《我的姐姐》故事情節原型曝出，妹妹獨吞2套房產，哥哥被送至農村

那么我們還是無法獲知，妹妹最終會怎樣抉擇。但是我們卻看見了男性編劇殷若昕攝影機下的男性，在傳統的家庭價值觀中所面臨的種種困局。也許只有男性編劇才能夠精確講出男性的痛點。編劇沒有通過誇張的表現手法表現男性面對難以抉擇的困局時表現的氣憤，而且冷靜且剋制地擺到了觀眾們面前一道題目：選扶養她將喪失夢想和自由，庸碌一生；選獨立她將背棄友情和父母，被人詬病。

那些重男輕女的根深蒂固的價值觀，不斷的從上一代的晚輩那兒言傳身教地傳至下一代的價值觀中，也引致了影片中妹妹悽慘的境況。這也提醒著我們，重男輕女的傳統觀念已經難以支撐起現代社會，恰恰相反，這種的觀念反倒毒害了一代又一代的男孩，也毒害了一代又一代的女孩。

那個故事情節原型中的妹妹，要比影片中的妹妹現實生活的多。《我的姐姐》故事情節原型中，妹妹不但獨吞了三套房產，但是放走了哥哥。網民指出，那個才更貼近現實生活，影片中的妹妹的表現太過分理想化，現實生活中假如真出現了那般的事情，重男輕女的傳統價值觀壓制下，男性都會選擇獨立自由的這條公路走下去。小帥指出，那個故事情節中，妹妹家中的晚輩們的確都是帶著傳統的思維定勢，固有的重男輕女觀念來檢視哥哥監護權問題的，也便是即使這種，男性獨立的話題在《我的姐姐》中才變得尤為重要。

那個看法中，網民肯定了男性追求自由的基本權利和自我價值的實現，否定了男性必須承擔的部份家庭職責。

最後的結局也很現實生活，哥哥在被各路舅舅踢皮球般的扶養了一陣子之後，最終被妹妹送至了一戶農村家中。哥哥自此和妹妹再無關係。

所以，喜劇片多半反應社會現實生活，整部影片就讓我們以男性角度看見了男性面臨的種種困局，這也能夠讓觀眾們更為關注男性獨立的話題。小帥今天講那個的其原因不只是為男性獨立發聲，我們不追求一味的民主運動，但是我們要知道，催生的那些男性困局，是我們第三代的青年人必須去努力打破的，舊的思想觀念必須漸漸被我們擯棄，男性也擁有追求夢想和自由的基本權利，我們不必須循規蹈矩地去做原來錯誤的事情，我們必須正視那些問題，關注男性獨立問題。

在上學院前夕，妹妹通過他們打零工實現了經濟發展獨立，並且開始他們生活。而歲數漸漸快速增長的雙親也開始覺得扶養哥哥力不從心，只好便走進妹妹的衛星城找她。一方面是為的是將家中妹妹名下的新房子轉到哥哥名下（即使妹妹已經擁有一套奶奶給她留下的新房子），另一方面是為的是能讓妹妹共同扶養哥哥。

它是想通過這道沒有答案的題目，通過男性編劇的攝影機，闡明“重男輕女”的傳統觀念下，男性面臨的各式各樣困局。並且通過對於男性的困局中表現出的氣憤、委屈和壓抑的情感，來深入探討在新時代的大背景下，男性獨立和友情之間的拉扯和糾纏。

好了，今天小帥就和我們分享到這兒。不曉得我們對於那個話題有什麼樣的觀點呢？熱烈歡迎我們在評論家上方留言，和小帥一同探討吧！

此外，肖央出演的安然表弟，也是一個被雙親溺愛長大後引致其自身失利的一個典型配角。在雙親的溺愛下，表弟長大後到了社會上難以接受社會的毆打，很大的落差必然會引致表弟的社會性喪生，就像影片中表弟他們親口說的那句話一樣，“沒啥子用”。同樣與表弟形成對比的男性配角，就是姨媽。姨媽放棄了出國唸書的機會，選擇了兩條生氣的公路。這只不過也是在預示著男性在重男輕女的大環境下悽慘的宿命。

支持友情的一方指出：中國傳統式的家庭價值觀中，重男輕女的思想是根深蒂固的，影片中的妹妹難以發生改變這種殘暴的現狀。但是，在家中晚輩的建議中，也是支持由妹妹來扶養哥哥的，這是眾望所歸，也是雙親過世後，妹妹必須盡到的家庭職責。不論從友情職責還是傳統倫理方面，哥哥都必須由妹妹來扶養。而且妹妹也不必須去追求他們的獨立和夢想，她的任務就是將哥哥扶養成人。

友情和獨立究竟選哪個？只不過已經不再關鍵，就像影片最後扶養哥哥或是是不扶養哥哥，那個題目一樣，沒有答案。

支持男性獨立的另一方指出：男性民主運動早於200年前就已經開始，男性的獨立和追求自由的基本權利也是現在國際公認的。影片中的妹妹儘管受到中國傳統家庭價值觀的負面影響，但是她必須拋棄扶養哥哥的權職責，去實現她的考研夢想、去上海的夢想。追求獨立、追求自由，這才是一個新時代的男性實現自我價值的最好形式。

最近影片院公映了一部張子楓執導的新影片，《我的姐姐》。《我的姐姐》影片最後的封閉式結局引起了許多網民對於家庭友情和男性獨立之間的探討，今天小帥就融合《我的姐姐》整部影片，以一個影片中“哥哥”的身分和我們分析一下整部影片。

首先，我要和我們分享的是《我的姐姐》的故事情節原型，在那個影片背後的真實該事件中，妹妹的行為並沒有影片中表現的那么“理想化”。

《我的姐姐》這種的喜劇片，在影片院常常不能領到太高的影片票房，一方面是即使商業大片雲集，去影片院的絕大部分是為的是看“爆米花影片”，另一方面這種的喜劇片常常拿不到許多的投資，投資方對於喜劇片並沒有太大的信心。直至賈玲的《你好，李焕英》公映，讓我們看見了喜劇片的“崛起”，而《我的姐姐》在其之後公映，也正好是一個天時地利的好時機。即使這意味著觀眾們開始將焦點往更深層次的影片故事情節方向遷移，也是喜劇片實現扳平的好機會。

可是妹妹的提問讓雙親心寒，妹妹說假如兒時跟哥哥幾塊長大也許還會有友情，但是現在她已經20多歲了，獨立的她對於哥哥已經沒有任何友情可言，只好妹妹婉拒扶養哥哥。

那么，影片最後的封閉式結局，妹妹最後究竟會不能選擇扶養哥哥呢？那個問題，我們沒有答案。妹妹和哥哥的情感已經開始發生改變，妹妹開始對哥哥有了友情和使命感，但是同時妹妹依然是一個堅韌的男性配角，她有他們的夢想、她有他們未來的計劃，並且她很可能會繼續追求她的夢想。

妹妹原先是一個獨子，在上學院前夕，雙親不顧妹妹的竭力譴責生下來哥哥。只好21歲的她便有了一個哥哥。但是她在之後便和雙親說過，要么要她，要么要哥哥，雙親只能選一個。雙親選擇了前者，這也在妹妹的心底留下了偏見的種子。

另一方面，重男輕女的傳統思維下，假如有一個唸書的機會或是晉升為的機會，家中常常會選擇讓女孩去做，即使女性能嫁人不愁生活，男性則須要更多的努力掙錢娶妻生子，也便是重男輕女的價值觀，更為減輕了女性追求獨立公路上的困難。正如影片中安然雙親自小教她游泳卻對她不夠上心險些引致她溺亡喪生、還有雙親無論妹妹的意見生下哥哥，和哥哥在雙親的溺愛之下顯得過分高傲自負，甚至對妹妹講出那句“媽媽說那個家都是我的，你得聽我的”這樣的話。

那個看法中，否定了男性獨立的自由基本權利，肯定了傳統倫理在家庭和友情方面的約束促進作用。但是即使其太過分傳統，勢必會遭到許多追求獨立自由的男性的譴責和反對。

影片的結局早已不關鍵，它帶給我們的是對男性困局更深層次的思索。男性面臨的困局，一方面是社會大背景下的一孩經濟政策到開房二胎的轉變，這無形中讓許多一胎男孩的家庭造成了生二胎的想法，二胎的出生也意味著妹妹那個配角也要盡到傳統觀念中應有的家庭職責。影片中安然的哥哥就是開放二胎後的一個時代性產物，能窺見已經上學院的妹妹和幾歲的哥哥之間不止是有差一旬的代溝，但是妹妹正想追逐他們考研去上海的夢想，卻被雙親忽然的過世引致了他們不得不承擔起晚輩們的倫理殺害之下，對於哥哥的扶養職責。

直至後來，雙親在一次車禍中過世，肇事駕駛員逃逸，也沒有領到索賠。妹妹只剩下哥哥一個家人。可是哥哥的監護權成了接下來的大問題。姨媽和表弟以及家中其它晚輩都覺得哥哥必須由妹妹來扶養，但是妹妹卻覺得這跟她無關。

整部影片的編劇殷若昕，做為男性編劇，攝製影片更能夠從男性的視角檢視家庭問題、傳統問題，也是該片突出表達的主題。影片從男性的視角出發，著重探討了張子楓出演的妹妹在友情職責和男性獨立之間的選擇。影片最後留給了觀眾們一個封閉式結局，引起了廣大網民的激烈探討。探討的兩方大致分成三派，一方側重友情，另一方側重男性獨立。