國產劇情片觀察：假如無法有新鮮的故事情節，與否還有新鮮的吻？

還沒叫慶山這時候的瑪麗寶貝就開始討厭這種的流浪、命運與糾纏了，一如她的《七月与安生》。影片裡未央和小喬上著日語課，課堂上聊的都是村上春樹、川端康成，那些小說家都是這個二十世紀文藝女青年的摯愛，換句話說是瑪麗寶貝的摯愛。

所以喜寶的文藝和悽慘遠不如《八月未央》裡鍾楚曦出演的未央更甚，一個自小喪失父親又遭遇母親家庭暴力的男孩，巧遇一個和他們爸爸長得一模一樣的男孩成了閨蜜，最後誕下了閨蜜前男友的兒子，接著給兒子起了一個跟閨蜜一樣的名字。

2020年陳玉勳編劇的《消失的情人节》，也在今年中國臺灣金曲獎上斬獲了影片獎、最佳編劇等數項大獎，也是近年來華語真愛電影中打分最低的一部了。

單一的類別或經典的模式終究會越走越窄，而且真愛影片開始與其它類別融合，比如說科幻美感的《如果声音不记得》《我在时间尽头等你》，通過幻象來闡明真愛的真諦。

拿青春和真愛置換金錢是典型的“拜金主義”，馬諾也從那時候被掛上了“拜金女”的標籤，而郭采潔出演的姜喜寶更像是從《小时代》裡走出來的“時代姐妹花”，有悽慘的家庭、有一夜暴富的願景、有一個文藝的心和純粹的靈。

有。

如果說2013年《北京遇上西雅图》裡的帝國大廈還有些潛力，2015年《有一个地方只有我们知道》中的布達佩斯中心廣場就暗淡了許多。

真愛影片與否還能提供更多或製造更多關於真愛的真相或幻象決定了影片能否成功，真相還要合乎社會的主流價值觀念，而幻象則要滿足大眾的心理心願。

巖井俊二的《情书》將要在2021年5月20日重映，不知能無法刺激到疲態盡顯的國產真愛影片。

算來算去，最後只剩下“新鮮的吻”了。

該處並沒有打電視廣告的嫌疑，但是每一個聽見那個電視廣告的使用者在成為電影院觀眾們的這時候，就會對前述的真愛聖地少了許多期許。

不曉得嗎抖音快手上的恩愛太過凶猛，引致很難有真愛影片可以打動人心了。還是觀眾們看慣了現實生活中娛樂圈的秋月春風，進而對熒幕上的卿卿我我只能付之笑談。

那個故事情節在1970、1980二十世紀的確有當時的重大意義，其所指向無外乎2010年《非诚勿扰》電視節目上馬諾的對白“我寧可趴在寶馬車裡哭，也不願意趴在腳踏車上笑”。

20年前出版發行的《八月未央》，男女主碰面還能是因為兩本原版的川端康成。但20年後翻拍為的是貼合原著非得讓未央是一個不必QQ的咖啡廳服務生就有點兒說不過去了。

這首歌曲很快成為了抖音神曲，順勢而起的還有相似各種各樣的旅拍，旗號是“一場旅行記錄真愛”，某旅拍更是宣傳有100數個國家和省份能拍，想去哪兒拍就去哪兒拍。

比如說《明天你是否依然爱我》，一個痴心單戀默默地付出的李鴻其和一個被未婚人士PUA的楊穎，在一場趕赴愛沙尼亞看極光的旅途中重歸於好。真愛來得太快像一陣陣北極寒風，聖誕節的風尚童話故事又缺少對應的人文期許，再加上大眼萌的冰面演出，真的不太好消化。

最後，仍然期盼真愛影片中發生新鮮的故事情節，新鮮的舌頭，和新鮮的吻。

誰能預料到，這真愛影片的類別祕密之一已經被網絡歌手副校長洞察，他在2017年創作的《带你去旅行》像《地理图》一樣把那些地方都一氣兒說了：

《喜宝》改編自亦舒1979年出版發行的同名短篇小說，故事情節創作於大眾文化消費時代的澳門，千金小姐聰穎可以放棄真愛、金錢、父母去山地支教，而喜寶只能委身老頭富豪勖存姿，嫁入豪門後又想著怎么實現自我價值。

喜寶的“徐志摩”、未央的“川端康成”、蕭渝的“普魯斯特”，那些構築了文藝青年的思想世界。

這三部影片都翻拍自較為盛行的、也負面影響過一代人的愛情小說，從影片製作的角度也都算得上是IP了，有如2019年的除此之外三部IP翻拍影片《大约在冬季》和《一生有你2019》。

更或是是製作者施展渾身解數想窮盡荷里活的舊套路、挖空心思蒐羅盛行的互聯網笑話化作對白臺詞，還有的拿來過往的、國外的故事情節硬凹現在的、本土的現實生活，引致有時候貪汙腐敗得無法下嚥、尷尬得坐立不安。

敘事學中曾有一個唯美的描述——“雖無新鮮的故事情節，但永遠有新鮮的舌頭” ，意思是說木星底下不能再有新鮮的故事情節了，但可以通過新的敘述角度、敘述方式可以繼續講訴故事情節。

以上那些也許還有更多其原因以致我們所見的、近一兩年的國產真愛影片都徘徊在及格線下列，甚至如《喜宝》《八月未央》之流的經典作品都在3分左右打轉。

比如說《宠爱》裡的吳磊、張子楓，《送你一朵小红花》中的易烊千璽、劉浩存，《你的婚礼》裡的許光漢、章若楠。

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而《八月未央》裡的富士山、《明天你是否依然爱我》中的愛沙尼亞、《荞麦疯长》裡的馬來西亞、《合法伴侣》中的英國倫敦，那些成為了文藝青年理想中的真愛聖地。

“真愛復仇戰裡假戲真做”還在郭采潔、鄭凱《下一任：前任》裡潦草地延續，“純情女征服浪蕩子”也在王智、高曉攀《移情高手》中荒謬地展開，還有灰姑娘的套路、血癌和苦戀的框架，人物一出場就開始催眠或催吐，“新鮮”二字就再難提到了。

只不過親愛的你不用太過驚訝，一同去繁華的上海和北京，還有四川的大理保留著回憶，這種才有象徵意義。

現在認為估算來“新鮮的舌頭”都很難找尋了。

另一名文藝女青年編劇彭琦也是鍾愛韓國小說家的，她在影片裡《明天会好的》借papi醬之口講出普魯斯特、太宰治，普魯斯特的《追忆似水年华》也恰是《情书》中的關鍵信息。

又或是位居不下的離婚率、愈發緊張的性別關係、更為多樣化的婚戀翻車交通事故，那些熱搜裡的戲劇化早就少於了某一或某兩個導演的虛構。

雖說是“重映”，但對絕大多數觀眾們而言必須是“首映禮”了，即便1999年3月1日公映時，“冷門女歌手”孫燕姿還在醞釀她的《天黑黑》。

真愛影片本是有著久經考驗的敘事模式的，三個主角從碰面到重歸於好，再經歷磨難、障礙，最終有情人終成眷屬或是黯然離散。

我想要帶你去唯美的黎巴嫩、接著一同去大阪和法國巴黎，只不過我尤其討厭邁阿密和有白人的紐約。

似的通篇都在吐槽或抨擊什么，或許近一兩年的國產真愛影片一無是處，那是不是一部既有“新鮮的故事情節”、又有“新鮮的舌頭”的真愛影片呢？

而後面提到的“風尚+真愛”的類別模式，真愛不再新鮮、風尚也不再嫵媚，最終也難以再度俘獲觀眾們的心。