究竟是男人最懂男人！

《阳光劫匪》的機殼，是一部以盜竊（搶劫）居多打的都市歷險片，但在深層的文件系統，只不過涵蓋了相當多的男性與感情元素，是一個關於愛與喪失，互相治好的故事情節。

便是曉雪的頭上的母性，喚起了她沉睡的感情，讓她能夠再次熱血澎湃地投入到生活當中，就算此種生活意味著非常大的歷險。

理解《阳光劫匪》的第三個關鍵點，在於理解陽光與曉雪之間的關係與感情。

反過來看，曉雪只不過也通過與陽光的朝夕相處，實現了自我的成長。

特別是當她在中途意識到曉雪對她略有隱瞞的這時候，更必須會多一層疑慮才對。

從最初憑藉著記錄片《姐姐》步入影壇，到後來憑《红颜》入選那不勒斯影展（地平線單元），再到以《苹果》《观音山》《二次曝光》《万物生长》等電影一步步步入主流視野。二十多年來，李玉的變化裸眼可見。

從電影的美感和構圖，到片中的人物外型與個性，再到佈景和道具的式樣，都是圍繞著“童話故事感”來打造出的。

在小男孩的眼裡，那個玩偶就是活的，是喪失父親後的她惟一能陪伴和倚賴的家人。這個小男孩做為兒子的心情，與曉雪做為父親的心情，何其相似。

在她年自幼，曾即使他們的任性，間接引致了父親的喪生。在她心底，始終對父親略有虧欠。而她義無反顧地幫助曉雪找娜娜，就是她做為一個兒子對另一個父親的這種填補。

看起來陽光直爽的陽光，只不過心底並並非一片陽光。由於對父親的虧欠感，她在之後的很長一兩年裡都是緊鎖心門的狀態。看起來她豪爽仗義、打抱不平，但是心底卻找不到愛。

《阳光劫匪》

要想真正理解《阳光劫匪》的故事情節與情感，首先必須理解曉雪對於娜娜的感情。在影片裡，曉雪始終把娜娜視為他們的兒子，但除了陽光，沒有人真正堅信和理解曉雪對娜娜的這層感情。

內地最好的男性編劇是誰？李玉是一個繞不過去的名字。

最後，當自己總算扳倒大反面角色劉神奇（陳百祥飾）的這時候，陽光也對劉神奇說，“你失利，即使你內心深處沒有愛”。

但是我們看見的，卻是她在曉雪最危急的時刻，賭上了他們的性命，仍然決定兌現他們要幫曉雪救娜娜的誓言。

“假小子”的外貌，更像是她的兩層偽裝。

不論是戲裡的為數眾多其它配角，還是戲外的我們，可能將都會和沙溢出演的耕地道有相近的想法，娜娜不就是個鳥類嗎？但曉雪不這么看，在她認為，假如你待它如兒子，它也會待你如父親。影片裡的娜娜，最終證明曉雪是對的。

這份愉悅和治好感，則來自於李玉對於男性的深刻了解。

如果說《红颜》《苹果》和《观音山》都是根植於自然主義沉積物的文藝向創作，那么《二次曝光》和《万物生长》則是表現手法日漸嫻熟的類型化經典作品。

實際上，這部《阳光劫匪》，也可以算是李玉送給他們父親的一份禮品。惋惜的是，她的父親在今年過世，沒能看見影片現如今公映。

看見最後，我們都會有點兒疑惑，童話故事中的這三個主角之間，究竟是一種什麼樣的感情和關係。

假如你讀過任何兩本伊坂幸次郎的經典作品，或是是看完任何一部由伊坂經典作品翻拍的影片，都會知道伊坂最擅於織成的，就是那種看似不真實實則充滿著魔幻美感的都市童話故事。而伊坂他們都則表示，“《阳光劫匪》有我的DNA”。

因而，從類別上來說，《阳光劫匪》帶有很鮮明的戲劇元素，但是它的喜感並非粗俗的鬧騰帶來的搞怪，而是輕鬆明快的愉悅和治好。

整個《阳光劫匪》的故事情節到頭來暗合了曉雪在醉酒後對陽光說的那句——“你幫我，我幫你”。

一開始，她只是一個絕望到只能堅信街頭騙子的柔弱小姑娘，但自從她重新加入陽光的團隊，就一點點找回了毅力與自信，成為解救娜娜行動中的重要一環。

《阳光劫匪》就是一部屬於男性的都市童話故事。

歸根結底，最懂一個男人的，還得是另一個男人。

《阳光劫匪》改編自伊坂幸次郎的原著，而李玉做的最大的一個更動，就是把主角設定成了三位男性——一個是宋佳出演的曉雪，一個是馬麗出演的陽光，而陽光在原著裡原先是個女人。

陽光之所以能理解曉雪，便是即使她的內心深處也藏著一個關於父親的祕密。

能說，李玉過去的每一部影片，都是從相同的視角在描繪文學男性的感情與生活，而最新整部《阳光劫匪》所以也不例外。

這部《阳光劫匪》的故事情節，用一句來歸納，就是陽光幫助曉雪找回遇難的“兒子”——老虎娜娜。在那個過程中，一波三折又妙趣橫生，更關鍵的是，陽光和曉雪由此創建起了一段非比尋常的情意。

許多人可能將都會問——為什么？

如此獨有的藝術風格和題材，在國內甚少先例。李玉本次的野心，便是想在那個獨有的類別上開闢華語片的新路。

但是在那個從文藝向商業的轉型過程中，李玉始終未變的，就是對男性題材的關注。

劇中還有一個“不真實”的小細節，就是當陽光猶豫不定時，一個小男孩抱著一個毛絨玩具，說要把它寄養在陽光的尋寵事務所。

從表面上認為，陽光是一個英姿颯爽，許多這時候都偏向於女性化的“假小子”。機智果斷、說一不二的她，似乎並非即使錢，更並非即使想逞英雄才捨身忘死地去幫曉雪。

關於這組兩人關係，李玉十分大膽地沒有把它限定為友誼，也沒有把它設定為傳統套路里的男女真愛（這也是把陽光設定為男性的一個關鍵其原因），而是把它構想為一種超越了性別的更為單純的的感情。

這些富有靈動的攝影機，以紅、黃、綠居多的豔麗靚麗的美感，衣著和舉止略顯怪異的人物，好似瞬間帶我們步入韋斯·瓊斯式的童話世界，在一些時刻，也有幾分讓·弗朗索瓦·熱內的影子。

三個原先素昧平生的男性，就這種即使一次偶然的巧合碰面，書寫了一段有點兒不真實的男性互助都市童話故事。

除了之後所言的那層母子身分的共情，三個人之間似乎還擦出了另一種火花。

在文學都市當中找尋一頭偌大的老虎，聽起來就很不真實。但是《阳光劫匪》的層次感和氣質，恰恰就來自於此種不真實感。

即使曉雪關上了陽光緊閉已久的心門。

她們無疑是好友，但似的又有那么一點好友之上的依依不捨和惺惺相惜。在對方的頭上，她們好似看見了自己的一些影子，感受到了來自內心深處的這種共鳴，通過互相幫助，他們都慢慢找出了更完整的自我，更值得憧憬的理想。