中國式兄妹，究竟藏著多少「矛与盾」

本片講訴的是關於兄妹之間的友情的故事情節：

但是，雙親即使一場不幸過世，妹妹被迫面對哥哥的扶養和自身未來經濟發展造成的對立問題……

就像她說的那般：我生下來就是妹妹，也永遠都是。

“你等等我沒用嗎？”

而且，妹妹（女性）想要做他們，還要以哥哥（男性）的自覺妥協為前提？

哥哥忽然從狗都嫌的 “熊小孩”變為了無比懂事的“小天使”，而安然也被哥哥的調皮、無辜、懂事打動了。

“你家將來還要靠哥哥撐起門戶！”

即使重男輕女，她自小就不被父母重視，友情關係淡薄，一心想著考研去上海、脫離家庭脫離小城鎮。

在中國，“叔父如父、長姐如母”的說法自古有之，但兩相比較，長姐那個稱謂承擔了更多的犧牲，就像父親通常。

安然是妹妹，但她更是她他們，她不想被束縛，也不想為的是哥哥放棄他們的人生。重男輕女的價值觀、二胎經濟政策的遺留問題也不想由妹妹來承擔。

哥哥才七歲，但安然也才二十出頭。假如由她來扶養哥哥，毫不誇張地說，大機率上她會賠上他們的人生。

最後的半封閉式結局也讓人如鯁在喉，而且電影的主旨就是論一個家人關係淡薄的妹妹怎樣與自我身分和解？

那些戳人淚點的雞湯，完全不像出自於一個六歲熊小孩的口。

一方面想要用哥哥的驕橫暗示重男輕女的負面影響，又想用他的懂事早熟來感化冷淡的妹妹；

一直想要個女孩的雙親在安然 （張子楓 飾）上學院時生下了哥哥安子恆 （金遙源 飾），妹妹與父母關係不太好，與哥哥更是陌生。

但即使如此，咖爺依然覺得，電影有惋惜。

電影開場就是安然雙親的喪禮，應邀出席喪禮的家現代人都是“兄妹”配置：

但可惜的是，就算電影前期刻劃了這么多衝擊力十足的對立，最後還是沒能脫離俗套。

姨媽是極為典型的中國傳統男性形像：

影片中，安然的姨媽就是最傳統的男性代表，家裡最好的資源都屬於女孩，妹妹理應成為家庭的犧牲品，成為哥哥行進的墊腳石。

兩代人，一種困境，重男輕女，姨媽選擇了隱忍屈服，妹妹選擇激烈抵抗。

不用即使他們的選擇而被批評“離經叛道”。

— 人文咖· 原創該文 —

“妹妹我只有你了。”

一方面想要用安然的叛逆自我來表達與舊價值觀的對付，又想用她的心軟正直搏一個傳統“好小姑娘”的聲名。

從這種角度而言，傳統兄妹的朝夕相處幾乎就是男性未來生育的預演而已。

《我的姐姐》就是這么一部從男性視角出發，展現出社會對男性有形掃蕩的經典作品。

“哥哥做錯了什么？”

可當她面臨哥哥的扶養難題時，所有人都忘了她也才三十來歲，也有他們的夢想和他們的人生，所有人都站在她的對立面，批評她、命令她、侮辱她。

“你跟爸爸一個香味。”

兩人在朝夕相處中造成了更深的羈絆，但那些轉變都很故意。

不用為身為男性而深感抱歉。

不用揹負著沉重枷鎖生活。

……

這種的人物轉變，真的合理嗎？

-咖爺有話說-

吃苦耐勞、任勞任怨，有時會貪小便宜；柔情賢淑，但面對危害父母的人也會瞬間化身潑婦大吵大鬧。一邊開店，一邊照顧眼疾的妻子、拉扯大一雙兒女。

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但當下，隨著男性受基礎教育程度的提升，男性意識開覺醒， 人本位價值觀漸漸提升，家本位價值觀漸漸弱化，倫理殺害、友情殺害的促進作用愈來愈弱，很多陳腐的觀念在當下贏得了重新檢視和抨擊。

對於電影市場而言，新年檔有多火爆，3月初就有多冷清，好在4月好片扎堆，張藝謀、陳建斌、張艾嘉、李少紅、陳沖、陳正道等編劇續集悉數在列，但，今天說的並非它們，而是張子楓領銜主演的影片——《我的姐姐》。

為父母無底線奉獻成了她根深蒂固的習慣，讓原本扭曲的、不公的成了理所當然的，甚至還試圖以此殺害下一代人。

希望未來，男性能更為自由地呼吸——

（部份照片來源於互聯網，如有侵權行為取得聯繫刪掉）

男性之間的共情傷痛、柔情諒解，也被刻劃得真實飽滿。

姨媽是上一代男性，逆來順受；妹妹是現代男性，叛逆自我。

影片剛公映便贏得如潮的讚譽，豆瓣開分7.9。

她的長髮、不柔情的脾氣、對父母的遠離和冷淡，都是反傳統男性形像的。

出嫁前，妹妹們不但須要懂事聽話調皮做榜樣，還須要照料哥哥、體貼父母；出嫁後，須要服侍公婆，相夫教子。

看完全片，咖爺只覺得對立。

《我的姐姐》

最後她選擇理解安然，他們在年輕時中斷的夢想，不想讓青年人重蹈覆轍—— 白俄羅斯套娃，不一定都要放到一個套子裡。

“妹妹，你嗎真的很想去上海？”

妹妹忽然從被動變成主動，一代又一代的傷痛疊加，最後卻寬慰他們，這是妹妹該做的事情。

或許是編劇不願讓妹妹成為一個“壞人”，明明前期已經把妹妹所面對的難處一一列舉，中後期卻讓妹妹進退維谷，最後還是靠著“懂事”的哥哥他們取得聯繫了收養家庭，主動放手。

安然父親的妹妹安蓉蓉、安然姨媽 （朱媛媛 飾），母親的哥哥武廣汽、安然表弟 （肖央 飾），安蓉蓉的一雙兒女，安然和安然的哥哥安子恆。

以小見大地從點點滴滴日常出發，不動聲色地被桎梏男性的隱形大網揭發開來，並用頗具衝擊力的情緒與反問將其撕碎。

只不過電影故事情節不復雜，但卻直擊痛點。

“男孩子就必須離家近些，早點賺錢，早點成婚，早點生孩子！”

通過安然和安子恆這對兄妹，橫向輻射整個社會，縱向通往數代男性。

做為一部現實生活題材經典作品，它確實道出了“妹妹”那個家庭身分的引申涵義，李銀河也在個人社交網絡平臺上對其讚揚有加。

她考進了西師的俄語系，哥哥考進了中專，家中只能供一個，自己選擇了哥哥；家中的一套學區房，她主動放棄王位，讓給了哥哥。

但是，安然又做錯了什么呢？

去除兄妹和解，該片另一大亮點就是 男性之間的互相救贖、彼此間理解。

為的是要女孩，她母親不惜對外謊稱兒子有小兒麻痺，還責令她裝成一個殘疾人； 為的是“控制”她的人生，雙親偷偷地改掉了她的學院志願，她被迫放棄成為醫師的心願。