提及，“為世界進文明，為人類文明造美好，以青春之我，建立青春之家庭，青春之國家，青春之少數民族，青春之人類文明，青春之火星，青春之宇宙，資以樂其無涯之生。”寫出這篇洋洋萬言的《青春》時，陳獨秀只有27歲。而影片《1921》中的“一大代表”，自己當年的平均年齡也僅28歲。百年前，為追求“青春中華”，先輩們以碧血丹心書寫了少數民族救亡圖存的故事情節。百年傳承，一代代共產黨人、一代又一代中國青年亦用青春之我、努力奮鬥之我，為國家、為少數民族前赴後繼。

瞭解過五十年前這群青年人捨生取義的人生經歷之後，女演員們都極為觸動。

出演鄧小平的青年女演員王仁君曾在影片《古田军号》中成功刻畫過鄧小平，彼時他就翻看了很多關於鄧小平的歷史文獻。再次挑戰偉人配角，王仁君從外在和內在三個層面入手。一方面減重塑形、練習韶山腔調，另一方面，他反覆閱讀《毛泽东早期文稿》等大量珍貴歷史文獻，不斷揣摩少年時代鄧小平的思想世界，力圖形神兼具地刻畫出一個心存理想但仍在探索救國之路的熱血青年。

百年前，這些滿懷少女意氣、義士熱血的青年，深深地病毒感染著五十年後的青年人。昨日發佈會還官宣了“千位影人慶百年”的女演員全陣容，片方選擇以青年班底勉力詮釋“先輩少女時”。

5月13日，《1921》片場來到清華大學百週年紀念大講堂。在“五十年，正青春”的主題下，電影編劇兼導演黃建新，聯合導演鄭大聖，製片人任寧，執導黃軒、袁文康、王仁君、祖峰、張家禕、張超、張雲龍（按中共黨史出版社《中国共产党简史》排配角序），郭子凡、韓昊霖、萱萱、張婧儀、鍾楚曦、周也（按女演員姓名排序）集結現身。

百年後“同齡人”勉力詮釋先輩

青年向下，國家往前。時代在變，青春職責不變。青年女演員與清華莘莘學子共話，怎樣為“青春之中國”接續努力奮鬥。

與《建党伟业》相同，此番創作《1921》，黃建新更關注人物“靈魂”，努力去發掘先輩投身於革命的“靈魂源動力”。對此，戴錦華副教授則表示了期盼：“編劇是怎樣找出一個有血有肉、充滿著細節的形式，讓我們重新與這個二十世紀的先輩們碰面，展現出自己在中華民族生死存亡關頭的決絕和締造，是我很期盼的地方。”

“五十年，正青春”，《1921》聚焦“先輩少女時”的新視角，也給與了參予其中的青年女演員們，一次感受百年前先輩建黨初心的機會。

《1921》對百年前進步男性群像的描摹，也是更讓人眼前一亮的視角之一。張婧儀、鍾楚曦、周也分享了出演百年前男性配角的體會，“百年前她們的‘男子力’依然啟發著我們，活出自於我的迷人”“進步男性為解放婦女運動付出了太多，這種男性互助的思想也鼓舞我們現在的姐妹們，互相守望，共同成長”……百年前獨立堅強的男性力量，直到現在仍然在鼓舞著年輕一代活出自於我、實現價值。

張家禕是出演“一大代表”的女演員裡歲數最小的一個，從王盡美二十出頭便為革命事業奔走的動人故事情節裡，他重新檢視他們，意識到女演員的職責。同樣是從《建党伟业》走到《1921》，祖峰則表示，建黨的故事情節值得不斷講訴，“就像《建党伟业》與《1921》相隔二十年，二十年後或許還有其他人演同題材的影片，這是影片人的代代傳承。”

黃軒參演參予“一大”全體會議組織和籌備工作的李達。除了剃頭以期“形如”，他還閱讀了幾乎所有與李達有關的發展史資料，並在研讀之餘不斷與黃建新編劇探討，達成創作統一。現在，黃軒這種理解人物的多面性：“參予籌備一大全體會議、徹夜編輯《共产党》週刊時，李達很熱血；與丈夫王會悟天台談心，是他唯美感性的另一面；憂思國家宿命時，他還會委屈落淚。”

“環境溫度，廣度，寬度”三位一體探索主旋律新表達

出演參予“五卅運動”進步小學生的郭子凡，重返“五四”策源地清華，備感鼓舞：“在刻畫人物的過程中，我一直在思索什么樣的青春是最有象徵意義的，或許百年前的先輩已經給出了答案——新時代的年長人，更必須用年長的手臂，扛起祖國的未來。”

編輯：童薇菁

“這一次我們把重心聚焦在人物，從1921年先輩們的性格、飲食習慣、表達方式，一點點展開，比如說一開始鄧小平在洗衣房‘工讀互助’的形像，自己和我們年輕時一樣，在建黨過程中不斷努力奮鬥。”曾打造出過“大業四部曲”《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等數部主旋律力作的黃建新編劇，此次選擇從“有煙花氣”地描摹先輩少年時代的技術創新視角，來講訴建黨故事情節。

公益活動最後，清華學生代表向主創人員團隊獲贈了由清華法語系副教授董強題字的公益活動主題“五十年，正青春”。

同時，劇組還1比1擴建了一大會址、二大會址、博文女校、新青年報社等北京里弄老建築物，在北京長大的聯合編劇鄭大聖眼裡，這種對史實細節的精益求精是必要的：“黃建新編劇在片場反覆重申，‘大事不虛，樂章不拘’，而且為的是儘量去重現和還原發展史‘現場’，我們一寸一寸地用尺子量，復刻搭建了包含各式各樣發展史現址的里弄建築物群落，甚至連石頭都是純手工鋪就，呈現出自然錯落的起伏。”不論是擴建發展史現址，還是抓好發展史細節，都突顯出《1921》做為一部發展史題材的主旋律電影，在充實電影“寬度”上的匠心。

100年前，“新青年”衝破封鎖，“一大代表”們在北京里弄開天闢地熄滅星火，創建中共。自此，沉睡的東方巨龍覺醒，赤旗終插遍祖國山河。100年後，主創人員希望，影片《1921》能鼓舞更多文學青年人以澎湃熱誠的青春力量，實現自我，重大貢獻家國。