讓祕密歸於祕密 讓宗教信仰照亮黎明

看著暗夜中的長春，張憲臣曾問同袍，“你曉得烏特羅是什么意思嗎？烏克蘭語，黎明……天亮了，就好了。”

曝露的探員是“廢棄物”，張憲臣選擇以他們的死保全周乙。在最後向周乙“託孤”的時刻，雖然一再被問及還有什么要交代的，他一直搖頭，直至上車赴死前，張譯回頭用羞赧的語調說“還有一件小事……”請老周找尋他們的小孩。這一幕是全劇最大的淚點，張譯說一剎那的張憲臣“是一個真正的人、真正的英雄！”

這是一個被西北人承包了的片場，主要女演員七成來自黑吉遼四省，故鄉女演員張譯參演四人探員小組中的領袖張憲臣。在接受本報記者獨家訪談時，他說在影片裡最重要的場景“中央大街”上拍片，感覺冥冥中或許有種緣分，“張藝謀編劇的監控帳篷就搭在‘紅專街’，剛好是我家以前的位置，每次去看監控都像回來了。”他忍不住第二時間偷偷地拍了一張相片發給了雙親，三位老人家對於當年的中央大街有很深的感情，看見相片開心壞了。

《悬崖之上》最漂亮的並並非諜戰驚悚，而是人性的博弈和宗教信仰的力量，獲釋的張憲臣受盡了酷刑，上電椅時他全身關節疼痛，發出壓抑的嘶吼。這一幕實在太逼真、太揪心了，甚至有人懷疑，“張譯是並非真被電了？”

說這話時，他俯瞰著夜色中的長春，高處隱約可見索非亞修道院的穹頂，還有他曾經的家……

張譯找“電”讓觀眾們體會最嗎煎熬

今日之長春必是他夢想中的故鄉！

張譯的“小孩”在馬迭爾飯店大門口要飯

修繕的中央大街景色美如畫。

張憲臣告訴同袍，他們一雙兒女逃難街頭。本報記者問張譯，講出“小孩在馬迭爾飯店大門口要飯”那句對白的這時候，是什麼樣的一種心情？他說：“張憲臣是把宗教信仰和任務放到首位的，友情只能藏在內心深處。他越剋制，觀眾們才會越疼，當時演了好幾場，淚水完全忍不住，的確是一件很難的事，很難！”

還啊！“戲瘋子”嗎去找被電的感覺了！

4月30日，張藝謀編劇的第一部諜戰片《悬崖之上》公映。故事情節出現在上世紀30二十世紀的長春，共產黨人的六名黃色探員受命執行“烏特羅計劃”，但由於叛徒出賣，自己從被空投到林海雪原的一剎那開始，就已經落入了圈套……

張憲臣和周乙車內的訣別戲是在冬末拍的，窗前在下雨，那場戲之後新冠禽流感開始了，片場響應國家號召停建近四個月，再動工已是春暖花開，所有人都很著急。居然攝製車外戲的那晚，當地忽然天降大霧，在同樣的鵝毛大霧中順利完成了所有攝製。

中央大街是張譯小學生時代每晚都要經過的地方，有著特殊的情懷。他說：“一千多年來，曾有太多‘潛行者’奮戰於此，為宗教信仰而戰，走在這條街上，有時候甚至能感受到自己的氣質。”張憲臣與張譯，這是一次跨越時空的“重聚”。

（片中）張譯說，他的三個小孩“在馬迭爾飯店大門口要飯。”

山河已無恙，華夏不復殤。

修繕中的中央大街。

這天張譯看著漫天雪花，心底在想嗎張憲臣把老天的心都揪疼了，“那雪花就像淚水，如泣如訴。”

修繕的馬迭爾飯店。

張藝謀編劇一向對攝製的真實性要求很高，不但在雪鄉和橫道河子實景攝製，還在山西大同1∶1修繕了30000萬平方米的中央大街，馬路上的馬迭爾飯店、商務書館都與舊相片上的分毫不差，出於故事情節須要，把亞細亞影片院也 “搬 ”了回來，上世紀30二十世紀的“東方諜戰之都”在影片中再現。

戲服非常厚，抬脖子都很費勁，張譯試了好幾次都沒把刀子舉過頭上。為的是真實，他提議讓沙溢用真刀子扎到他們嘴裡，出於安全考慮，張藝謀編劇曾一度不同意，在張譯的堅持下，後來用砂紙把刀刃磨掉，才順利完成了那場戲。

1：1修繕30000萬平方米的中央大街

《士兵突击》《红海行动》《金刚川》……張譯演過許多戰士，但此次刻畫我黨在隱蔽戰線上的無名英雄讓他很受基礎教育，他說最難忘的是尊重張憲臣的選擇，為的是宗教信仰能拋棄一切，甚至讓他們成為一個棄子。

做為在蘇俄受訓的傑出探員，張憲臣身手不凡，有一場重頭戲要和“軍統”沙溢在雪地裡生死相搏。在雪鄉攝製時趕上了大暴雪，環境溫度接近-40℃，原先張譯覺得他們是哈爾濱人，雪地攝製肯定沒問題，殺青前把動作場面反覆彩排過。可到了深山老林裡才發現在1米多深的大霧中奔跑、翻滾、搏鬥太難了。

張憲臣是一個複雜且多面的人物，他是隱蔽戰線上的潛行者、探員突擊隊的主教練，也是妻子、母親。為宗教信仰捨生忘死，為任務不惜一切，但他終究還是一個普普通通的人，也有他們的軟肋，當在馬迭爾飯店門口看見女兒的一瞬間，他不冷靜了，最終引致獲釋。

張譯片花。

吉林導演全勇先創作的電視劇《悬崖》曾經轟動一時，被譽為國產諜戰劇的標杆，影片《悬崖之上》算是《悬崖》的“第三部”。導演全勇先延用了片中的一部分人物，比如說潛伏者周乙和反二號高彬，但故事情節是嶄新的，我黨隱蔽戰線的英雄與敵方在長春上演生死博弈。

這是張譯第二次參演哈爾濱人，探員張憲臣重返故鄉時已經搞好了犧牲的準備，做為四人小組的領袖，他冷靜得近於冷血。與丈夫分別，對方說：“活下來的去找小孩。”他沒有任何言語，發現來接應的人是軍統，毫不猶豫下手斬殺。

張譯用了微電壓臉部按摩儀和筋膜槍。他把按摩儀放在脖頸的位置，直接把電壓調往了最大，一下子臉都被電得歪過去了，面部關節繃緊，體會疼痛的狀態，還用筋膜槍打擊皮膚，體驗關節的顫抖。他說張藝謀編劇希望觀眾們在看那場戲時能有切身之痛，當年的地下工作者忍受的酷刑和煎熬遠比攝影機裡殘暴，影片無法給觀眾們太多的聽覺刺激，又希望能讓我們產生共鳴，而且最後選擇了這種的呈現出形式。

現如今，天已經亮了！