一季度不得不看的高分懸疑片，來了！

一個一臉細紋的老人家，兢兢業業當了數十年建築工人，是什么理由讓他忽然衝入豪華酒店去射殺另一名頗有聲望的老人家？

一邊是待他們像祖孫一樣的邁耶，一邊是沉默不語飽含祕密的犯人戴維尼。

而當我們追隨米勒的探索，尋訪到嫌犯戴維尼的家鄉西班牙的這時候，塵封的發展史黑匣子總算關上，釋放出的，是關於內戰的白色記憶。

爛蕃茄新鮮度83%，豆瓣打分也有7.6分。從電影產品品質和口碑上看都很值得關注。

即使它除了故事情節層面的驚悚以外，還在現實生活中造成了非常大的回聲。它的原著短篇小說取材於真實該事件，在奧地利本土颳起大浪，甚至使得奧地利修正了故事情節牽涉的法律條文。

戴維尼曾經提請過民事訴訟，但法院引述《德雷尔法案》，以“過了追訴期”為由，讓當年所犯累累犯罪行為的戰爭罪犯恩斯特·邁耶脫逃了經濟制裁。

而這些真正在內戰中受到殘暴對待的人呢？自己只能帶著慘痛的記憶甚至是斷肢殘臂的身軀，日復一日苟活在發展史的陰霾中。

而公平的審判在《德雷尔法案》之後，或許再也不會降臨了。

他對付個人感情，用力嚴格遵守職業約束的過程，只不過就是職業性與人性作鬥爭的過程。

最近這一兩年我們在市場上見過很多爆款小語種懸疑片，葡萄牙的《看不见的客人》，巴基斯坦的《调音师》。

這是一個已知答案的謎題，電影毫不掩飾它的真實目地——它要帶我們探索的根本並非答案本身，而是隱藏在答案背後的，解碼的過程。

白色的過往和沾血的戰袍能被作惡者與發展史一同回到昨日。

法庭上，當發展史的真相大白，檢察官臉上露出了惶惑的神情。受害人與被害者的配角已經顛倒，而謀害戴維尼的又何止內戰中的恩斯特·邁耶呢？

能說，這部影片都在用此種內心深處驚悚的處理方式，將人性至於故事性之後，在驚悚與人性的對撞中，賦予每一個人物真實的血肉。

在這點上，不得不欽佩波蘭人。不但每年都能發生搶眼的反戰電影，但是每一次還總是能找出完全相同的切入角度。

劇中，戴維尼看著從故鄉來作證的自幼玩伴，表情閃動。對方和自己一樣，都是被內戰毀掉的人。相同的是，他們選擇認命和沉默，而戴維尼站了出來。

影片拉開帷幕，戴維尼的痕跡和記憶仍在不斷提醒我們：沒有一種犯罪行為能通過時間被淡忘，更沒有一種惡魔能通過發生改變規則而化成公義。在法律條文的審判以外，良心與道義的煎熬才是作惡者為他們種下的一生惡果。

戴維尼的犯罪行為，像是一種私刑式的復仇，偏見的來處，是1943年第二次世界大戰戰場。

和戴維尼一樣整個人生都成為內戰犧牲品的，大有人在。

當恩斯特·邁耶跪倒在地接受戴維尼的彈頭，倒不如說，他總算等到了這兩天。

也恰是從故事情節中點到達西班牙開始，米勒帶我們觸碰到了戴維尼的發展史。也是從那個地方開始，我們從米勒的內心深處總算抵達了戴維尼的內心深處。

在一場審訊戲中，米勒舉著法典向對方辯護律師發出反問，“有多少人即使這條法律條文脫逃經濟制裁？”從那個問題開始，整個故事情節就順利完成了多重時空中受害人與嫌犯的配角互換。

是的，在層層驚悚之後，電影總算露出了思考第二次世界大戰的主色。

是的，這又是一次影片發生改變現實生活的故事情節。

跟我們看完的許多驚悚片不一樣，整部影片的不同之處不在於精緻的邏輯陷阱，甚至也不侷限於當下的故事情節時空，而是另闢蹊徑，從外部該事件與人物內心深處的對照、當下與發展史的對照中繪出出了兩幅獨有的驚悚與人性圖景。

我們追隨米勒的視角，不但是在探究嫌犯戴維尼的內心深處世界，也是在不斷返回過去、返回他們內心深處的過程。

對最近新劇有關注的好友大概已經猜出了，今天要聊的就是整部奧地利影片《无罪谋杀：科林尼案》。

主角米勒頭上的懸念來源於情與法的對照，每一處選擇都與他的內心深處變化密切有關。他少年時期的情人恰是恩斯特·邁耶的侄女。與古時情人重聚，米勒內心深處的糾結更多了兩層。

當發展史過去，時代變了，法律條文變了，評判公義的國際標準或許也變了。內戰中的累累犯罪行為能由一個輕飄飄的法條而被輕易抹去。

電影從辯護律師米勒的視角切入，從他內心深處的掙扎出發，順利完成了從內心深處驚悚到社會派驚悚的並軌，從人心出發，最終在發展史的微粒中迴歸對人心的撫慰。

在此種掙扎與撕扯中，米勒作出的每一個選擇天然地具備一種不確定性。我們難以證實下一秒他的天平是會選擇向感情傾斜還是會滑向理性的一側。

戴維尼被慘痛的內戰記憶煎熬了數十年，沒有雙親，沒有家人，與妹妹一起不斷尋求法律條文的公義，直至妹妹逝世。

就像一開始說的那般，在一個嫌犯既定的謀殺案中，故事情節的最大懸念指向嫌犯的動機。而當我們追隨米勒探索動機的這時候，我們發現，這樁謀殺案最終指向的是一段慘痛的發展史。

從內戰中受到危害的戴維尼，在一大群法律條文工作者手裡、從一部扭曲的法令裡、失衡的審判體系中，受到了民事的二次危害。或許誰都必須為戴維尼的悲劇負責管理，但是誰又擁有這起審判的裁量權呢？

而在此種感情的懸置與遊移之間，懸念便造成了。

我們對此類電影的接受程度和好奇心已經漸漸從最初的小眾粉絲向到今天成為一種更大眾的選擇。

除了陣營的選擇，這部影片的妙處就在於前半段層層撥開人心迷霧，拋出心理驚悚片的獨有觀感，而到了中點，筆鋒一轉，小巧地被我們從內心深處驚悚感帶向後半段的社會派驚悚中，一點點順利完成整部影片從個體人物到族群發展史的昇華。

而在熒幕之下的現實生活中，也是從這句振聾發聵的質問開始，奧地利設立了發展史調查理事會，重新複查第二次世界大戰中脫逃經濟制裁的戰爭罪犯。原著短篇小說發生改變奧地利法律的說法也恰是由此而來。

辯解律師卡斯帕·米勒原以為那個案件將是他們職業生涯的良好開端，不料選擇為犯罪行為嫌犯辯解後才發現受害人是與他們勝似家人的恩斯特·邁耶。

我們的好奇心一開始就絕非“誰是嫌犯”，而是“嫌犯為什么殺人”。

此種從結果到動機的轉變，是從外部驚悚到內心深處驚悚的過程。在刑事案件與人性的對照中，故事情節慢慢勾勒出了一個個鮮活的配角，著眼於人在每一個發展史語境下的選擇。

在那個懸念倒置的過程中，我們關心的問題被髮生改變了，從疑惑一個直觀的刑事案件到關注刑事案件中的每一個人。

時間變化，發展史過去，甚至法律條文的審判也會過期。但是發展史留下的痕跡不變。

所犯犯罪行為的人也能忘懷前塵，重新開始新的生活——就像片中恩斯特·邁耶一樣，改名換姓，成為一個紳士締造他們的事業。

第二次世界大戰中，今天的受害人恩斯特·邁耶是奧地利納粹黨軍人，而嫌犯戴維尼是親眼目睹母親被納粹黨以“十命換一命”為由報復性射殺的小孩。

1943年，西班牙正式宣佈戰敗，調轉炮口對付奧地利納粹黨。曾經的法西斯主義陣營內開始了內鬥，奧地利在西班牙本土的內戰，許多這時候處在半棕色地帶，受到的關注與思考遠遜於主戰場上的對付。

數十年過去，或許發展史已經走遠。但是在戴維尼頭上，發展史未曾過去，是日復一日的煎熬和傷痛。如果獲得公平的審判，不然傷痛永不平息。

時間在變，人在變，法律條文的評判國際標準也在變，但是發展史留下的傷痕從來不發生改變。一遍遍描摹那些傷痕，當無法被重新審判的這時候，讓曾經存有過的事實不被忘掉，這就是那些反戰影片的象徵意義所在。

有趣的是，此次故事情節的兩方不再是傳統意義上的軸心國和同盟國，而是出現在都曾是軸心國的奧地利和西班牙之間。

為什么要說那個呢？即使明天就有一部這種的荷蘭語懸疑片又要來了。但是，那個片子甚至比剛才提及的三部更厲害了。

是嚴格遵守職業職業道德，還是遵從感情選擇？米勒陷於了內心深處的掙扎。

我們追隨懸念起伏的同時，也在米勒感情的變化中不斷遊移在人性的空隙。

故事情節是從一樁已有定論的命案開始的。嫌犯射殺受害人後自首，凶器、犯罪現場很清晰。但問題是，他為什么要殺人，又為什么會自首？

那個片子在奧地利本土公映時刷新問鼎6周電影票房亞軍的歷史紀錄。