《八月未央》：八月過後，不見安生

# 馬戎戎 媒體人

影片真話，每晚只聊8兩分鐘！

《八月未央》，中國，2021

在創作於2000年的短篇原著裡，瑪麗寶貝用新興的互聯網行業、全民學英語熱潮等時年的最前沿詩意，令出現在摩登北京的故事情節極具吸睛效果。到了成片裡，未央的職業變為了咖啡師，她和小喬去自學的詞彙，也“與時俱進”地成了極具非功利小資美感的日文。

如果說有什么給了觀眾們來到電影院觀看《八月未央》的動力系統，必不可少的，一定是三年前大獲成功的《七月与安生》。

觀眾們第一眼看見整部片，

《七月与安生》，2016

唯美，不合時宜。

《八月未央》編劇、導演 李凱

你準備好迎接將要“霸屏”的張子楓了嗎

你會怎樣選擇？

而在另一方面，為仿效《七月与安生》式的成功，《八月未央》片場邀請到了曾出任《情书》等巖井俊二劇情片副導演的行定勳統籌美術設計。但是，柔光濾鏡之下，裝潢洋氣的咖啡廳、轉動彩色明亮的燈塔與殘破的老洋房、接地氣的住宅學習班相伴而棲，無法自洽的聽覺藝術風格，儼然成了電影對真愛扭曲表達的外放。

國產恐怖片去哪了？

在筆者記憶中，上一次在同一個電影體系內導致聽覺與表達嚴重割裂的，是豆瓣打分比《八月未央》（現階段3.9分）還要低0.4分的《喜宝》。在局部置景極豪華而全局色調極低成本的大背景下，郭采潔對於真愛與金錢每一次認真的“傷痛”抉擇都成了本年度段子。

在未央與小喬輕飄飄的相戀、光速般經濟發展為閨蜜之後，坐落在兩人之間的朝顏，便成了此後故事情節彎曲的中軸線。而每一場由朝顏主導的真愛（偷情）片段，都令三個男孩忽近忽遠的感情顯得更加匪夷所思。

單從配角對位來看，《八月未央》中由譚松韻出演的小喬與安生同屬偏激一派，而鍾楚曦以清泠愁容呈現出的未央，則是好靜七月的“八月”變體。註定要成為閨蜜的她們，自然也有著相近的苦惱——未央“在劫難逃”地與小喬相識二十年的女友朝顏重歸於好。

《喜宝》，2020

三個閨蜜情誼投，兩條渣男橫作梗。這曾一度被續集《七月与安生》“洗白”的瑪麗寶貝晚期套路，隨《八月未央》的熒幕化現身被再次打回原形。

與好友愛上同一個人，

沒在寫電影劇本的這時候，自己都在玩電影劇本殺

伴著周冬雨率性高呼的“la-jum-bo”，那部將出演安生的她與“八月”馬思純推至事業新高峰的影片，以精細寫實又深情入微的風格化圖像，給了華語青春片頗不一樣的註釋。

由嚴重不足三千字的長篇小說轉為90+兩分鐘的國際標準影片，《八月未央》所做的多半為缺少想像力的摳字眼式“擴寫”。原著裡，未央看著為愛痴狂如父親往昔的小喬，生髮出“你像我的父親”之感嘆。而這，就貼切到死板地用劇中的兩張老照片，串成了猶如恐怖片設置的“轉世”證據。

可在默認發生於當下北京的電影體系裡，未央在邂逅小喬前不必智能手機仍能從容活下去的自給自足狀態，似乎還是電影劇本策畫仍未從十一年前合理轉變的證明。

在導演李凱的影人簡介中，有著這種的介紹：在2007年第三屆華語青年高峰論壇上海計劃融資會中，導演李凱憑藉著其獨立編劇的電影劇本《八月未央》贏得最後的殊榮——最佳工程項目優勝獎。

嗎想不到，都2021了，倆閨蜜各式各樣老套落伍的青春傷痛現代文學元素、和極其脫離現實的矯情故事情節為什麼還在延續？此次給我們帶來一個“避雷指南”，真誠希望製作者能瞭解當下青年人真實的痛苦與壓力，而並非即使愛一個人就要死要活，越是誇張的情節，越須要真實的細節做為支撐。

愈想突顯一段複雜羅曼史的多彩，愈是令感情文件系統的蒼白無處藏身。入行後在大熒幕持續碰壁的“高級影片臉”鍾楚曦，同在小熒屏打拼出個人上升期的譚松韻，似乎也是那場不合時宜唯美的製造者與受害人。

從2007年翻拍電影劇本成形並受到行業關注，到2018年跟隨《七月与安生》熱潮正式殺青，直到2021年最終公映，續集《八月未央》的產出過程可謂一波三折。而就最終不佳的成片效果觀察，這綿延的十一年可能將便是其最大的負累。

如果說沒有化學物質的真愛是一盤散沙，那么沒有底蘊的閨蜜情甚至比不上玻璃渣。令瑪麗寶貝本山造成困惑的“不均衡”，也正在於此：影片製作者抓住的只是做為原著短篇精煉的“意”，而須要令“意”生髮為圖像之“理”與“美”的包裝內容卻準備嚴重不足。

未央第二次邂逅她和他，

雖然對句點的用語還是那般別具一格，但行文涵義已然超脫往昔趨勢的她，還是用製作者的敏銳嗅到了大多數觀眾們在觀影過程中面對的痛點。而這意料之外的痛，已經不止動畫版所處時代青春文學那通俗的疼。

卻對另一場劫難並不知悉…

當慶山尚能思考瑪麗寶貝時期“習作”的膚淺，仍安於直觀消解陳年速食的影片製作者，倒也像極了那三角模式中左右搖擺的渣男——縱然留得下與俗套勾結的結晶，但在新創作時代來臨時顧盼踟躕的自己，終將模糊不清成舊日的礫石。

在對瑪麗寶貝經典作品進行二次創作的這時候，影片製作者必須要他們往裡填料。只不過《七月与安生》影片版只保留了動畫版中的骨幹架構，在更多的方面，導演動了大量的心思，往裡填了大量的細節，比如說三個男孩之間的閨蜜情，城鎮化過程中人造成的漂泊感，在三種藝術風格迥異的男孩之間的彷徨與掙扎。此種神來之筆，在《八月未央》裡就完全沒有找出。

伴著淺嘗輒止的框架拼貼，閨蜜劈腿、出軌有孕、為情自戕等俗套強故事情節如天雷般滾滾而來，卻絲毫不見《七月与安生》在處理更加狗血的故事情節結點時，那些以感情為依託的鋪墊——便是這些暗流湧動的鋪墊，令八月與安生開成了你中有我的雙生花，而活成彼此間無因劫難的未央與小喬只能淪為相互靜默的幫凶。

# 彭康坪 《今日影评》當期編劇

CCTV-6電影頻道影評人類日播欄目

就曉得他們在劫難逃；

《超级的我》：並並非所有的夢都能照進現實生活

馬戎戎對於《八月未央》的犀利點評

每星期四至週四晚22:00檔權威開評

痙攣，在劫難逃。

全網鋪天蓋地的惡評之上，來自原作者的“差評”格外扎眼。在兩條少見的長評論家微博裡，已經將筆名改成慶山的瑪麗寶貝這種寫到：「……编导部分有明显薄弱与缺陷。导致电影的那些优点部分与其割裂，而缺陷也显得孤立而强烈。使电影没有达成平衡。强的更强，弱的更弱。」

其間惟一的片尾曲，來自譚松韻穿上禮服、換上媚態後搖身一變的未央爸爸。只發生在閃回裡的她，將小喬要成為未央閨蜜的理由框定得無可辯駁：擁有同兩張臉的她們，真的是太像了。

在打戲與演出維度，羅晉出演的朝顏都要比《七月与安生》中的“工具人”家明極具存有感。可便是這少於兩分的飽滿，卻近乎毀掉了《八月未央》成為男性影片的可能將。