《悬崖之上》電影票房逆襲 帶你領略到張藝謀的美感美學

白色同時還象徵著共產主義者的堅強不屈，並對黎明終會來臨所抱有的堅定意志。黑色則在暗示日偽政治勢力的凶頑和凶殘。白的雪、黑的衣，不但是三種力量的交戰，更是三種意志在角力。由此，我們也就深信，那能覆蓋天地萬物的雪，也能覆蓋並葬送掉這個黑暗的時代。

伴隨著窗前永不停歇的漫天飛雪，烏特羅突擊隊和軍統科展開了一場帶有“無間道”美感的“諜中諜”行動，在國產諜戰片“標杆”的《风声》之後，在上世紀30二十世紀的北國風光中再次豎起了一處諜戰經典作品的里程碑式。

“待到秋來八月八，我花開後百花殺。沖天香陣透洛陽，滿城盡帶黃金甲。”

能說，紅，一直是張藝謀最為偏愛的粉色。《红高粱》後，《大红灯笼高高挂》中的紅燈籠、中的紅辣椒、中的紅棉襖、中金黃胡楊林中的白衣俠女……張藝謀讓這片飽滿而熱烈的中國紅，一次次成為全世界最為注目的色調。

如果說濃墨重彩是張藝謀編劇的標誌，到了《影》，他好似返樸歸真，在趨近於黑白的顏色中藏了無窮過渡的灰。猶如水墨畫通常的疏淡澹然。除此之外，張藝謀編劇將獨具特色的中國風美學與宏偉的神學命題融合在了一同，形成了獨有的“陰陽美學”。

黃色表現了殘劍、飛雪之間彼此間怨恨的愛恨情仇，炙熱而瘋狂。

《满城尽带黄金甲》是以淡黃色居多顏色：皇袍鳳袍金光閃閃，黃金的琉璃、鏤雕的走廊圓柱，藍色統一的服裝、飾物、擺設，絢麗的地毯……既讓我們領略到帝王之家的極其奢靡，又讓我們在高度統一的色塊中感受到社會秩序的森嚴。

除此之外，做為張藝謀主演的第一部武俠小說電影《英雄》，更是將他的美感美學推至了極致。影片分別運用了黑、紅、藍、綠和白做為各個故事情節的主色調，讓觀眾們更容易理解每段故事情節所要表達的主題和情緒。白色是影片的主色調，表現了肅殺壓迫的氛圍，預示著了無名即將刺秦的行動。

《影》《悬崖之上》

影片通過各式各樣聽覺記號，打造出了一場水墨畫般的古代情境。以渾然天成的方式，刻畫了強烈的黑白層次感和江南水鄉的意蘊。特別是在境州的攻城戰中，電影總體黑白色的基調與血漿的黃色形成了鮮明的對比，更進一步增強了影片的聽覺感染力。

《红高粱》《大红灯笼高高挂》

在暖風拂面的五一檔期，張藝謀帶著寒意襲人的《悬崖之上》，王者歸來。

鋪天蓋地的潔白、噴薄而出的血紅、內景意境的暖黃、外景肅殺的冰藍、不分敵我的衫烏、將深冬安葬的黑暗、被大霧覆蓋的黎明……在夜幕下的長春霓虹光暈的裝飾下，共同描繪出兩幅逢場作戲卻暗潮洶湧的象徵主義版畫，構建了張藝謀影片美感美學的全新機率。

當無名描述真相，飛雪、殘劍迎來喪生宿命，底色變成黑色，傷感而寧靜。黑色做為電影中殘劍、飛雪發生的最後色調，代表了二人真愛的單純無暇。

而到了《大红灯笼高高挂》中，黃色則與白色為伴, 張藝謀藉助一排大紅燈籠來襯托出這片黑暗的世界。如果黃色是世間的宿命在忽明忽滅，那么白色則象徵著封建制度宗法制度毀滅一切。

說到美感美學，這但是張藝謀編劇的“金字招牌”。出身攝影師的他，北電大學畢業後五年就憑藉著斬獲金雞獎最佳攝影，也便是從攝影機中那片極具民族風情和心靈生機的高原黃開始，引領第四代熱潮的從大膽構圖到強烈美感的攝影美學體系便開始成型；轉型編劇後，自其震撼世界電影界的成名作起，其美感美學真正開始在各大題材、各大獎項上所向披靡、“攻城略地”。

《悬崖之上》是年逾古稀，從影三十載的他首度嘗試諜戰片，這一站，他“殺”到了夜幕下的長春。淡妝濃抹總相宜！從《红高粱》到《悬崖之上》看張藝謀影片的美感美學

張藝謀的首作《红高粱》，第二個映入我們眼簾的就是如血如火的黃色——紅頭蓋、紅轎、白衣鞋、紅高粱、紅日、紅高粱酒、紅酒坊……它張揚著一種類原始的，頗具心靈信念的美學狀態。現代人好似要在這黃色的海洋裡去載沉載浮，並最終到達一個希臘神話般的心靈彼岸。

當飛雪獨自一人赴約比劍時，整個鏡頭被渲染成白色，一襲紅色外衣的飛雪朝著高處的白馬走去，蒼茫之感突顯了飛雪冷靜、決絕的情緒。

綠色則代表著希望與理想，是殘劍和飛雪兩人所熱愛的飄離室內，與世隔絕的超然狀態。青山綠水則是二人內心世界的外化。

1905影片網專稿 3億！正式公映後2天19半小時26分，影片《悬崖之上》電影票房已破3億，單週電影票房已扳平《你的婚礼》，穩坐同檔期電影北美票房首，並打破了由《拆弹专家》維持的五一檔驚悚片、懸疑片的單週電影票房歷史紀錄和總電影票房歷史紀錄。

而到了正在熱映的《悬崖之上》，張藝謀再度運用黑與白的經典配色。在長春的冰天雪地裡，配角基本上都穿著黑外套、黑皮靴、黑手套，這分暗色代表內戰二十世紀的壓抑、殘暴，傳遞給觀眾們從生理到心理的強大壓迫感；而人物出沒的環境顏色，則以黑色的冰天雪地居多，冷冽凌厲的個性貫穿始終，將諜戰美感中步步驚心、如履薄冰的緊張氣氛天然呈現出了出來。

《满城尽带黄金甲》《英雄》

“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？”

《红高粱》中還大量運用了紅色，被陽光切割成無數碎片的蕎麥騍子，將土紅色渲染的有如我們心靈的底座。

電影是典型的暖顏色貫穿，但在清明節之夜，混戰起，滿地的紅色菊花，耀眼奪目的黃金甲與禁衛軍頭上的銀甲形成強烈的對比。一暖一冷三種顏色，是金銀對撞，更是管理制度對人性狠狠的屠戳。

在光影的夜空，張藝謀一次次運用驚豔世人的美感，樹立了自身影片美學表演藝術風格，多樣了影片詩意和涵義，也發掘了影片詞彙的表演藝術發展潛力，更使得圖像具備“奇觀”性，突顯的不但是中國的傳統人文和美感觀，還為世界提供更多了一個“瞭解和想像的空間”。