戲客Talk｜張子楓：我經常會想起安然，並非做為配角，而是做為一個男生

比如說在哥哥睡著後，安然輕輕地撫摸那個看似和他們有關係但是感情並不那么深厚的哥哥。

比如說安然在療養院裡一邊備考一邊工作，皮膚蜷縮，曲起的脊背滿是對宿命的忍受。

她是電視劇《心术》裡的南南；《摩登年代》裡，她是溫柔調皮的丟丟；《同桌的你》裡，她是少女周小梔。

“只不過，我在戲外享受了一個小學生的福利待遇，都是哥哥跟我講睡前故事情節，接著陪我玩奧特曼之類的。”

“女兒就那么好嗎”

《唐山大地震》裡她的那句發問猶在耳。無論是《你好，之华》裡的少女之華，還是《快把我哥带走》裡外剛內柔的時秒，她在這三部電影中的表現都更讓人第一印象深刻。而在才剛完結沒多久的新年檔，張子楓在《唐人街探案3》又露出了標誌性的“邪魅一笑”；正在熱映的《我的姐姐》，很多人給出“影帝級演出”的高評價；而接下來，張子楓還有《再见，少年》《秘密访客》《盛夏未来》等數部將要公映的經典作品。

有那么大約五分鐘的時間，攝影機對準喝茶的她，吞嚥，下嚥。

比如說在她在駁斥哥哥“我只有你了”後，又氣憤地發呆“算了，跟你說你也不懂”。還有她那種揉合了對理想的堅持，對家庭抗爭的複雜心緒的演繹。

如果說當年的《唐山大地震》為張子楓推開了新世界的窗口，那么現在的她，已經在穩紮穩打地探索新世界深處的奧祕。

整個攝製過程中，有許多這種的時刻非常打動張子楓，以至於中後期的情緒愈來愈滿，攝製中後期更為水到渠成。“情緒到後佔地面積得很滿，而且感情還是很濃郁的，也就更為順利。”

從“配角”到“本人”

這是我們第三次專訪子楓姐姐，姐姐閒聊依然真誠，眼神依然真摯，就像和很久未見的好友通常，談起配角，她能面對攝影機關上他們的話匣子，好似有說不完的感想。

如此密集，以致於有網民戲稱，去年是「张子枫年」。

現在的她，已成了能夠獨當一面的「女一号」，且是經過業內人士和觀眾們多重認證的「演技担当」。做為女演員，張子楓是讓人難以忽視的00後小花，但她頭上卻沒有少女的桀驁，甚至，觀眾們在提起她的這時候，都會覺得她有一點尤其，是沒有流水線加工的個性，她更為率真和自我。

關於個人成長，她難以答出具體的“Yes or No”，但這恰恰也是張子楓做為女演員的一種競爭優勢，她希望他們更為綜合，不願把他們框在條條框框內，而且你看她的演出，驚喜中永遠會夾雜著一絲不幸，那種不幸大概就是：“她怎么這么會演，此次嗎一點也不張子楓”。

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祝願她，就像《孤独的池塘》裡寫的那般：我們一輩子唱歌，我們是那類人，唱歌的人。

漫改影片《快把我哥带走》裡，她又變身坑哥狂魔時秒。榮膺“最受注目表現獎” ，影片編劇聯合會發佈2018表彰會初評入選本年度男演員。

電視節目劇《小别离》裡，她又化身為較好家境貧寒中的無憂無慮的女孩方花兒，還憑藉著《小别离》的表現，入選為由電視節目指南尤其策畫的中國最具產業發展聲望電視節目劇新人之一。

而張子楓也沒有辜負編劇期望，甚至給出了一份更高完成度的成績單。

《唐人街探案》裡，她從前期楚楚可憐受盡折磨的小男孩，轉變成控制全局的大魔王。

從“入戲”到“齣戲”

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戲客Talk x 張子楓

同時，安然的頭上還被寄予了社會性不利因素，家庭的壓迫與自我意識的覺醒，追求自我，婉拒被血緣關係捆綁。

“我一開始去療養院實習，接著觀察醫生的走路，私下裡的疲憊感，即使自己有夜班，早上也無法睡覺，還有一點就是療養院裡有許多和女人很像的男孩，她們才剛邁入社會，參予工作，也有跟醫生聊聊她們對未來有什么樣的想法。”

在配角與配角之間，張子楓給出了較好的區分度。她數次在專訪裡表明了他們對演出的立場，也確確實實用唱功說到做到。

比如說安然和女朋友離婚的那場戲，上午的冰粉店，兩人在最後兩排告別，它用一種近乎被擠壓的空間現實生活去表達妹妹被壓迫的生存空間。

她的目光一直是向內專注自我的，她更關心他們內心深處的聲音和討厭，“許多的這時候是通過跟配角的朝夕相處，漸漸找出了另一他們的另一種機率，或是是關上他們。”

從那時起，她便用一雙帶有魔力的雙眼，一次次將故事情節講出另一番天地。

“安然在幹嘛呢？和哥哥還好嗎？有過上他們想要的生活嗎？”

果不其然，《唐山大地震》一公映，我們都被張子楓那恐懼、絕望、驚慌失措的表情所吸引，憑藉著那個配角，張子楓還榮膺了第31屆大眾影片百花獎最佳新人獎。

複雜的感情線，註定了要求女演員在演繹上會有層次的高要求，即使一旦沒掌握好分寸，就會出戲或是過分苦情。

（圖源互聯網）

‍她開始以一個男生的角度想起安然，想像在平行時空的她，究竟是並非過上他們想要的生活，“但是還並非以一個所謂的她是我演過的配角，我覺得那個事挺怪異的，是我原來沒有碰到的。”

張子楓的雙眼有戲，最先是馮小剛編劇說的。

《我的姐姐》是張子楓近幾年，難得看見的佳作，“影片裡的鄉土氣息極強，很有氣氛感，儘管是一個平凡的故事情節，但是人物並不平凡。”

安然並非一個好演繹的配角，壓抑、抗爭，有一個女朋友和哥哥，哪一樣都和張子楓不沾邊，但她偏偏演得輕車熟路。

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故事情節設定她要在他走後看他，但是張子楓不但能看見女朋友走了，也看見了尤其有趣的一幕，前面的營業員在喝茶，而他們在演離婚，“我當時最大的體會是活下去，我的明天還是要繼續。”

從童星成長為備受矚目的00後男演員，張子楓的一路謙遜又穩妥。

張子楓是那種令編劇放心的女演員，她的天分與直覺好似天生就該做這一行。

編劇殷若昕在路演時曾說“《我的姐姐》是和子楓的第三次戰略合作，其原因就是沒有戰略合作夠，她是一個寶物男孩，有太多熱量讓我想要去發掘。”

《我的姐姐》整個打戲是順拍的，而且張子楓的心底一直是順著那個故事情節、依照劇情經濟發展一點點往下走的，一點點感受妹妹的所思所想，忍受著妹妹的重擔。甚至有的這時候，拍得過分入戲了，張子楓會在心底問他們：我的選擇是對的嗎？安然這是你要的嗎？

在一次偶然的機會下，張子楓碰上《唐山大地震》的海選，馮小剛看見了8歲的張子楓，他第一眼就覺得那個小孩雙眼裡有戲。

文 | 椒糖

鳳凰新聞報道 | 搜狐新聞報道 | 騰訊新聞報道 | 一點資訊

專訪過程中，姐姐真摯又言之有物，和我們聊了許多關於《我的姐姐》，關於他們的成長故事情節。許多人藉由銀幕對姐姐的第一印象是文靜沉穩，但是和姐姐正式閒聊後，你會發現，她現在正處於一個美妙的階段，青澀與成熟之間，有邁入更寬廣夜空的遊刃自信。

她把安然在天台上跳舞這段戲，看做是她演出上“秒懂”的時刻，“天台那場戲是妹妹最自由的這時候，一剎那，我不再覺得我講起話來不像妹妹，或是是說走起路來不像妹妹，那種感覺消亡了。”

電影中有許多情緒的打戲，在攝製這兩場戲的這時候，張子楓沒有提早去醞釀情緒，或是是市場預期設計，“即使很多東西都是現場賦予我的，後來，我和編劇達成一致，假如我覺得我的情緒到了，那我就痛快了去。”

巖井俊二的影片《你好，之华》，她在裡頭出演女孩之華，雖然和周迅、秦昊等一大批演技派搭戲，但是她絲毫沒有露怯，還贏得了臺灣地區金曲獎最佳男配角的提名。

但幸虧，編劇和張子楓很清楚地意識到了這點。

這種的入戲程度，也讓張子楓的演藝職業生涯發生了一種從沒有過的體驗。

她說，沒有想過未來的他們會是什么樣，但如果能有更多他們討厭的配角，就會很歡樂。

許多人覺得張子楓是個文靜沉穩的人，和她對話過之後，你會發現，不論是詮釋配角，還是戲外生活，她都非常真。但是，她還能較好省份分戲裡戲外的真實。

也幾乎是從2015年起，張子楓的演藝公路又迎來了一次新的爆發。

“你都生了三個兒子了，為什么還要生啊。”

這彰顯的就是張子楓在拍片前對安然那個配角的職業、家庭方面的體察，隨之延展負面影響到心境與日常行為的這一困局的體會。

即使出現再大的事，對普通老百姓而言，生活還是得繼續。

這一點在我們此次的專訪中彰顯得更加具體，你永遠也不曉得在給她拋出一個問題後，她能給出你多么驚喜的答案。同時，在她的頭上，也存有著許多強烈的碰撞不利因素。

電影《我的姐姐》裡，張子楓是不得寵被迫早早獨立的妹妹；電影以外，她和小演員王聖迪的交流讓我們備感她的柔情。

在觀眾們毫無防備的這時候，思諾忽然“變臉”，只用一個微笑，張子楓就從柔弱無害的女孩無縫轉換到邪魅狡詐的魔王，更讓人拍案叫絕。

“這是一個很平凡的故事情節，但安然是一個不平凡不普通的男生，同時，影片的畫面感極強，又有適當的留白，就很想曉得拍出來是什么模樣。”談起為什么接下那個配角，張子楓直言。

某種意義上，張子楓與中後期的安然達成了靈魂的同頻交互作用，即使安然的許多經歷是在張子楓的閱歷空白區，但如果發動同理心，就能與配角的喜怒哀樂實現同步。這也是充分發揮沉浸式唱功的重要。

這是影片《我的姐姐》中最戳中人心的對白之一。安然返回療養院前，看見一個丈夫堅持要讓生病的妻子把小孩生下來，就算自己已經有了三個兒子。這兩句話高喊了多少被鄙視、被犧牲的男孩的痛。

姐姐，助威啊！

甚至，平常較為羞澀的姐姐，開始勇於表達他們的內心深處，給電影中的姨媽發了兩條表達想念的QQ，“姨媽很快就回了我，接著就開始一場學術探討，此種感覺還挺美妙的。”

現代人突然意識到，咦，張子楓，似的不知不覺間長大了？

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前期的安然，壓抑感多過爆發，張子楓使用了一種外靜內烈的形式來構建人物，傳達人物心緒。