讓發展史活起來——“漂亮”的《大宋宫词》片尾怎么來的？

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目之所及的元素，都是由宋畫真跡元素相連而成，亦夢亦幻。值得一提的是，為的是呼應唱詞，把複雜的 九疊纂字體做了繁體字化，優化了字型辨識度的同時，又保留了唐代的淤泥香味。

在我們看見的片尾版本里，團隊選擇了以宋畫的散點透視為基準， 統一透視關係。所有鏡頭元素都放棄畫家去臨摹，而選擇逐張分析70餘張宋畫，從中挑選出、截取可用的宋畫真跡素材，如：花、草、山、人物等，進行結合。

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在最初的呈現出構思裡，怪物工場想到的是 將中國畫創作與實拍攝影機融合。用《夜宴图》展開呈現出，並用技術roto出實拍攝影機加以融合。鏡頭後景場景部份，請資深中國畫家進行設計創作，而鏡頭中景的人物部份，則採用實拍攝影機，在此基礎上，發展前景再減少許多褪色的暈染做為裝飾。

今年的影片 《春潮》片花也由自己擔綱製作，母子關係再交戰、爆發、讓步之間輪迴。

宋風的清俊典雅在真人與油畫的無縫融合之間緩緩托出，低飽和的顏色裡暗藏著一出出君君臣臣、宮闈舊夢，在這一點上，做到了 讓發展史活起來的《大宋宫词》，毫無疑問是 “漂亮”的。

這種的設計原先是優解，但在實際製作過程中，卻碰到了困難，人物、場景、宋畫真跡二者難以做到完美的結合。

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也正因而，運動形式統一的攝影機之下，我們才看見了可堪成卷的大朝故事情節。

怪物工場涉獵的工程項目題材只不過很寬廣，都市現代如《北京女子图鉴》，漫改高能量如《镇魂街》，驚悚層次感如《无主之城》，都市諜戰《风暴舞》等等，都由自己擔綱物料製作。

在問題梳理的過程中，團隊也找出了此次製作的最大難點： 宋畫是散點透視，但是實拍攝影機無疑是焦點透視，這就使得二者的融合不夠無縫。且畫家手藝在高超，宋畫那種被時光沉浸的褪色感還是難以被完美復刻。

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儘管因此次的《大宋宫词》片尾而被更多人看見，但順利完成此次物料製作技術創新的怪物工場，只不過並並非專for古風的製作團隊。

總是以觀眾們視角去解讀電視劇集、賞析製作的我們，這一次有幸和 怪物工場創辦人任瀚晨對話，總算得以以幕後的視角，去解構這卷宋風畫卷是怎樣呈現出的。

短短的一分鐘把看似平靜的家庭關係中，流淌四位男性間的海浪托出。家庭關係的千瘡百孔，母子之間的怨憤、疏遠，都在剪接節拍與光影之間表達了出來。

上週爆火的BG之光 《司藤》片花和MV也出自於自己之手，

特別是片尾的設計， 卷軸畫式緩緩展開，發展史傳奇與宋之清雅伴著片尾開始躍然於觀眾們眼前。那段如實時青旅花鳥畫的片尾無疑在首播末期為《大宋宫词》拉滿了好感。

做為影視經典作品輕工業的幕後端工種，老實說創意設計物料製作子公司經常不被觀眾們看見。但悉心製作的數部經典作品的怪物工場，這一次成功即使匠心製作的《大宋宫词》片尾被觀眾們關注到，我想這是一次幕後工種用整體實力讓觀眾們窺得輕工業程序全貌的進步。

看見大家對片尾很高的評價也勾起了我們的好奇心，我們通過署名找尋到了出任本次片尾製作的怪物工場，才瞭解到自己收到的“任務”的確不通常。要“把美術、道具、人物都和宋畫表演藝術結合，並進行技術創新又還原南宋美學的融合”，經典如《夜宴图》、《瑞鹤图》這種的表演畫作也要悉數在片尾中呈現出，力求做到 “讓宋畫活起來”。

脫胎於宋畫的大背景有了，中景的人物也就需要更有 宋畫層次感。而且所有roto攝影機必須要在全劇中精挑細選，要合乎和場景沒有硬性關連，有固定機位、固定焦點，且沒有關係遮蓋的素材來進行加工。

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“ 原始創意設計與最終呈現出之間會有無數扇門，近五個月時間與團隊不停地關上，鎖上。直至和曾念平同學做了幾輪深入探討，我們關上了有光的那一扇。”任瀚晨說道。

歌手視頻業務也多有涉獵。

讓發展史活起來，並不難。特別是對製作層次感要求國際標準高的李少紅編劇，對 開篇立新意的片尾要求更是精益求精。

宮闈舊夢將要唱罷，期盼自己用更新更銳意的經典作品，讓我們看見我們的影視作品製作也很“漂亮”。

宋風一貫擅於的“焦點透視”“散點透視”“俯瞰透視”都被溫潤地統一融合在長卷中。

這也並非自己成功用MV為配角感情傳遞助推的孤例，影片《赤狐书生》的開拍曲《前程似锦》MV，出圈國漫《西行记》等等同樣突出了主人公之間並肩相逢的感情羈絆。

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聚焦還原王朝時代背景下美學的《大宋宫词》正式收官了。劇播前夕，對於電視劇集的故事情節人設、剪接節拍、服化道具等都多有觀眾們探討，口碑的爭論暫且無論，在大戲的製作層次感上，只不過《大宋宫词》確實有給觀眾們以新意。

在製作層面的考量以外，片尾的每一組圖的設計，也都要契合內容的呈現出。 兩組圖都就算劇中一個戲點，狸貓換皇太子、交換中子、君主即位等等。