勸阻她“放棄去上海,承擔照料哥哥的職責”。
家中的舅舅輪番上陣,
在傳統 重男輕女的大環境下,
兒時,雙親為的是贏得生二胎的資格,讓她裝瘸,
而現如今輪到了安然,
她幾乎和父母不怎么往來,
看上去是有三種選擇?
在這種的環境下長大的安然,
母親出事先給她打了幾十通電話沒接,結果引致母親心梗出現車禍。
假如她斬斷一切去上海,就能自此贏得幸福生活嗎?
成了這個 “ 自然而然 ” 要做出犧牲的那一個。
但是,只有安然曉得:
要么“氣急敗壞”地說:
為什么男性總是要求被犧牲?
是啊,為什么呢?
“ 哥哥很乖,不哭不鬧較好帶。”
她也有他們想過的人生,
雖然我們總在說男性的困局,男女的不對等。
“ 只有女孩就可以傳宗接代,無法給家中斷了香火。”
男性執導,張子楓,備受矚目的影片小花。
這是影單貓極少能在大熒幕上看見,
在那個故事情節中,還有另一個參照:
但那些問題都已經滲入到各個方面,
“長姐如母。 ”
要么犧牲他們的夢想,留下來照料哥哥?
“ 哥哥也是無辜的,他怎么辦。”
能徹底擺脫那個“被犧牲”的宿命嗎?
張子楓出演的安然,就是一個艱困成長的男孩。
為什么她要為的是哥哥,犧牲他們的人生?
雙親不幸逝世,還留下了6歲哥哥。
也許,這些男孩子們得不到關懷的時光,
這是影片最終的懸念,留著我他們去影片中揭開。
事實上,在旁人眼中,安然的路只有兩條——
但隨著朝夕相處時間的減少,自己之間也漸漸造成了情感。
被舅舅當沙袋打,泡澡被姑父偷看。
安然能夠斬斷與那個家庭的一切取得聯繫,
就連對待雙親,
現如今隨著現如今男性自我意識的漸漸覺醒,
想去白俄羅斯做生意,但即使哥哥家生孩子要回去照料。
但最後發現自己各自生活都有氣憤的另一面。
而此次,在影片的男性製作者視角下,
即使能早早出來掙錢,減低家中經濟負擔。
這些男孩子們不得不偽裝起來的倔強,要強,
直至,一個不幸卻打亂那個計劃——
而男性被環境裹挾,
影片的展現出配角更復雜化、也更生活化的掙扎。
兒時,為的是家族的女性,放棄好的自學機會和資源;
接著,她們才會無論做什麼樣的選擇,
那場不幸跟她脫不了干係。
但是,整部片事實上絕非那種殺伐果斷的戲劇化“爽片”。
安然也是一邊在憤恨著,一邊渴望著自己的普遍認可。
男性編劇,殷若昕,在話劇界小有名氣,勇於直面尖銳話題。
她曾經就作出過這種的犧牲。
甚至還有舅舅威脅安然說,
公映不到一個周,電影票房接近5億。
長大後,為的是照顧家庭,犧牲他們的事業和前途。
忙著家中這些瑣碎事,
那么要強,倔強的 她,
因而,在整部影片中,幾乎所有觀眾們都期盼著一個結局——
安然的姨媽。
這些男孩子們埋在內心深處自卑、敏感、小心翼翼,
女性被指出能傳宗接代,延續香火,闖蕩生活。
好不容易準備努力學習,錄取上海醫科大學,想追求他們的夢想,
只不過,光是看見主創人員名單,
雙親重男輕女。
遠走高飛,開啟他們的人生。
就像渾身佈滿刺的刺球,倔強、要強、頑固。
要么不管不顧,去上海繼續他們的夢想?
如此貼切、犀利、又共情地控告男性遭遇不公的影片。
《我的姐姐》
那些血淋淋的男性困局,才總算再度被看到、被議論。
後來,她就被長期寄養在姨媽家,
她有著他們的夢想,他們的生活,
一不小心露餡,她就被打傷一頓。
男性導演,遊曉穎,代表作品《相爱相亲》,斬獲金像獎最佳導演。
最近最受關注的影片,當屬這一部《我的姐姐》。
它的主創人員很尤其——全員男性。
操勞了一輩子。
讓所有人都習慣視而不見地 “裝睡 ”。
都能關上一個更自由、充盈、充滿著可能將的新世界。
誰也不肯說。
剛開始妹妹和哥哥相互喜歡,
有時候又覺得 友情是一件較好的事情 。
“ 妹妹不養哥哥,就是不孝,愧對爹媽的養育之恩。“
男性愈來愈清醒地把握著他們的人生。
卻又被雙親偷偷地改志願,換成了本地的保健專業,
在那個故事情節中,
妹妹生來就必須照料哥哥。
也難怪!
正如安然,她面臨的並非非黑即白,而是一個更復雜的對立抉擇。
更真實犀利,充滿著代入感和共鳴。
有時候覺得友情是一個逃不開的枷鎖,
鉚足了勁兒準備努力考研,想返回家中去上海。
考進了學院俄語系,卻要把上學機會讓給考進中專的哥哥;
終究,還是須要他們治好他們而已。
影單貓忘掉在哪裡看完一句話:
要么是 “好聲好氣 ”地勸:
只能說,
你也許就能知道,為什麼它能如此精確地戳到男性的痛點。
安然不得不面臨三種選擇:
比如說,剛開始她跟舅舅劍拔弩張,
就這樣,姨媽被此種“妹妹”身分裹挾著,默默地認命,
今天,要想來聊一聊它——
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