《悬崖之上》於和偉：和而不同，生而偉大

如果說，此種動作可熟能生巧的話，那做為一名戲骨的個性則是很難練就的，這其中有一場戲十分出彩，這場戲並並非他解救張憲臣時的驚心動魄，也並非解救小蘭時的淡然從容，而是他與金志德的那場對手戲。表面認為，金志德做為他的同事，是時刻懷疑並監督他們的存有，是個狠配角。當週乙為同志做情報信息標示被金志德發現後，於和偉對那個配角的一連串演繹簡直稱得上是唱功教材。他的第一句話就是，我是共產黨人，這讓金志德頓時怔住，之後話鋒一轉又對那位同事一通職場培育式的訓話，完全將其玩弄於股掌。

但，今天我們重點先而言說，他執導的整部《悬崖之上》。

首先而言，於和偉做為“老人家”所具有的唱功。他所表現出的唱功，絕非是那種用力過猛的刻畫，而是一種海明威筆下那種硬漢式的“重壓下的從容”。這其中三個名場面更讓人第一印象深刻，其一是他在接到同志情報部門字條的閱後即焚，那張被熄滅的紙在他手裡猶如魔方通常，被他熟識的“盤”成灰燼，表現手法之嫻熟，之凌厲，之氣質，用《潜伏》中李涯的名言表述就是：“孟什維克做不了，英國發展戰略情報部門局也做不了。”細節見真章，有時候唱功不須要對白，甚至不須要眼神，僅須要一個合乎甚至遠遠超過觀眾們心理市場預期的人物動作足矣。

整個過程，於和偉不論是在節拍的把控，還是內心深處情緒變化的細膩立體感，都做到了爐火純青。在他面前的金志德，就像他手上燃著火苗的油墨一樣操控自如。如果說，電影中絕大部分人對於懸崖之上的境況戰戰兢兢，那周乙便像是為“懸崖之上”那個世界而生的通常，他是這兒的鷹類或是禿鷲，是食物鏈頂部般的存有。

似乎，在於和偉對周乙那個配角的認知中，他首先是一個有血有肉人，接著才是一個英雄。那個配角與其它兩位同志是“和”的，但又是相同的，那位生而偉大的英雄在於和偉的演繹下如此真實可感，很難得。隨著電影的熱映，堅信於和偉勢必會又要圈粉無數了。

再而言編劇對於女演員頭上那股“心靈”的看上，那個詞並不全屬於年長女演員，於和偉頭上同樣有，只是他將此種“心靈”的個性昇華為的是具備環境溫度與深度的“感性”。此種感性被他拿捏得恰到好處，多兩分則負面影響任務甚至生命，少兩分則又顯高傲與無情。比如，他看見楚良吞毒後的悲憤，看見張憲臣捨身就義時的憤懣，以及最後和小蘭的這場對談，都讓人看見了那個人物內心深處感性溫存的另一面，看見了那個配角心向黎明的思想弧光。

對於好女演員，張藝謀編劇曾說，他通常會在戰略合作後，便會提早預約他的檔期進行下次戰略合作。在我看來，於和偉便是這種的女演員。現如今，正在熱映的整部《悬崖之上》，很可能將就是在兩人戰略合作《坚若磐石》時的預約……當許多中生代女演員還在吐槽機會少，好配角不多時，於和偉在近年來卻實現了出口量與質量的兼有，從去年的《疯狂外星人》到今年的《刺杀小说家》，莫不是在新年檔重大貢獻了高超演出。電視劇應用領域更是毋庸贅言，《巡回检察组》《觉醒时代》《上阳赋》等，也莫不是頂級硬貨。

這是張藝謀編劇的第一部諜戰題材電影，“國師”選擇女演員一向是獨具慧眼，其中最鮮明的特徵：新人要有心靈，“老人家”要有唱功，難得的是於和偉兼有了這兩點。影片中，他出演的是一名潛伏於己方陣營的中層骨幹周乙，類似於當上副站長階段的餘則成。這種的配角是極難演詮釋的，他不像張憲臣、楚良只須要隱祕他們，順利完成任務就可以，而周乙不但要幫助張、楚這種的同志，還要與朝夕相處的敵方對付，這似乎已並非“懸崖之上”的危險等級，更像是在懸崖之上走鋼絲。一招不慎，粉身碎骨。