自己才並非什么“小角色專業戶”！

正好，在上週院線公映和將要公映的新劇裡，我們觀察到許多常演小角色的女演員，自己或帶來奪目出彩的唱功，或從小角色升至了主人公，挑起影片大梁，徹底擺脫“小角色專業戶”的刻板標籤，上面就一起來看一看自己的演出。

吳彥姝在戲劇舞臺活耀了大半輩子，晚年才因影視劇破圈爆紅。在2017年，她憑藉著《搬迁》贏得中國電影金雞獎最佳女主角獎，也以《相爱相亲》提名了各大影展展的演出大獎提名。

演易烊千璽的爸爸，演張子楓的姨媽，朱媛媛出演的男性晚輩配角在這三部影片裡的打戲都不多，但都重大貢獻出點睛之筆，以致於片方都會單獨把她的演出剪成短視頻做營銷宣傳。

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影片裡有一場戲，爺爺獨自一人吃著甜甜圈，想起養父曾經工作的甜甜圈店和返回韓國後碰到的艱困境況， 吳彥姝在攝製時哭到泣不成聲，編劇海波則希望情緒更為剋制、內斂，只好她又演了一遍臉頰帶淚的哭法。

王硯輝以前從事戲劇演出，三十多歲就拿了許多國內的戲劇類大獎。到了電影圈，從演反面配角到演母親，配角類別與演出形式也難陷於一種模式化。

女演員詠梅曾說：千萬別修掉我的細紋，那但是我好不容易長出來的。吳彥姝亦是如此， 她的細紋越多，她的戲也越多了。

將要在6月18日母親節公映的影片《了不起的老爸》，王硯輝出演一名單親父親，職業是的士駕駛員，依然是小人物屬性，他要陪伴罹患先天病症卻懷有馬拉松賽夢的女兒一起順利完成賽事，既嚴苛又親情。

在電視劇中，他既能在新《三国》裡演劉備，也能在《大军师司马懿之军师联盟》裡演曹操。於和偉能演許多相同類別的配角， 王建華評價他是一個“沒有疆土的女演員”，本人有意思討喜的個性，也讓他圈了許多粉。

朱媛媛對哭戲也是拿捏自如，她的眼淚裡有冷熱環境溫度。

王硯輝有兩張草根形像的大眾臉，臉上多肉，身形發福，大鼻子大眼睛，表情犀利，適宜出演犯罪行為片裡的小人物和反面角色。

在《我的姐姐》裡，她不但是姨媽，也是扶養三個小孩的父親、照料生病丈夫的妻子、為哥哥付出的妹妹，聽從父親安排的兒子。她把“長姐如母”當作使命，把勞碌當作習慣，把苦與累當作理所應當。

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在她頭上，能看見一個傳統男性，或說一個老好人的真實面貌。

因《烈日灼心》的一分鐘錄像戲，很多觀眾們認識了王硯輝。他那段演活了冷血殺手的演出也被列為北影的演出課堂教學案例裡。

先是吳孟達，接著是廖啟智，三位“甘草女演員”陸續過世。儘管演了一輩子小角色，自己走時卻獲得了所有人的謝意。

一個有“女孩感”的爺爺是什么樣的？不妨看一看83歲的吳彥姝。

在不久前熱播的《流金岁月》中，她將一個重男輕女的老北京名媛詮釋得不偏不倚。在年末公映的影片《没有过不去的年》裡，她也把一箇中國傳統父親的形像拿捏得恰到好處。

一個好女演員也便是像他這種，從“無名之輩”開始，從腳踏實地起步，不斷擴寬戲路，突破自我。

他的演出總給人以剛柔並濟、化骨綿掌的感覺，比如他在新年檔電影《刺杀小说家》裡出演的資本家李沐，但也很難被束縛在一種類別框架中。

朱媛媛的演出是富有細節的。她在咖啡廳和張子楓吵完架，把剛上的咖啡打包，不忘舔一舔咖啡杯的邊緣。不須要一句臺詞，一個細微的動作就把姨媽勤儉節約的形像表現了出來。

這類男性配角在朱媛媛的內外演繹下，更為三維鮮活。 在外人面前，她是彪悍撐起一個家庭乃至一個家族的“半邊天”，她只願在隱祕的角落裡，才會掀開鮮為人知的感情傷疤。

在上週公映的影片《又见奈良》中，吳彥姝出演一名趕赴韓國找尋遺孤養父的中國老爺爺。編劇海波在最初選角時就找出吳彥姝，即使在他認為， 吳彥姝是“一個動感的、調皮的、迷人的奶奶”，很合乎他對配角的構想。

難得的是，於和偉演起戲來沒有中年男人常有的油膩感，自然就有了不錯的觀眾們緣。在現在看見的演出裡，他一方面能精確地在輕喜劇裡傳達冷幽默，一方面又能在正劇裡“翻臉”成陰險狡詐的樣子。

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王硯輝對刻畫配角有一套他們的觀點 ，“首先還是要演人，他要有血有肉，有感情，有性格，有愛有恨。”

在某檔唱功類綜藝節目裡，有新人女演員抱怨他們曾被嫌棄相貌並非主人公臉，而且只能演小角色，導師陳凱歌澄清則表示： “沒有什么主人公臉，小角色臉，只有還沒有為飾演主人公搞好準備的女演員。”

在《送你一朵小红花》裡，她在很喪的女兒面前裝作熱誠地活著，對日常生活斤斤計較是為的是彌補女兒高昂的醫療費。她指責馬路上乞討的父親，又慷慨解囊拿起了錢。她泛出的淚水，是發洩對現實生活遭受的憤慨，也是映照到自身的疾苦與氣憤。

影片裡有許多風趣故事情節，即使不能說日文，她在買肉時模擬鳥類鳴叫。她蓄意用烏克蘭語與外人說“我愛你”，但烏克蘭語讀音與日文“混蛋”的讀音相近，引起笑意。在吳彥姝的詮釋下，更多了幾分調皮與靈趣。

從《送你一朵小红花》到《我的姐姐》，不到一年時間，朱媛媛就在大熒幕上接近實現“梅開二度”。

朱媛媛最先爆紅的經典作品是《贫嘴张大民的幸福生活》，她在片中出演張大民的老公李雲芳，以接地氣的“國民兒媳”形像大放異彩。

大熒幕裡的於和偉，繼續再往上走。

這類同質性配角是由編劇曹保平漸漸為他刻畫起來的，從《光荣的愤怒》中的惡霸鎮長、《李米的猜想》中的運毒人，到《追凶者也》中的小城社會治安聯防隊副隊長等。而電影票房爆款《我不是药神》和《无名之辈》，更為深了他的“反面角色專業戶”形像。

吳彥姝詮釋的那位尋女爺爺並沒有陷於一種苦大仇深的情緒，表面上的波瀾不驚，暗藏著她內心深處的惴惴不安。

近幾年，於和偉從電視節目熒幕邁入大銀幕，但跨界並不難。他不缺戲拍，經典作品很高產，但在影片裡，常常並非女主角的頭號人選。

於和偉，熒幕主人公濃度增高

張子楓在療養院與朱媛媛的爭吵戲令導演遊曉穎第一印象深刻，她說他們看了三、四遍，發現朱媛媛擰紙巾的節拍是追隨張子楓對她的言語刺激而略有變化的，她用細膩的肢體詞彙較好地反映出配角內心深處情緒的流動。

現如今，於和偉已連續三次贏得張藝謀編劇的親睞，出任《坚如磐石》和《悬崖之上》的執導。儘管並非第二女主角，但從片花線索和人物簡介上看，一個是反腐片裡的商人，一個身處諜戰片的反面角色敵手，都是打戲吃重的“狠角色”。

現如今，《送你一朵小红花》和《我的姐姐》讓大眾重新認識那位好女演員。假如碰到最合適的“大女主”機會，以她現階段的年齡、閱歷與演出素養，也能如《万箭穿心》的顏丙燕、《女人四十》的蕭芳芳般，盛開更大的光芒。

《了不起的老爸》是王硯輝第二次在院線公映影片裡演女主人公，時常在影片裡演小角色的於和偉也將在去年五一檔公映的《悬崖之上》裡擔綱主人公。

在以《我不是潘金莲》贏得中國影片金雞獎最佳女配角後，於和偉執導影片的機會愈來愈多。拼盤群戲《宠爱》是他第二次出任一番，出演一名疼愛兒子的柔情母親，貼近他私底下生活裡的形像。

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一個典型形像的中國男性在家庭裡要承擔些什么，要犧牲些什么？在朱媛媛的這三個配角里或許都有了最為直白的答案與對照。

切黃瓜時，她用勺子掘出黃瓜中心最甜的部份，給了安然，而他們吃黃瓜邊兒，那個精細處理一下子就彰顯出姨媽對安然的寵愛。切完黃瓜後，她還用黃瓜底磨了磨水果刀，編劇殷若昕透漏，舔咖啡和磨刀都是朱媛媛的即興設計， “女演員只有沉浸在生活裡，就可以把那些調度做得更真實，更有人情味。”

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吳彥姝，有“女孩感”的爺爺

王硯輝曾在專訪中說，有了小孩後，他最想演的是母親這類配角。因而，在《我和我的祖国》、《风平浪静》和《小欢喜》中，就看見他相繼參演小孩的媽媽。

後來她以《天狗》提名中國影片金雞獎最佳女主角獎，以《海洋天堂》提名大眾影片百花獎最佳女配角獎，三次惜敗， 又與妻子辛柏青一起錯失參演熱劇《潜伏》的機會。

在《又见奈良》裡，能看見吳彥姝在《北京遇上西雅图之不二情书》裡不因年邁而缺失的女孩感，也能同時看見她在《相爱相亲》裡為一個人，一個目標堅持到底的執拗與心酸。

儘管即使年齡限制總是演爺爺，《又见奈良》則讓她當了主人公，有了更多人物故事情節的面向和演出上的充分發揮空間。

王硯輝，反面角色與爸爸

朱媛媛，從“兒媳”到“媽”

即使自己超越了對小配角的定義，成為一代人的集體記憶。在自己頭上，正印證了這句老話： 配角沒有大小之分，只有唱功好壞之分。

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