影片《悬崖之上》：很多惋惜，但也過癮

讓敘事中心人物成了對焦，從一開始的張譯到潛伏的於和偉，觀眾們的情感事實上並沒有跟上此種變化。

對於一個已經功成名就的大師級編劇而言，這是其職業生涯的惋惜，對於我們普通的影片觀眾們而言，更是一種惋惜。我們總是抱有期盼，又總是難以滿足此種期盼。

至於軍統科為什么要讓餘凱磊出演的金智德做替死鬼，那是因為於和偉出演的潛伏探員，把戲做足了，用實打實的證據，讓軍統科的同僚，堅信金智德就是己方的臥底，倒逼著倪大紅出演的軍統處處長為的是內部的均衡接受這一結果。

但，軍統們也並非吃閒飯的，當可疑人員發生，自己自然就會更為小心謹慎，而且這個女軍統就會追下來，查看書本，發現不對勁，立刻就會追出來。

從《归来》，到《影》，再到今年的《一秒钟》，無一例外，那些影片總是缺乏心靈之氣，就連極為工整的《一秒钟》，也難以達到張藝謀編劇早年的影片水準。

在《悬崖之上》整部影片中，網民所言的許多故事情節方面的bug，但是如果用心多想幾遍，那些疑點也是能夠說通的。

那個這時候，張譯的反應，自然就是跑了，即使此時的軍統已經曉得書本被偷，那么就算張譯不跑，他也會被當做可疑人員抓住搜身，一旦一搜身自然也就會曝露了。

影片故事情節一開始，己方的三位同志空降了到了西北的林海雪原，接著和接頭人相遇之後，就坐火車準備趕赴長春，執行所謂的烏特羅任務。

《悬崖之上》的故事情節出現在上世紀30二十世紀的長春，那時便是日本人攻佔時期，並且早已扶植慈禧太后設立了偽滿洲國，這就意味著己方的革命先烈至少要面對兩股敵方，一股就是偽滿洲國的軍統控制系統，一股就是關東軍本部的軍統控制系統。

我三位在蘇俄受訓一個多月的同志，一入西北境內，為避免被敵方抓獲歸案之後引致任務失利，決定分成三組，以兩人為一組進行公益活動。

在驚悚、諜戰這一類別中，bug是免不了的存有，但是如果合乎邏輯，並非危害故事情節的硬傷，觀眾們還仍然對此揪住不放，就變得有點兒豬肉裡頭挑牙齒了。

讓烏特羅行動成了虛焦，成了敘事之中的麥格芬，轉而著重去描述敵我局部之間的鬥智鬥勇，總感覺很多不太對勁。

在火車上，劉浩存忽然被一位軍統偷走，要進行例行檢查，在此種突發狀況之下，她極有可能在高壓時刻，他們先露出馬腳，讓軍統抓個現行，好在有張譯的鼎力相助，才最終得以脫逃。

《悬崖之上》是張藝謀編劇首度主演諜戰片，對他來說，自然是能夠駕馭任何類別的影片，但是一旦影片的類別過分突出，觀眾們自然就會和同類別的佳作去較為。

並且自己在分工的這時候，有意將各自的伴侶分到除此之外一組，換句話說要將情侶二人分到相同的組，六名同志中，張譯和秦海璐出演的配角是兩對十多年的革命情侶，而朱亞文和劉浩存有影片中的關係也似的遠遠超過了普通同志之間的革命友誼。

比如說，張譯在書店拿密碼本的那場戲，在軍統的重重的監視之下，他自然有機會偷走書本，也自然有機會換掉鞋子。

因而，此種敘事之中的虛焦和對焦，才是《悬崖之上》最大的bug，最終讓影片在感情表達上力度不夠，可謂是該片一大惋惜。

當女特務追出來時，張譯立刻在點菸時藉助鏡子散射，就發現了自己。

在諜戰片這一類別中，國產片已經有了一處山地，那就是高群書編劇的《风声》，同《风声》較之，張藝謀編劇的《悬崖之上》或許略有遜於，至少在感情上完全遜於。

在故事情節方面，《悬崖之上》是合乎邏輯的，是能夠促進故事情節經濟發展的，其最大的問題是，在敘事之時，有了虛焦和對焦，造成了電影在感情表達上張力不夠。

在駛往長春的旅客列車上，張譯出演的配角表現的穩重果斷、鬥爭實戰經驗之多樣，讓人不由得心生欽佩，啊頗有革命先烈的大無畏英雄主義，和點點的革命象徵主義。

最近一兩年，張藝謀編劇像是上了發條的影片電腦，源源不斷的產出各種類型的片子，但是一路看下來，總覺得那些影片少了一口氣，一口讓影片上個檔次的心靈之氣。

而和張譯同一組的劉浩存，其頭上自帶一種梨花帶雨的個性，從始至終讓人難以相信，她就是四人遭遇戰小組中，最核心的成員。