國產恐怖片去哪了？

最終，2014年公映的電影《京城81号》收穫近4.1億電影票房標誌著國產恐怖片達到高潮。而2010年到2016年雖然國產恐怖片的數目在遞減，但電影票房比重卻逐年上升。

《兴安岭猎人传说》電影海報

35歲的張小斐，還能當多長時間的“媽”？

影片真話，每晚只聊8兩分鐘！

有什么期盼？

《今日影评》

除了2019年《碟仙》稍顯出眾外，2017到2019年的國產恐怖片電影票房戰績經歷了斷崖式銳減，2021年定檔的國產恐怖電影現階段只有5部，在沒有後續經典作品的跟進和口碑的創下，國產恐怖片也只能做為大銀幕的邊角料了。

我們對於國產恐怖片的立場，可能將和麵對卡馬喬的立場一模一樣，那就是哀其“意外”，怒其“不爭”。對於恐怖片的創作難度都有目共睹，但是對市面上的恐怖片頻頻身陷套路化的結局又感覺到了氣憤。希望能夠通過這期電視節目為我們還原一個國產恐怖片日益頹勢的真相，同時也能為業界的恐怖片的主創人員們帶來許多新的思路和想法。

沒在寫電影劇本的這時候，自己都在玩電影劇本殺

# 劉孟欣《今日影评》 當期編劇

據數據調查，國產恐怖片也曾在2011-2016年有過極為輝煌的戰績，曾一度做為最具經濟發展空間的類別影片之一。

友情題材影片，已經迎來了爆款新紀元？

事實上，恐怖片的市場一直在線，在當今此種高壓快節奏的生活形式下，很多青年人期盼著在電影院較為私密的觀影氣氛中藉以釋放壓力。@索亞斌：後續可能會利用互聯網上的力量，通過海選式的年長的製作者去介入，篩選後再反哺電影院。也許互聯網是個契機，可以打破現階段類別經濟發展的惡循環。

2011年的三部小效率恐怖片《B区32号》和《孤岛惊魂》，就以低效率斬獲10倍不止的影片電影票房戰績，接著在2012年也相繼發生筆仙系列驚悚片影片《笔仙》以及《笔仙惊魂》，影片電影票房分別以5808.5萬和2340.7多萬元，在國產驚悚片影片的上升期添了一把火。

該電影初看又是套路化的驚悚片章節：為狐仙接生、破廟遇女鬼、吃人老太婆。但最後卻將這三樁奇案串在一個閉合式的完整故事情節中，該電影沒有跟風使用常規的夢境、精神分裂等，而是將“因果報應”這一中國式主題揉合在貼合本土民間傳奇故事情節中加以呈現出，真的是氣氛與敘事兼有的經典作品！

CCTV-6電影頻道影評人類日播欄目

@寧敬武：恐怖片在表達許多超自然的故事情節上的確會受到侷限，但是像《闪灵》，就是寫來源於人心理的一個驚悚片表達，那個還是看天賦。

@索亞斌：國產恐怖片我大致歸結三種，一個是疑神疑鬼，的話就是裝神弄鬼，所謂的疑神疑鬼就是人的主觀的想像；其二裝神弄鬼就是有人蓄意製造玄機，想害人。不斷複製這種的模式，觀眾們被嚇著嚇著，估算也膽兒大了！

《西游记之再世妖王》：《西游记》不止有唐僧

國產恐怖片雖然有著豐沃的市場下降空間，但卻在創作上有著幾乎模版化的創作軌跡，層出不窮的相似嚇人套路，漸漸失去了把握該類別影片長尾口碑經濟效益的最佳時機。

最近，一部互聯網驚悚大影片《兴安岭猎人传奇》被稱作打臉為數眾多國產恐怖片的黑馬，整部互聯網影片上線兩週，便有著累計電影票房1.3億的超高戰績。較之院線的沉寂，互聯網爆紅與否預示著國產恐怖片又一個秋天將要來臨？

國產恐怖片，我們還在等！

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國產恐怖片，似的早已成為觀眾們內心深處爛片的默認配搭，在近幾年有著翻天覆地變化的中國影片市場中，國產驚悚片這一類別影片，始終差強人意無奇，毫無起色。

《京城81号》電影海報

可見院線的寒冰河期並沒有凍結國內恐怖片創作力量的熱誠，更多青年人才也許將通過互聯網平臺加以使出。@索亞斌：現階段上看，國產恐怖片光靠院線的努力會很難，它可能會利用互聯網的力量，遷移到互聯網平臺。這未嘗並非院線國產恐怖片的柳暗花明。

為什麼國產恐怖片真的在我國影片市場中難以生長嗎？