這片實在太爽爽爽爽爽了

這就夠了嗎？

把這一章當影片看，是一部典型的“ 職場片”。 雖然那個職場很特殊，但從中我們還是能看見H從一個不被看好的通訊員，與同事格格不入，到最終在任務中大顯身手成為眾人歌手的全過程。與此同時，一個懸念始終存有：神祕莫測的H，究竟是誰？

假如單看這一大幕，甚至很像一部“ 記錄片”，它以一個車內視角，帶我們坐上運鈔車的後座，親歷一場殺人案的出現。

這條暗線藏得很深，只逗漏於隻言片語之中。

聽了下面的介紹，堅信你一定知道了蓋·塞爾的用心。

為的是找出仇家，他掘地一尺，血洗大小幫派，幾乎把有嫌疑的惡徒一掃而淨；遍尋未果後，他混入安保子公司，以求在運鈔途中與仇家再次碰面；為報殺子之仇，他差點把這座衛星城翻了個，最終，憑藉著一己之力，他揪出內鬼，手刃仇家，之後遁入黑夜。整個過程裡，他不委身於任何政治勢力，也不與任何人親近，與他一路相伴的只有對女兒的悲傷和對仇家的怨恨。

假如把下面兩條線融合起來看，《人之怒》實際講的是 FBI藉助一個喪子的殺手，以私刑形式化解掉了社會的恐懼不利因素。把那條暗線捋出來後，再去看整部影片，你會發現，它實際有著很暗黑的主色。

而對決的另一方H，他的理由很直觀，報殺子私仇。但與此同時，劇中的一幕卻觸目驚心，只見車廂裡，FBI的特工與H達成默契，准許他以私刑的形式復仇，並且半威脅、半利誘地說：“我給沒法你太多時間，你最好快點搞定。”

《人之怒》的海報上寫著這種一句話：掘地一尺，不報不休。

這也是H那個人物令觀眾們感覺“爽”的其原因， 他如此寂寞，如此彪悍，當他喪失愛子——也許是那個世上惟一瞭解他的人——的這時候，他決絕地走上追凶之路，赴湯蹈火，大仇得報。

此次在《人之怒》中，他延續了過往的眾多民族特色，包含多視角敘事、流暢的運鏡、凌厲的剪接、搖滾樂般的節拍……且在此之上，他將電影刪繁就簡，去掉一切冗餘的故事情節，把《人之怒》拍成電影了一部徹頭徹尾的動作爽片。

這句話尤其好地演繹了整部電影的個性： 高傲、狠絕、一黑究竟。它以很強的視聽體驗來烘托此種個性，並把爽感最終留給觀眾們。

執導 羅賓·斯坦森，就是外型酷似“郭達”的這位動作新星。

——那個殺手絕對“冷”

那時候你才知道，他的神祕是有整體實力打底的，那原先就是一種低調的絢麗，只等機會，再一鳴驚人。

更有意思的是， 那場戲還在各聯絡線裡埋設了小反轉。比如說歹徒這條線，呈現出了那個犯罪團伙內部黑吃黑的內訌，好似《蝙蝠侠之黑暗骑士》的開篇，看隱藏其中的小丑怎樣一個個殺掉同夥；再比如說金庫警察的聯絡線，三個相對關鍵的小角色德娜和安德魯，本以為到電影開頭，這兩人將迎來自己的高光時刻，蓋·塞爾也的確對此略有鋪墊，但最終，他們並未能如我們所願，尤其是安德魯那個膽小怕事的女人，在H英雄光環的感召下，他拿起槍，與悍匪交戰，但最終的結局告訴我們，現實生活是如此殘暴，絕非人人都能做英雄。

還真並非一兩句能說清的。

他的《人之怒》由一個強紀實藝術風格開場，步入到類別雜糅的章回內部結構中，並以職場片、黑幫片、土匪片、孤膽英雄片為跳板，輔之以層層嵌套遞進的懸念設置，勾連起這部影片。

而二者組合起來又形成很強的臨場感，將觀眾們帶進槍火交織的修羅場，體會危機四伏、生死一線的打鬥體驗。

電影一上來，攝影機將觀眾們放在兩輛運鈔車上，只見正副駕駛的三名安保人員正在輕鬆地攀談。忽然，一大群蒙面人攔住車輛，車窗被毀壞，煙霧瀰漫，巨響引發一陣陣耳鳴，緊接著槍聲響起。隨著一陣陣黑屏，大幕完結，正片開始。

你或許覺得，此種段落設置是一種內部結構上的討巧，用以遮擋編劇敘事上的不連貫。

說《人之怒》是一部國際標準爽片，到底何為爽片？

經過前文對故事情節和人物的梳理，你必須能想像，蓋·塞爾一定會花許多心思在《人之怒》的場面營造上。

此種內部結構很新穎，也得以容納進更多的類別元素，更關鍵是， 它保證了電影始終在一個較低的“嗨點”上高歌猛進。

光有神祕和整體實力只確保了H的酷，卻不確保他的調皮。

在現如今那個影片院慢慢沒落的二十世紀，還有什么影片能把觀眾們送回影片院？

那么《人之怒》是怎樣營造視聽“爽感”的呢？

最終，在第二章“ 腎臟 肺 脾臟 心臟”中，內鬼總算曝露，這一章的視角也被全數關上，以天主視角來呈現出最終的對決。要說類別如果，前半段是“ 打鬥片”，全景呈現出了金庫混戰的慘烈場面；後半段是“ 孤膽英雄片”，講訴了H替子尋仇，孤身犯險，並最終如願以償。

由此步入第一章“ 掘地一尺”，在這一章中，我們總算曉得了H的真實身分，且電影快速步入“ 黑幫片”的敘事模式。我們追隨H的視角，看他怎樣動用黑白政治勢力，找尋殺子仇家。與此同時，懸念也被置換為的是：嫌犯是誰？

電影中，剛步入安保子公司的H蓄意隱瞞整體實力，假裝菜雞，在一次運鈔途中，他護送的車遭受歹徒，當同事不知所措時，H對他說：“你躲好，接下來交予我了。”隨即，他灑脫轉身，上演以1敵6的殺戮戲碼，從容應對，槍槍爆頭，令旁觀者錯愕萬分。

羅賓·斯坦森飾演的H是個讓人捉摸不透的人物，他的氣質首先就在於 神祕。

如此噱頭給足，節拍拉滿，鬱悶才怪。

他黑白通吃，遊走於法律條文與倫理的邊緣；他喜怒無常，上一秒還和女同事性愛，下一秒就用槍指向對方；他被FBI逮捕了25年，依然能逍遙法外；面對惡徒，他能不費兩槍一彈，單憑刷臉就嚇得對方抱頭鼠竄；與此同時，他還是一個祕密組織的首領，做著見嚴禁光的勾當。

比起以往經典作品的白色、戲劇基調，《人之怒》似乎還要更冷、更硬，只好羅賓·斯坦森出演的配角也比以往更添幾分冷峻。

——每一章都是一部影片

去除打鬥戲碼，《人之怒》中還有近身肉搏戰、爆破、飆車、街頭亂鬥等頗具娛樂性的動作戲，以寫實筆法呈現出恐怖與暴力行為齊飛的場面。

那個殺手儘管“冷”，冷到不擇手段，冷到不惜代價，但籠罩著這份“冷”的，卻是一股深情的“暖”。

給我第一印象最深的一場戲，所以是最後的 “白色星期四”金庫混戰。

真正使得H那個人物顯得調皮的，是他緊緊包裹在硬殼之下的溫柔。

——隱藏線索揭開腹黑敘事

某種意義上，這是一種創作的降維，但在降維之中，又把“爽感”壓低了一個層次。

他是如此神祕，以至於你很難不對他造成興趣。

《人之怒》講了個什么故事情節？

03 場面爽

上面我就給你講講，《人之怒》將會什麼樣爽到你。

假如你覺得以下那些還不夠爽，那么不妨拋開表面故事情節，看一看電影埋藏的暗線。

仔細看這五個段落，不難發現， 每一章實際都是根據相同配角的視角展開的，更妙的是，每一章只不過都能視作一部小影片，每個影片又都是相同類別，並佈下層層懸念，在不斷設套解套的過程裡，將故事情節推至最終的最高潮。

編劇 蓋·塞爾，就是這位曾主演《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等名片的愛爾蘭大導，堅信看完他影片的人一定對他的圖像藝術風格過目難忘。

電影從始至終都沒人曉得H的真實姓名，也沒人曉得他的前史過往。 他就像一個暗夜幽靈，降臨在這座罪惡之城，而神祕就是他的通行證。

那場戲足足有30兩分鐘，以H、歹徒、金庫警察四個視角交叉敘事。你能清晰地體會到，蓋·塞爾怎樣用攝影機帶你步入現場，置身於槍林彈雨之中，看著身旁的人被爆頭或輕傷倒地不起，體會地獄般的窒息之感。

新年檔賺足了淚水，五一檔主旋律扎堆兒，你有多長時間沒在大熒幕來看一部真正的爽片了？

如果說故事情節爽是通過外在敘事的不斷加碼，烘托起爆燃的情緒，那么 人物爽則完全來自於配角的內在氣質。

特別是在打鬥戲中，主觀攝影機始終保持了第三人稱視角，使得觀眾們與配角同呼吸、共命運；剪接則不斷在相同人物間轉換視點，構築起一個多維交互的機動性場；配樂則起到催化劑的促進作用，小提琴主旋律加躁動鼓聲，一同熄滅情緒。

大幕過後，電影以章回體內部結構展開了整個故事情節。前後共分成 五個段落。

劇中對決的兩方，一方是歹徒，這群歹徒原先是一大群登陸過伊拉克戰場的英國老兵，退役後，自己掙扎在社會底層，對現實生活極其反感。最終為的是錢，自己鋌而走險，並在不斷收縮的慾望裡一步步走向吞噬。說白了， 自己是一大群被管理體制用完即拋的人，自己的犯罪行為一方面是利慾薰心，另一方面也帶有報復社會的心理動因。

——拳拳到肉，槍槍見血

而此種“黑”帶來的是另一種心理層面的“爽”。它給我們看人性最幽暗的部份，並告訴我們， 最終所有人都但是慾望和立法權的犧牲品。

如此激越，如此快慰。

直觀說就是： 主觀攝影機 + 迅速剪接 + 情緒配樂。

01 故事情節爽

我想，《人之怒》這種的國際標準爽片，必須是其中的一個答案。

04 暗線爽

這是他與蓋·塞爾繼《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》《转轮手枪》後睽違15年的第三度戰略合作。

具體說，第二章叫“暗夜幽靈”，是以羅賓·斯坦森出演的H居多視角，講訴他怎樣步入安保子公司，成為一個“菜鳥”運鈔員，並漸漸顯露真面目。

好在，它來了—— 《人之怒》。

直觀說， 一部爽片須要在各個維度上都踩準觀眾們的節拍，滿足觀眾們的期盼。

說完故事情節，我們說人物。

你甚至能把他看做是蜘蛛人和小丑的這種合體，即使他頭上兼有著“英雄”和“惡棍”的雙面個性。

的確如此，沒有場面支撐，一切酷、燃、狠都成了空談。

必須說，在上週院線片裡，《人之怒》絕對是視聽體驗最強大的一部。

02 人物爽

所以不。

再來，步入第一章“ 一大群壞小子”，在這一章，嫌犯的身分得以揭發，隨之而來電影也轉換成了“ 土匪片”的類別，講訴一大群惡徒怎樣策畫驚天劫案並最終得手。與此同時，它又留下一個釦子，即：安保子公司有內鬼，到底是誰？

只不過並非的，蓋·塞爾之所以選用這種一種內部結構，是為的是實現敘事上的野心。

他不只是一個暗夜幽靈，一個冷麵殺手，他更是一名喪失女兒的母親，一個難過至極的女人。

所以除了神祕之外， 他還身手不凡，具有極強的戰力。