曉得張譯總會帶來驚喜，居然在《悬崖之上》裡是這么大的驚喜

與敵方周旋前夕，張憲臣是智勇雙全的地下工作者，不但能夠在最危急的關頭化險為夷，但是還有數場的動作戲，追逐、打鬥、刺身肉搏戰等等，那是典型的“靜若處子動若脫兔”，而張譯的演出，也是長時間的沉穩，和瞬間的爆發，即便地下工作者都儘量的藏起鋒芒，越是泯然眾人，安全機率越高，但瞬間的目光如炬，則讓人感受到那個人物內心深處永不點燃的革命主義光芒。

由此，《悬崖之上》這部經典作品，在這種的故事情節設定下，變得十分驚心動魄，不斷與己方周旋的張憲臣，為我們帶來一場又一場扣人心絃的鬥智鬥勇，所以，也有獲釋後的遭受酷刑，還有讓人淚目地犧牲，那個配角，無疑昇華了整部電影的“捨生取義”的主題，讓人第一印象深刻。

張譯，毋庸置疑的寶物女演員，在看完《悬崖之上》之後，這個第一印象更為牢固和深刻。幾乎在每一部經典作品中，張譯都是最穩的那個，每拍一部經典作品，他都能帶來驚喜，或許仍然有著無窮無盡的發展潛力可挖。

出演張憲臣這種的地下工作中，對於張譯來說，必須已經駕輕就熟，但反觀這部電影，只不過也有對於女演員來說十分高難度的挑戰，其一，是他在獲釋後的審問環節，全身傷痕累累，不論是上電刑，還是被口服迷幻劑拷打，那在生死邊緣的掙扎，以及靈魂和思想所受的非人煎熬，也會讓身為觀賞者的我們毛骨悚然、痛徹心扉。

還有一個場景，越獄逃走未遂的他，在赴死前一刻和臥底的同志老周交待工作，當所有的事情都交待完之後，對方問：“還有嗎？”，他才轉回頭說，他們還有兩對兒女正在街頭流浪，希望同袍可以不予安置。這一刻的張憲臣，已經被煎熬的遍體鱗傷、皮開肉綻，只有一頭雙眼，從紅腫的眼皮底下探到明亮，而這一頭眼的唱功，卻帶著千言和萬語，太多不捨，但更是一意赴死的堅定。僅這三個場景，就能感受到，從來不重複他們的張譯，始終在超越和突破，《悬崖之上》中的他在演出層面，無疑又給了我們非常大的驚喜。

張譯的最大長處在於，每次都將他們從既往的配角抽離出來，深植入最新的人物之中，他已經不僅僅是用演出在詮釋，更是用心靈在演繹，比如說本次在《悬崖之上》中，由他擔綱的張憲臣，對於觀眾們來說，就是一次完整而又深刻的熒幕遇見。直至觀影完結，那個人物的一言一行一舉一動，仍然盪漾在腦海中，久久難以散去，不僅僅是他在電影中的很多場景讓人難忘，但是那個人物頭上所洋溢著的大無畏的革命思想，也讓人深深感動。

好的女演員和好的配角是互相成全的，也便是由於張譯的出眾詮釋，就可以讓以張憲臣為代表的我黨探員戰士們的事蹟，被更多人知悉和銘記，也便是無數像張憲臣這種的無名英雄的付出，才換來的黎明，換來了今天的幸福生活，他們將“最後一顆彈頭留給自己”的犧牲思想，永遠值得我們承繼與弘揚。

影片《悬崖之上》是由張藝謀主演的諜戰題材片，編劇此前曾說“企圖刻畫出一大批為的是革命事業而不惜犧牲他們心靈的隱蔽戰線的英雄形象，整部影片就是講那些無私無畏英雄們的犧牲”，而張譯出演的張憲臣就是貫穿整個故事情節的主人公。

《悬崖之上》講訴了在六十二十世紀的三十二十世紀，三位曾在蘇俄接受訓練的共產黨人探員共同組成任務突擊隊，歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動。由於叛徒的出賣，自己從跳傘迫降的第一刻起， 就已置身於敵方佈下的羅網之中，張譯出演的張憲臣，就是四人小組中的主心骨，指揮著這場行動。

而且，此次行動，完全是在敵人的掌控中所進行的，張譯出演的張憲臣，做為第二個揭穿己方陷阱的人，怎樣在保全他們心靈的情況下，來傳遞信息、保護同伴、救回同志……簡直是不可能將順利完成的任務。