“邀請你，步入我的祕密”|陳正道訪談

劇中運用了許多關於菜餚的傳統詩意，企圖講一個“驚悚片式的寓言故事”。當此種最日常、最普通的東西變為了驚悚片、絕望的載體，常常最震懾人心。他看上去信道清晰，又補充到，“但嗎主題只不過是想說千萬別把上一代的壓迫遷移給下一代，而是要接受他們、做他們想做的人，最後才能夠和家有好的關係。”

可常常在做出一些具體的均衡時，他也無法很清晰的分出對錯。

“我當時也沒有生氣那個決定，但也想曉得嗎不必須做那個事。”

“並非那么確認”和他的自我拉扯密切相關。

陳正道的誠懇遠遠超過了數娛的想像，他似乎並不懼怕外人曉得那些。但他覺得現在的他們較之以前好了許多，“爸爸媽媽稍稍接受我一點，對象對我有一些寬容，僱員們較為順著我，戰略合作對象對我也有一些支持，那些讓我在感情上覺得，有天賦你就該好好藉助，我們都在幫你。”這讓他獲得了“感情上的自信”，也許也激發了此次久違了的、更加濃郁的自我表達。

“我的兒時是有祕密藏在內心深處的。”

《秘密访客》是關於接受他們的研究課題

陳正道剛完結了這家新聞媒體的專訪，走進數娛旁邊坐下，這也是他今天最後一間專訪。

做為一個愛拍且會拍懸疑片的編劇，陳正道私底下最喜歡乾的一件事是看刑事案件解析，包含一連串的偵查過程、起訴書書名。

《催眠大师》和《记忆大师》三部經典作品幾乎讓陳正道成為了中國最好的懸疑片編劇之一，但此次的《秘密访客》在類型化創作以外，還實現了他近幾年最為濃郁的一次自我表達。這其中涵蓋了他在內心深處對自我黑暗面的刨析、也涵蓋了自我接受和自我療愈。

這是《秘密访客》所承載的來自於編劇的、最本源的表達衝動。

“接受他們”，或許才是故事情節主題最終的落點，也是陳正道本人的“研究課題”。

“我愛看的程度小於去探索科學研究這件事，我對特例的痴迷程度小於廣泛的分析案例。我討厭看極少數的、極端的，即使是在我們人生中遇不到的。當時出現這件事這時候嫌犯在想什么，受害人在想什么，旁邊人在想什么。”他對此種刑事案件尤其著迷。

當投資方都看好他的這時候，儘管會有內心深處的拉扯，但陳正道又覺得，“我似的完全沒有思索過要換兩個主題，爆一次看一看是什么感覺，是因為我還要告訴他們，我要拍他們嗎覺得高興的經典作品。”

在過往的經典作品中，他做了很多這種的努力，通過故事情節人物的自我療愈來療愈自我。甚少有編劇會追溯到久遠的兒時去順利完成自我重塑，但陳正道是極少數特例之一。

陳正道更加人第一印象深刻的是對鏡頭的把控，在空間上對於抽象概念的運用，既服務於故事情節，也服務於視效。他是一個很愛自省的人，包含這件事。

但他追求個人表達的個性給他帶來了一定的困局。“我發現我對許多事情的邏輯跟感情嗎只有我他們這么想，那個是蠻常出現的。但我又想跟觀眾們多溝通交流一點，時常想改但又不敢改，有的這時候蠻糾結的。”

“我兒時就對可愛的東西，均衡的東西，工整的東西感興趣，像是桌上一顆顆生薑排列成整齊一隊。我兒時還尤其討厭看手錶的錶盤，看它怎么轉，我可以看好久。但也有可能是因為兒時較為孤獨，沒有好友陪我。”

作者|張芝然

陳正道談及最初對家庭的思索，“華裔世界對家的定義是較為尤其的，我們跟家的相連接、羈絆更多，家庭給我們的愛與寬容也多，但同時給我們的限制、壓迫或者束縛也會較為多。”這讓他想用一個驚悚片的形式去放大此種關於家的主題。

“我的兒時是有許多祕密藏在心中的，不跟家庭溝通交流這件事情是我成長過程中最大的一個安全隱患，因而我小時候總是要藏著那些事情”，壓抑久了會發現那些事情無法和解，直到現在他才開始漸漸被生活療愈。而此次的創作，是陳正道企圖站在他們的內心深處，發掘這種陰暗面的過程。

“可能將我是一個貪心的人，想要你們討厭我，我又要討厭他們。”

“《记忆大师》中原本黃渤同學的配角是從刑事案件開始就被困在一個拘留所裡，沒有出去過，也沒有作出任何主動的行為。這個刑事案件當時讓我蠻著迷的，就是一個好人被關起來，一個壞人被放到外邊裝作成好人。但是前面覺得這種會不能太不刺激，節拍很慢了，而且我還是在電影劇本上讓黃渤同學逃離了那個地方，還去救老公。是因為我可能將當時覺得在類別上主人公要高光，主人公要能夠有主動性。”

“整部片子只有懸疑和驚悚片，它沒有推理過程的快感。電影公司還願意做，我自己覺得我很有毅力，但他們更有毅力”，陳正道對自我表演藝術表達在商業市場裡的空間非常清醒，“那個環境對我還是挺好的”。但對於電影票房他也是“恐懼”的，他會懼怕“電影票房不太好”進而喪失下一次嘗試新東西的機會，他對自己、或者對整件事都始終並非那么確認。

領航員們摸索出頸部工程項目和黑馬經典作品的成功路書，探索下一個時尚和藍海所在。

除了他自身背後的天平須要加上等量的砝碼之外，站在一個類型片編劇的位置，陳正道還須要均衡類型化創作和個人表達。

早於2004年，年僅23歲的陳正道就憑藉著短片入選那不勒斯影展國際影片競賽單元，是史上最年長的入選該競賽單元的編劇，接著先後攝製了電影《宅变》《盛夏光年》，成為當時中國臺灣地區炙手可熱的編劇之一。

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專訪中他談起一個詞：恃才而驕。

專訪在一個大約能容納下8個人的會議廳裡展開。

營運 | 冬雪

許多事情在陳正道的講訴中都能被串起來，他兒時的祕密、和雙親的不善溝通交流，也許催生了他晚期的個性形成，促成了他獨有的事物關注點，亦陰錯陽差培育了他的美學意識。在十多年後回望這個家庭祕密的這時候，陳正道選擇拍了一部《秘密访客》。

但“很早碰到機會”的陳正道，在當時並沒有為他們的天賦找出較好的進口，直至後來憑藉著《幸福额度》步入大陸影片市場，他才漸漸開始找出他們的路，“決定做一個類型片編劇”。

陳正道把他們定義為，“有一點天賦，且很早碰到機會的一類人。”年長這時候的他較為靠近“恃才而驕”的狀態，這個這時候的天賦是導致他“早年性格特立獨行”的其原因，錯失了許多機會。直至後來再度被外界普遍認可，此種天賦依然並非他同情心的來源。他宣稱，天賦甚至會讓他造成怨恨較為，或者自豪、自卑的情緒。陳正道在袒露他們的心路歷程時幾乎一氣呵成，和盤托出，此種裸露的自省於他來說或許很嫻熟。

這種的習慣也促成了陳正道個人風格的部份來源，在現有事實的基礎上，他討厭用他們的看法進行腦補，但他的想法也都逗留在影片裡，不能在影片外做多餘解讀，一切交予觀眾們。

年近三十的陳正道，迄今仍然會在“一點點的天賦”背後自我拉扯，但他會自省、自我推演、再不斷重新出發。與以往較之，陳正道這一次的嘗試，或許是讓觀眾們步入他，也是他步入觀眾們，最近的兩條通道。

他皮膚向前微傾，說到，“你是不是發現，有的這時候許多更讓人絕望或者難以置信的事情被放到家庭那個環境中，我們就會自動忽視。”

痴迷什么，就成為什么

《秘密访客》是陳正道睽違4年後的懸疑片續集，有別於後面三部懸疑經典作品，《秘密访客》的個性是一種“不講推理的靈魂驚悚片”。

來回拉扯、不確認、糾結，或許能還原出內心深處的另一個陳正道，這個他擅於自我刨析、時常自我推演，也在持續自我探索。

做為一個非科班出身的編劇，陳正道形容他們是“野路子”。但他卻是少有的在“內心深處拉扯”上將商業和表演藝術表達拿捏得很均衡的“野路子”。二十歲的陳正道，依然像一個新生的製作者，與自我拉扯，又不斷探索，你永遠不曉得他下一部經典作品又會有什么樣的驚喜。

因而，有別於《催眠大师》《记忆大师》的推理再解答，此次，他不再想和觀眾們互相博弈。《秘密访客》做為一部“感情導向”的經典作品，它須要每一人為他們給出答案。

在外界認為，陳正道是一個在產品品質和電影票房上都有“保障” 的成熟編劇。但他在創作背後的自我拉扯，卻甚少人知。