對比諾蘭和《敦刻尔克》，張藝謀和《悬崖之上》太冤了

木秀於林，風必摧之，堆出於岸，流必湍之，行低於人，眾必非之。

對比諾蘭和《敦刻尔克》在國內享受的影評人福利待遇，張藝謀和《悬崖之上》無疑是遭遇了過於嚴苛的對待，太冤了。

張藝謀本身就是世界頂級攝像師，國際知名藝術設計大師，因而《悬崖之上》的鏡頭極為震撼，在巨幕廳裡看影片時有一種鏡頭直接蒙在臉上的窒息之感。

這不禁讓筆者想起當年的《英雄》，一部里程碑式里程碑一樣的國產大片，在國外電影票房口碑雙豐收，在國內同樣被罵慘了，打分只有7.5，還比不上《悬崖之上》，更別提《敦刻尔克》了。

之後，筆者對那條“看影片憎惡鏈”還很多困惑，這玩意是現實存在的嗎？

《敦刻尔克》將故事情節的前因和後果刪除許多，劇情聚焦在兩個典型人物後撤歸國的過程當中。

看西歐文藝片的，看不起看英國獨立影片的，看英國獨立影片的，看不起看荷里活商業片的，看荷里活商業片的，看不起看日韓影片的，看日韓影片的，看不起看港臺影片的，看港臺影片的，看不起看國產影片的，看國產文藝片的，看不起看國產商業片的。

諾蘭和張藝謀各自的“第二次”嘗試註定會充滿著未知，或是被譽為大師之作，或是被貶成失利經典作品。

互聯網評分，《敦刻尔克》高達8.4分，《悬崖之上》只有7.7分，三個量級的差別。

《悬崖之上》裡沒有發生日本人的圖像，只是在片尾一筆帶過。

你看，互聯網上極少有人拿《敦刻尔克》去對比《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》之類的影視作品，或許我們在這時候都知道，影片和電視劇不了類比，完全相同題材但不同著力點的影片也不了比。

總之，假如你想在《敦刻尔克》裡找毛病，隨隨便便也能找到一堆來，但許多觀眾們都指出那並非毛病，只是他們不理解諾蘭。

《悬崖之上》將“烏特羅”任務的前因後果一筆帶過，故事情節聚焦在五個探員的脫困過程中。

《敦刻尔克》裡湯同學演的機師明明能跳傘卻選擇降落陣亡，我們稱作視死如歸。《悬崖之上》里老張駕車闖卡，被批評為什么不馬上自殺未遂。

《敦刻尔克》裡完全沒有波蘭人的圖像存有，全是通過彈頭、直升機和人影來渲染波蘭人的威脅。

看不懂《敦刻尔克》的觀眾們大有人在，但大多數觀眾們都是在他們頭上找其原因，就像之後看不懂《盗梦空间》和《星际穿越》的人一樣。

據傳，在互聯網上存有這種兩條“看影片憎惡鏈”：

《敦刻尔克》是約翰·諾蘭的首部戰爭片，《悬崖之上》是張藝謀的首部諜戰片。

為什麼國產片永遠只能逗留在小品影片、PPT影片、綜藝節目影片、改編影片的層次上嗎？

但是，《悬崖之上》卻在互聯網上遭受了大量的批評和差評，假如只是影片表演藝術層面的爭論也就而已，很多人將他們沒看懂的其原因歸因於影片故事情節混亂這就太過分了。還很多人很讓人無語地被一部兩半小時的諜戰影片和三十集的諜戰電視劇放到一同較為，接著得出結論，影片比不上電視劇拍得好，此種作法簡直匪夷所思，滑天下之大稽。

4、電影剪接表現手法相對較為特殊

《敦刻尔克》的音樂創作由恩斯特季默操刀，這部影片都被厚實且真實感爆棚的音樂創作包裹，在影片院IMAX廳裡觀影有種身臨其境之感。

其原因在於，《悬崖之上》無論是鏡頭、故事情節、節拍、唱功、主題等各個影片要素都是很出眾的，觀影效果十分震撼，說本片是多年國內影片表演藝術的牆壁也算不上太誇張。

《悬崖之上》被許多人評價為比不上電視劇《悬崖》，也比不上另一部和《悬崖之上》藝術風格完全相同的諜戰片《风声》。本身這三種對比就很搞笑，即使這四個經典作品之間壓根就沒有可比性。

諾蘭在《敦刻尔克》裡又採用了他擅於的非線性時間剪接，把故事情節的時空分頭講訴，這引致很多觀眾們則表示看著費勁。

直至張藝謀的諜戰片《悬崖之上》公映後，筆者基本上算是堅信這條憎惡鏈的存有了。

看不懂《悬崖之上》的許多觀眾們卻不去思索和觀察細節，一張嘴就是張藝謀水準沒用。

《悬崖之上》的著力點是打造出身處圈套之中的緊張和殘暴氛圍，同時表現出人性情懷。

《悬崖之上》裡的故事情節細節明明交待了，但許多觀眾們還是指出那是張藝謀沒有說清楚故事情節，並非他們的其原因。難不成張藝謀要把一部影片拍成電影二十個半小時就可以讓觀眾們滿意？

筆者指出，單從影片表演藝術角度講，《敦刻尔克》和《悬崖之上》都足夠多另類也都足夠多匠心獨具，都能稱得上是大師經典作品，值得反覆觀看揣摩其細微之處的功力，和一般性的商業影片完全不一樣，算是文藝片和商業片的綜合經典作品。

總有人批評國產片這沒用那沒用，但自己對國產片編劇卻始終帶著有色眼鏡去評價，這啊讓人無語。

《悬崖之上》的遭受讓筆者想起來一部2017年的影片《敦刻尔克》，即使這三部影片之間存有許多相近的地方，能進行一個縱向對比。

1、都是國際著名大導演的“第二次”嘗試。

5、電影都有其各自表演藝術突出點

《敦刻尔克》的著力點是營造戰場上殘暴和血腥的氛圍，同時表現出相同的人性狀態。

最後做一個猜想，假定《敦刻尔克》是張藝謀拍的，整部影片還能獲得8.4分評價嗎？

張藝謀的《悬崖之上》故事情節講得好，節拍、鏡頭在國際上也是世界頂級水準，總體水平可說是近些年來國產片的牆壁，但是開闢了諜戰片的新拍法，可就是即使沒有去迎合部份觀眾們不太高的欣賞水準，結果就被各式各樣批評。

3、幾乎沒有“外國敵方”露臉

但是，讓人很多氣憤的是，《敦刻尔克》和《悬崖之上》在國內的影評人和口碑卻大不相同，諾蘭和張藝謀在國內觀眾們眼中的評價也有顯著差異。

張藝謀在《悬崖之上》大刀闊斧進行了剪接，橫向兩條線一組和二組，縱向三個股老張和老周，故事情節內部結構形成十字交叉，再加上節拍飛快，讓很多觀眾們感覺腦子跟不上。

《敦刻尔克》裡有戰俘表現出怕死，這是人性使然。《悬崖之上》里老張去找小孩，這就是不顧大局？

能說，《敦刻尔克》和《悬崖之上》都屬於相對較為另類的題材影片，你很難找出像《敦刻尔克》那種拍法的戰爭片，也很難找出像《悬崖之上》這種拍法的諜戰片。

只不過，筆者還能在最後加上兩條：看國產商業片的，看不起看國產主旋律影片的。

陳思誠的《唐人街探案3》故事情節的確沒講好，商業元素也太多，這是事實。但我們也必須看見陳思誠的野心，一個讓國產片和國產IP在商業上走向全世界的野心，或許他的步子邁得太大，但稱其為國產片在國際商業片應用領域的開拓者並不為過，但本片遭遇的海嘯一樣的差評和嘲弄大家也看見了。

6、電影的著力點較為集中

2、三部影片都在講“脫困”，也都存有一個“極簡主義者”傾向。