《亲爱的》：難得一見的國產佳作，這種的片子必須被電影史銘記

秦浩(張國強出演)要求丈夫魯曉娟過正常的夫妻生活，迴歸到他們正常的生活軌道里；沒有遺失過小孩的人或許嗎理解沒法那種恐懼，那種即使害怕自己的小孩過的不太好的傷痛，就像田文軍介紹小孩特點這段，他顫抖著聲音講著自己的小孩假如被誰領養，請千萬別給他吃桃子，即使他對桃子過敏反應。

五年後，當田文軍找出小孩，想讓小孩記起他們的這時候，他講起了當時教女兒的官話，但是女兒卻沒有反映，女兒的口中喊的是他現在爸爸，他不認識曾經的雙親，面對這種的情景的這時候，雙親的心一定像被刀割一樣，痙攣到了極限。

李紅琴去孤兒院為的是看兒子吉芳一眼，偷偷地的爬上自來水管，踮著腳在鏡子裡看著吉芳的這時候，真的是讓人心痛，她是壞人嗎？我們只是曉得她是壞人的丈夫，而且他沒有基本權利收養在他身旁長大的小孩，她只能遠遠的看著自己。

電影中的鵬鵬在被帶回家後，一直抗拒他們的養雙親，這就必須代表他並不接受現在的雙親，也只能一點點的擴建小孩的感情關係，我想這種不論對於雙親還是小孩都是尤其傷心的一件事。

表演藝術來源生活，又低於生活

陳可辛的整部影片影射濃度許多，轉捩點也許多。在商業元素的煽情與搞怪以外能夠講訴不錯的故事情節，於社會效應的形而下中，助推現代人對被拐幼兒的關注，於電影表演藝術的形而上中，啟迪現代人思考心靈與生存，在光景慘淡的中國影壇，不失為傑出之作。

直至該處，電影是一部動人卻煽情老套之作，沒有任何新意。重要故事情節立刻來臨：小孩找出了！在常用的故事中，“小孩找出了”就有如童話故事裡“女王和郡主成婚了”一樣，是故事的完滿結局。

整部影片就是陳可辛主演的電影《亲爱的》，公映於2014年。有人說，假如你想流淚，能去看電影《亲爱的》，它不能讓你沮喪。

田鵬是個調皮的四歲小女孩，雙親再婚。兩天，媽媽魯曉娟（郝蕾飾）把他送至爸爸田文軍（黃渤飾）家裡，就駕車走了。爸爸忙於處理直營網吧小青年的打架該事件，讓田鵬和小夥伴去溜冰場玩兒。田鵬在玩兒的這時候看到媽媽開著車經過，就一路追趕，總算在街角看它離開。

對很多觀眾們而言，故事情節講得好不好是來衡量一部電影的關鍵國際標準。陳可辛編劇的敘事能力無疑是出眾的，他擅於讓觀眾們造成代入感，讓你覺得故事情節就出現在你身旁。

收藏品之所以有無限氣質，正在於其解讀角度的為數眾多，相同時代的人、同一時代的相同人、同一個人的相同這時候，對某個收藏品的解讀也許都有著相同。雖然受到商業化的衝擊，將經典作品描繪成嚴肅的藝術經典作品，是有志編劇的追求。陳可辛編劇便是將該片出了這種的嘗試，也有著為數眾多的解讀角度。

電影最後，李紅琴被知會懷孕，她難以堅信那個事實，即使他們的女人說他們無法生“小傢伙”的。但是，看著體檢調查報告，她不得不宣稱，他們被妻子矇騙了，她痛哭，既是對妻子的矇騙和曾經出現的事情的羞愧，也是對他們能有親生骨肉的喜悅，更是對他們難以繼續收養吉芳的悲哀。

尋子，已成為支撐其活著的惟一理由。但是無數次的希望就是無數次的沮喪，世界已經陷於一片黑暗。當田文軍對著攝影機喃喃地說：“到了後來騙子都不來騙我了，我多希望自己再發生一下，好歹很多希望”時，電影的處理與傑弗遜的短篇小說筆墨一致，將噴湧的感情凝塞在表面的和平之下，卻道盡失子母親希望、沮喪、恐懼的心路歷程，更讓人唏噓。

有的這時候我在想，小孩小的這時候記憶不能尤其的深刻，而且在經過人販子拐騙後，在新的家庭裡獲得父愛，而剛好養父母在那個時間找出了他們，對小孩的靈魂上會不能是二次拐騙？

在第一階段，李紅琴領到了工友的錄音帶證明，證明小孩是撿來的，李紅琴的收養流程合法，但福利院堅決不同意。

站在福利院的角度看，這或許也沒錯。同時，魯曉娟為的是兒子的健康，也提出申請領養女兒。這無疑於給了李紅琴晴天霹靂。

這之中的情法對立也經常引人思考。《亲爱的》整部電影，第二個高明之處便在於，經典作品不止於故意煽情，而是能在煽情以外引人思索情與法的對立。它沒有單方面渲染被拐家庭的意外，而能在“小孩被找出”這一重要故事情節之後，將故事中心由被拐家庭之意外轉向拐人家庭之意外，將觀眾們心理由感情憐憫導入思考應用領域。

一部影片太現實生活，會瑣碎而沒有重心，而整部影片又現實生活，又有重心，它的重心就是——生活。

愛是真真切切的，但是一切的現實生活卻那么的讓人氣憤。

《亲爱的》整部影片本名《亲爱的小孩》，這既是電影片頭曲的名字，也是電影真正想要表達的主題——友情與法則法規的武裝衝突。

小孩是愛的結晶，小孩是婚姻關係的紐帶，小孩是家庭的“潤滑劑”

她對小孩的愛是真實的，他像一個生父父親一樣愛護著小孩，但是她就像一個矛盾體的存有一樣，她的女人拐騙了自己的小孩，而她將愛深深地的給了那些小孩，這個孤兒院的主任說，你讓我們再把小孩交予人販子的丈夫收養，你這並非說笑嗎？你讓我們的法制宣傳怎么做？

遺失小孩的雙親是恐懼的，自己不曉得要找多長時間，不曉得能無法找出，但是自己抱著一個意志，就算是一點點的希望，在電影中，當田文軍說道：“我現在倒真希望還有騙子來騙我，讓我覺得還是有那么點希望存有的，覺得小孩還是可以找回去的。”

這是一部反映拐賣兒童的現實生活經典作品，有的人倚重電影的社會效應，希望此部經典作品能是中國版《熔炉》，鼓勵現代人對拐賣兒童該事件的關注。有的人從影片中窺見了隔膜，女兒遇難，魯曉娟與妻子秦浩之間存有隔膜，即使那並非妻子的生父女兒，而前妻田文軍就可以真真正正感受到魯曉娟的傷痛。當魯曉娟的妻子來找他時，他說：“小孩並非你的，你說你能理解，可你還是無法理解。”

這一質問真的是通往要害，但是一兩年後，隔膜卻出現在了田文軍頭上。經過不懈努力，小孩總算找出了，韓德忠（張譯飾）功不可沒，可是韓德忠他們的小孩沒有找出。在晚上的巷子，韓德忠獨自一人驅車走進田文軍的家門口。田文軍發現後，也只能深深地嘆息、默默地轉身。即使他深知隔膜的滋味，他不希望韓德忠醒過來後問他“你的小孩找出了，我的沒找出。你說你能理解，你還是無法理解！”隔膜，永遠存有，身不受、感永遠相同。

但是當鏡頭定格，呈現出給觀眾們的離開不止是魯曉娟的汽車，還有調皮可愛的田鵬。自之後，田文軍與魯曉娟開始了漫長的尋子職業生涯。從冰雪之城到北方小城，從繁華都市到偏僻山地，從互聯網世界到現實生活，如果有一點點線索，都印有了自己尋子的足跡。

人活二世，終歸於死，長壽者但十餘。替代我們活下去的是一代代綿延的後嗣，那以血緣關係或情感為紐帶的記憶永遠留存在世界上，如果自己在，先者就算不上死。也是因而，在傳統社會里，斷子絕孫是詛咒人最最卑鄙的話語；滅人滿門是最最無可原諒的犯罪行為。

直至有一天，兒子的親身雙親找上門來，硬生生偷走了兒子，女兒也被送入廣州福利院。李紅琴不甘心，她堅持女兒是妻子撿來的並非拐來的，獲釋之後，想方設法爭取女兒的監護權，千里迢迢從農村走進廣州、不惜買下農村的地、被被拐騙家庭成員的雙親圍著打，甚至為的是領到妻子工友的錄音帶證據而出賣他們的皮膚，此種執著牽動了一個表面無良的辯護律師的惻隱之心，他決定幫助李紅琴。

但是反例在於，福利院無法將小孩交予拐人家庭成員人的丈夫來扶養。在第二階段，福利院的流程合理合法，於情於理，小孩都無法給李紅琴，雖然小女孩十分想念爸爸；

該片在我所瞭解的中國影史上是一種突破，它儘管並非慈善影片，但它比慈善影片更有意義，它儘管並非記錄片，但它比記錄片更真實，更接地氣，更能打動人心。

拐賣兒童的故事情節，從感情角度而言是惹人痛惜、感人肺腑的，從題材而言卻是老套的。電影的後半部分便是講訴了這種一個老套的故事情節。

但是整部電影立刻將視角轉向拐人幼兒的家庭，告訴我們另一個悽慘故事情節。李紅琴（章子怡飾）是一個農村婦女，妻子說她沒有生育能力，只好從廣州撿了一兒一女回去。沒多久，妻子逝世，李紅琴獨自一人拉扯三個小孩，艱辛但很美好。

整部片子彰顯的是一個濃濃的情字，親身雙親的血緣關係之情，養雙親的撫育之情。用養雙親很多不直白，即使並非合法的領養，而是被拐騙後的領養。這兒有道德與法律條文，有社會倫理道德中安全隱患的各式各樣對立等。

當現代人用意志去支撐自己所做的事情的這時候，嗎是一件尤其殘暴的事，就像你不論做什么，沒有任何反響一樣。

我一直不肯重溫整部影片，即使影片中出現的事情不像在唱歌，而是在詮釋生活，記錄生活。過分真實的故事情節，表露出最為真實的人性，已經遠遠無法用思考與抨擊來歸納。

文/婉君