張藝謀，是被誤會最深的中國編劇

中國時代週刊主編。

影評人。

影片人文學者，選片人。

2.楊時暘8分

主人公從張譯變為於和偉我能理解，可說好的落水行動一筆帶過，行動最高潮變為的是逃脫自保，那大老遠派這三位探員來長春的象徵意義何在啊？看上去只是為的是讓這部片子沾點國際化的仙氣兒罷了。商業化的流暢有了，製作的精良也有了，就是人物嚴重缺少時代氣息和地域特徵。同樣的滿洲特工題材，讓人格外懷念《财叔之横扫千军》。

很驚喜。老實本分地順利完成此種類別故事情節該有的模樣，不耍花，不耍滑。《悬崖》的劇版已經很傑出，較之於那個故事情節在整條時間線上維持緊繃，這個續集就是隻在一個橫截面的刀刃上起舞。此種已經很成熟的本格諜戰，看的只不過是唱功、氣氛、服化道藝術等等所有細節的紮實程度，整部影片都做得很到位。

6.LOOK5分

所以，很多地方的剪接回溯變得急躁，可能將是囿於篇幅。

放到國產諜戰片裡看一看還能，但牆壁不高，純工藝技術感，氣力都用在敘事懸念。國產諜戰片最低立意文件系統是宗教信仰（神性）和人性的天人激戰，觸摸到那個的是《风筝》，但敗在美學太糙。《悬崖》只是用小孩這條線，想稍微加強下人性的感情糾葛，但太弱太死板。敘事越到後來越有崩落感，缺少最高潮爆破，中間還有一個致命的bug：張譯在已經講出三個保一個的情況下，為什麼沒有選擇自殺未遂？結果二進宮後，把接頭地點都抖落了出來。

《悬崖之上》罰球6.4分

脫離真實發展史時空和現實生活邏輯的“電影劇本殺”。降落傘空投到樹林的開場（玩者登陸式的主觀視點），與於和偉一人搞定所有事的收尾（結局過場故事情節），都表明影片前後片頭都但是沉浸式該遊戲的大背景說明，烏特羅/黎明也只是與革命無關的該遊戲通關代號。“滿州國”亞細亞電影院中放映的《淘金记》（1925）和大門口貼有的抗日救亡影片《中国海的怒潮》（1933）海報，便是此種該遊戲式錯亂時空的最好展現。

3.閔思嘉7分

影評人，在《科幻世界》開有科幻片專欄。

7.王昕4分

影評人，影片學者。

1.獨孤島主8分

4.電子騎士7分

已經很久沒看見這么好的群戲，除了劉浩存有點兒跳戲以外，每一女演員的舉手投足和一笑一顰都值得品咂，特別於和偉太更讓人驚歎。

雖然做為諜戰片，和許多名作還有很大差距（比如《史迈利的人马》《伊普克雷斯档案》《谍影重重》等），但放到五一檔，已經是最有影片感和獨有美學藝術風格的一部了！能看做是張藝謀編劇用《一秒钟》式的簡潔敘事拍了一部商業類型片，與他之後濃姿重彩的《满城尽带黄金甲》《英雄》等迥異。劇情的bug很多，不過諜戰片那種冷峻和驚悚的個性還是挺到位的。幾乎所有女演員在劇中都大放光彩，尤其是於和偉，極穩極細，經得住觀眾們仔細品位！

極具感情衝擊力的巧合設定與看起來很不合理的生活流動都表現出製作者想要兼得奇情與宗教的野心與用心，置放於中國諜戰類別的獨立語境下，是未臻完美的新嘗試。

張藝謀是中國編劇中被誤會最深的一個，現代人希望他是大師、隱士、音樂家和叛逆者，但他他們看上去卻極為不愛惜羽毛，只不過他很清醒，每個工程項目想要什么，會喪失什么，都明明白白。他所有片子都在探索一個想要的面向，即使觀眾們絕非都領情，即使並並非每一次都能和初衷吻合，但是嘗試始終在持續。

諜戰是殼，包裹的本體是戲中戲的敘事謎題，烏特羅任務突擊隊的一組、二組、軍統、臥底，彼此間都即使諜戰須要處於相同層次的戲中戲維度。這只不過也能跟很多張藝謀的過往經典作品勾連起來。《英雄》是消解刺秦的敘事謎題，《影》則是真身和影子之間的敘事謎題。到《悬崖之上》這兒，懸崖是消隱的象徵體，而特工與臥底，本身就是“自我”消隱的敘事，這也是敘事謎題本身。

5.風間隼6分

影片學者。