訪談 | 打破最快破3000萬票房記錄，《兴安岭猎人传说》構築“西北靈異世界”？

在《兴安岭猎人传说》上線5天前夕，娛樂獨角獸獨家訪談了整部經典作品的導演劉軒狄和編劇崔走召，聽自己聊了聊整部經典作品背後的故事情節，以及自己二人做為文娛內容製作者的初心。

百度視頻獨播的互聯網影片《兴安岭猎人传说》，上線24半小時站內單曲播出量即破5000萬，抖音話題播出量破12億。首天分賬電影票房突破557多萬元、三天電影票房破1000萬，十天即成為本年度第一部破3024萬的互聯網影片……迄今，豆瓣打分6.1，當屬互聯網影片豆瓣打分top列表中居於前列的優質經典作品。

導演劉軒狄分享稱，從猴子洞牽頭立項《兴安岭猎人传说》之初， 他和編劇崔走召就一致指出，這也許“能玩出點新的東西來”。後來，在實際籌備工作中，自己通過查閱看見的“武林黑話”、風土人情的資料，以及在華北地區擁有廣泛“廣大群眾基礎”的民俗文化神話、地方京劇，都成為了自己創作過程中“玩”起來的關鍵不利因素。

從最初的經典作品籌備，再加上9個月的攝製、製作，劉軒狄及崔走召投入在《兴安岭猎人传说》上的精力可想而知。也許，在影片的特技及其他細節上，仍有提高的空間，但在故事情節的架構和許多“巧思”上上看，《兴安岭猎人传说》做為一個頭尾完整、引人思索的互聯網電影來說，無疑是成功的。

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從互聯網文學到互聯網影片，崔走召筆下動感且自成一派的“西北靈異世界”，令其歌迷們第一印象深刻。面對有從業者讚揚《兴安岭猎人传说》獲得了出色的戰績，為“非IP互聯網影片的勝利”的美稱。崔走召則表示，所有的IP都是從“原創”開始的。

現如今，三個人的北俠影業也算“開了張”，自己對另一家新子公司的總體規劃極為清晰，對於另一家子公司產出的經典作品也很有要求。儘管，以前的許多經典作品，在現在認為都或多或少有許多惋惜。但現在要做到的則是爭取一部一部愈來愈好，也爭取讓經典作品裡的惋惜愈來愈少。

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“總算輪到我了。”進駐虎撲首發帖子這天，崔走召正好喝了點小酒，只好，一句鮮活且頗具交流趣味性的實時就這么發生在了網民們的視野中。

互聯網影片製作者也能“有立場”

“互聯網影片效率少、週期短，的確會導致許多問題，但我們還是會爭取儘可能把故事情節講好，是現階段來說最重要的。”編劇劉軒狄如是說。

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“那個片子，只不過是一個‘實驗性’的經典作品。”編劇崔走召和導演劉軒狄坦言，二人最初並沒想過那個極具“嘗試”意味的經典作品能帶來多少電影票房，更多的則是企圖從影視製作詞彙和內容技法上，與此前的經典作品略有分別的“試水”之舉。

編劇崔走召和導演劉軒狄的創作經營理念極為契合，兩人彼此間配合的默契也可在專訪中窺見一斑。二人從15年、16年就已出道進行創作了，而今，三個人聊得最少的卻還是希望能夠“講好故事情節”。崔走召則表示， 儘管在創作之初仍未明晰對整部經典作品的電影票房期盼，但現如今看見了當初的“用心”獲得了普遍認可、收穫了不錯的電影票房戰績，也的確很高興。但在高興之餘，也難免有更深層的思索。

在專訪接近尾聲的這時候，在劇組忙碌了兩天的崔走召在電話號碼那頭，感嘆道：“現如今的互聯網影片城市化只不過有城市化的缺點，但是，我倆更希望能夠成為‘手藝人’。等到七老八十了再看之後拍過的片子，可以有資本跟他們的孩子們說道說道。”

“我們都是土生土長的西北人，是發自內心討厭西北的民俗人文。那些地方京劇都是我們自小聽見大的，而且，當我們做影片的這時候，自然就聯想起了我們曾經接收的那些信息，並且想要通過影視製作詞彙把那些傳統人文元素呈現出來。”在劉軒狄和崔走召心目中，自己所創作的影視製作作品中，西北地方民族特色人文元素是從“骨子”裡自然流淌的創作要點。

“有IP加持就會天生自帶話題，這的確是一個基礎。”崔走召與娛樂獨角獸分享了他所架構的“世界觀”，並以《兴安岭猎人传说》為例，他更希望那個概念未來會成為一個“IP”。“最開始，我們就給它構架了一個較為大的世界觀，並且，在未來的兩三年裡，會對那個架構進行持續性的研發。我們現在也在跟出品方，就這件事進行溝通交流。”

但是，在實際的創作過程中，也絕非時時刻刻都是更讓人愉悅的“玩起來”的狀態。編劇劉軒狄直言，《兴安岭猎人传说》的攝製經歷只不過“挺慘的”。“我們最初的設想，是想以西北最有標誌性的那種‘大霧封山’為故事情節大背景，鏡頭呈現出上也是西北林子的那種感覺。但奈何遇上了‘禽流感’，我們停建了幾個月。但復工後，西北的雪都化了。我們沒有辦法，只能去北方的橫店還有聊城拍了整部經典作品。”《兴安岭猎人传说》中，只不過取材了橫店及聊城三個攝製地的景色，最終在電影的實際呈現出中，山腳下的老林子和民俗文化韻味濃烈的村莊的場景才得以實現“有機融合”。

在內容的巧思上，崔走召還舉了一個例子——電影中發生的二人轉經典歌曲《包公断后》。這一出“狸貓換皇太子”的選段，與《兴安岭猎人传说》中的一個故事情節脈絡彼此間呼應，也暗預了電影中幕後黑手的身世故事情節……

“怎么說呢，我們老崔家的人可能將擱家都討厭聊些有的沒的，兒時爺爺奶奶講的懼怕的故事情節，（長）大了之後反倒第一印象尤其深刻。”崔走召操著濃烈的西北腔調，半打趣的介紹了他做為一個土生土長的西北人，從小到大對於充滿著神祕感的西北神話或主動或被動的積累。

互聯網影片經典作品假如能夠有“IP”加持，便會自帶對觀眾們的潛力。崔走召和劉軒狄那個“二人組”則自帶原創能力，甚至有更宏偉的構想與內容搭建設想。 在原創能力與總體佈局兼有的前提下，將產出的優質內容IP化並再為內容創作延伸賦能，實現起來或許並不遙遠。即便，自己的創作初心既純粹又直接：“我倆就想用心‘弄’出一點‘好東西’，拍出許多好影片。”

“西北靈異世界”發展潛力十足

（數據來源：燈塔 專業版）

曾經在互聯網文學應用領域有過底蘊的崔走召，或許對互聯網使用者的喜好自有其看法。而他們花了二十年時間對於西北地域的民俗文化、風土等脈絡的沉澱，和他寫過的超千萬字的詩歌，於互聯網影片的創作來說，都是寶貴的財富。

文娛經典作品“追漲”的現像屢見不鮮，也正因而而造就了文娛經典作品同質化的現像。但是，想要用同一個類別或相近故事情節反覆獲得觀眾們的心，卻並非易事。對此，崔走召也有他的看法：“可能將，（當一部‘爆款’問世後，）在未來的一兩年裡，還會再發生許多同類別的經典作品。但就像這天常斌總髮的朋友圈所言，做為從業者， 我們也由衷希望整個行業能夠靜下心來，多花許多時間創作好經典作品，而不是去批量化生產內容。”

有業內人士評論家稱， 互聯網影片《兴安岭猎人传说》現如今已經“爆了”，並且，有望衝擊本年度互聯網影片top1。在“後禽流感時代”，院線影片態勢迴歸的前提條件下，互聯網影片此番以優質故事情節文件系統吸引觀眾們觀影，無疑為更多互聯網影片從業者堅定深耕內容、積極主動創作的初心，吃了一顆“定心丸”。

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劉軒狄是他們剪接的《兴安岭猎人传说》，攝製過程中的鏡頭構圖及創意設計，幾乎都是他在攝製前他們提早設想好的內容，接著，再在這種的基礎上，進行攝製和後製。

IP最初都是“原創”，

夾雜在網民對《兴安岭猎人传说》的肯定中，也有許多網民對整部經典作品中的特技部份提出了批評。對此，劉軒狄坦言，他們的確沒有將特技做為整部影片中尤其關鍵的一部份，做為製作者他指出首要任務是將那個故事情節完整的講出來。

新嘗試帶來好迴響，

劉軒狄對互聯網影片的創作有自己的追求和立場， 在他看來互聯網影片倘若只打“視覺系”亮點有其侷限性，而影視劇的故事情節文件系統則是自己做為從業者所最倚重的要點。“不論是觀影人群還是製作規模，現在的互聯網影片已經不像經濟發展最初的模樣了。現如今的觀影觀眾們品位較為高，他們對好內容的市場需求也愈來愈高。我指出，互聯網影片劇本是‘根’，好故事情節會是能夠留住觀眾們的競爭優勢所在。而我們去年剛做的北俠影業，接下來要做的就是那些。”