為那個五一檔添點“陽光”

故事情節荒誕韻味不減，感情表達卻更為中式。尋虎人宋佳與老虎兒子“娜娜”的別樣母子親情，馬麗、宋佳之間的友情羈絆、陳百祥出演的反面配角配角劉神奇病態執著背後的不為人知經歷，甚至寥寥幾筆勾畫出的小配角......拋開童話故事藝術風格的配角刻畫，其感情表達卻是始終落地的。

《阳光劫匪》講訴了經營尋寵事務所的陽光（馬麗 飾），為幫助曉雪（宋佳 飾）尋回遇難的老虎兒子，走上了捧腹的歷險旅程。為的是賦予原著核心故事情節“盜竊商業銀行”合理性，電影將尋虎做為線索貫穿始終。兩個小人物因“虎”相識，陰錯陽差共同組成了“歹徒”社團，一路闖關奪虎，好不熱鬧。

用李玉編劇如果而言，《阳光劫匪》的題材是“童話故事自然主義”。

這一次，改編自韓國短篇小說家伊坂幸次郎同名短篇小說的《阳光劫匪》，同樣面臨著水土不服的非常大壓力。好在，成片是令人欣慰的。

因而，找尋原著“DNA”在相同人文語境下的均衡，才是西式經典作品翻拍能否順利落地的核心所在。

除此之外，在製作層面，《阳光劫匪》亦下了很多功夫。為儘量帶來更真實的效果，電影的老虎配角使用了真虎實拍，捕捉老虎自然狀態下的眼神動作，順利完成了劇中的絕大部份攝影機。而餘下部份違反自然規律的故事情節設計則由CG製作順利完成。

而那個互相治好的過程，在觀眾們眼裡是新奇而複雜的，卻又是生動而飽滿的。《阳光劫匪》的故事情節低於生活，但我們依然能從中吸取共鳴。

《阳光劫匪》以宋佳尋虎為故事情節主線，在這一過程中，她和老虎“娜娜”的情感，也治好了同樣經歷過喪失的馬麗。一方面，以猛獸為寄託影射出人與寵物之間的陪伴之情；另一方面，通過這一場別樣旅程，“劫”來的既是老虎，也是每一配角內心深處的丟失的自我。

這正順應了當下影片市場的一種走向。

以自然主義的衛星城做為故事情節舞臺，用尋虎這種很多荒謬的劇情來創建童話故事感。現實生活與童話故事交疊，脫胎於現實生活，又低於現實生活。如此大膽的創作構思，在過往華語電影中尚屬首度。

“治好”是《阳光劫匪》的內在。獨屬於男性編劇的細膩感情表達，則讓“治好”的過程更為深入人心。

在迥異的故事情節大背景下，《阳光劫匪》同原著有著完全相同的小人物視角與共通的感情表達。整部電影用暖色調的成年童話故事情節，重塑了西式戲劇的治好文件系統。而在這背後，編劇李玉又是怎樣做到的？

而最讓犀牛君深感驚喜的是，在面對本土化的重重難關時，《阳光劫匪》所帶來的不但是一段異曲同工的本土化故事情節。在整部電影中，我們還看見了獨屬於男性編劇攝像機下的幸福。

近幾年，國內影片市場上湧現出了很多韓國IP翻拍經典作品。但是文學韓國與中國迥異的社會構成和大不相同的表演藝術表達表現手法，卻讓很多經典作品都在本土化過程中吃了虧。

劇中亦真亦幻的童話故事衛星城，則是由片場在玉米地中真實搭建的，據悉，這一佔地面積達至將近4500萬平方米。其中小到細節道具，大到衛星城街道設計，都由藝術團隊一一繪出。

依照現階段情勢，首映禮日將成為決定《阳光劫匪》市場走向的重要。假如能夠扛住第二波觀眾們的嚴格考核，那么整部電影將有能力繼續向下衝擊，向第一梯隊駛去。

而劉神奇那個配角，雖在劇中扮演著最惡的另一面，但根本原因上也是像三位主人公一樣經歷過喪失的心疼人。他以為“娜娜”能夠成為他們的救命稻草，而且奪來了她，實際上卻是陷於了另一場偏執，愈演愈烈。

值得一提的是，整部經典作品對男性族群的獨有解讀，也彰顯了編劇李玉的鮮明個人風格。在李玉編劇的經典作品中，故事情節常常以男性視角切入，男性配角則起到了主導性促進作用。

正如在《阳光劫匪》中，馬麗與宋佳出演的三位主人公因虎相識。最初，喪失了老虎的曉雪是脆弱的，陽光則站在一個救贖者的位置上。二人相救相扶，從陌生到親密，身分也在不知不覺間實現對調，順利完成了雙向的救贖。

在她的攝像機下，真愛不再是電影不可或缺的元素，相對的，在男性視角下更為感性化的友情、親情卻得以突顯。

初見整部電影時，我們感慨於編劇翻拍之大刀闊斧。隨著故事情節漸入佳境，我們看見《阳光劫匪》看似“煥然一新”的故事背後，同樣保留了很多原著的美感與風韻，至此，最初的害怕也煙消雲散。

它不但是去年五一檔惟一改編自西式經典作品的電影，也是去年五一檔惟一由男性編劇主演的電影。

在我們認為，相較同檔期的其它題材電影，《阳光劫匪》的基調幽默，故事情節溫暖，能夠帶給觀眾們更為輕鬆的觀影體驗，滿足絕大部分主流觀眾們觀影的娛樂、解壓市場需求。

因親眼目睹了“娜娜”父親的死，曉雪與“娜娜”相識，兩者跨越亞種的母子友情令陽光看見了他們和早夭的父親。在陽光眼裡，曉雪既是父親的化身，陽光幫助曉雪找回遺失的“娜娜”，只不過也是在找回困在過去的他們。

而我們也期盼著，整部由男性來書寫的成人童話故事，能夠讓更多觀眾們獲得靈魂的療愈。

文｜小福 編輯｜夏添

在眾多海外IP引入中，西式經典作品算得上國內觀眾們最熟識的一類。相似的區位、相若的人文基礎，令西式經典作品在國內具有天然的親和力。但實際上，這類經典作品的本土化翻拍，絕非想像中那樣順遂。

近幾年，男性視角影視劇在市場漸漸爆紅。步入上半年，《你好，李焕英》、《我的姐姐》三部電影先後成為新年檔和清明檔的最大贏家。男性視角經典作品不但展示出了強大的共情能力，還有豐厚的電影票房影響力。同樣出自於男性編劇之手的《阳光劫匪》，也具有著這種的發展潛力。

至於最重要的市場層面，五一檔是新年檔以來市場耗電量最大的檔期，這意味著，五一檔有足夠多空間為相同類別的電影提供更多口碑發酵、走中長線的可能將。對於《阳光劫匪》來說，差異化的市場定位和潛在的閤家歡屬性都能夠為電影帶來加成，或能有不幸收穫。

主創人員班底也為電影質量帶來了保障。做為國內為數不多的著名男性編劇，李玉過往執導的《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》等電影皆贏得過不錯的市場迴響。馬麗、宋佳三位主演，則是有口皆碑的傑出男演員，其專業能力已經獲得了市場的認證。

截至截稿，《阳光劫匪》的累計貓眼想看人數突破10萬，預售票房達395萬+。現階段，本片的預售票房處在檔期第五的位置，在部份電影進行點映提早發酵口碑的前提下，整部電影未顯著落後，可見其映前關注度及受眾基本盤還是相當可觀的。

《阳光劫匪》是尤其的。