《第十一回》:那么近卻又那么遠

網視導讀：海棠花開，清明又至，陳建斌編劇的影片《第十一回》4月2日如期公映。 看海報美感濃郁，衝突性很強；看人物，灰頭土臉，戲劇感十足；看卡司，陣容強大，配搭新奇。觀眾們抱著疑惑在影片院一進一出，用眉頭皺出了一連串問號。

故事情節講知道了么？

故事情節內部結構清晰，還用副標題預告式總結，歸納內容編劇已經做了，但提煉主題，找尋該文中心句的工作一定要編劇來做么？與否能觀眾們他們來，比如花鳥畫的留白，那個空間留給觀眾們想像。

《第十一回》用章回體內部結構的方式為故事情節進行了分割，主要講訴了一間音樂廳準備將一樁丈夫怒殺妻子和姦夫的命案翻拍成戲劇搬上大舞臺。命案丈夫原型馬福禮走進音樂廳講訴了當年的事實真相，希望戲劇能重新排演。緊接著圍繞戲劇怎么演各方政治勢力交疊碰撞，馬福禮一間和音樂廳的故事情節也熱鬧上演，一邊是生活一邊是舞臺。

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我們步入馬福禮的世界，追隨他的迷迷糊糊一路往前。人物設計上，馬福禮沒有殺人卻為的是面子，寧可宣稱殺掉丈夫和姦夫，坐十多年的牢，還心甘情願，那個人夠傻夠倔夠有意思。人物關係上，打人摔筷子的悍婦，未婚先孕的兒子，一會兒信佛一會兒信天主的屁哥，滿嘴理想尊嚴的辯護律師，誰都能把馬福禮支使的團團轉，每一處對決都劍拔弩張，有生動之處。故事情節一來一回像乒乓一樣，看的熱鬧。

一種愁苦的，常皺眉的面容或許是父母輩，也是這一代的你我。常常影片對生活和大眾描摹的無窮接近總讓人吃驚卻無法引發絕大多數人共鳴。

單說觀眾們取向，究竟是想要一個更直接明瞭的故事情節和答案，還是一個問題的拋出，一段故事情節的呈現出，與否願意採納更多種不同影片類型，與否較之於怕編劇講不清楚，更怕他們看不清楚。

不悶了，但還是沒看懂

拋開影片本身，就說文藝片那個類別一直缺少市場，叫好不叫座是常態，表演藝術和商業無法均衡，觀影准入門檻高，觀眾們反映看不懂還特悶，成為了一眾文藝片的標籤。《第十一回》未播得獎，豆瓣打分8.2，但公映後電影票房戰績不佳，遜於陳導期盼的2億回本，小眾文藝難以突破大眾壁壘，意外再度擊中。

再加之卡司陣容，觀眾們極為熟識。但電影票房戰績仍比不上市場預期，而且攔路虎依然是價值觀和潛在寬敞圈，我們是婉拒陌生化，如話劇的表達，還是在婉拒複雜和深刻。

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究竟該看哪部影片，哪部是好的，和馬福禮一樣觀眾們也很迷糊。

更貼近生活，卻是小眾？

但本次的《第十一回》，讓看不懂、悶和小眾的定義很多混為一談。

陳建斌曾在專訪中提及他們拍的故事情節太複雜了，現代人或許不須要這種複雜的故事情節和影片。假如觀眾們絕非只想將影片當做一種消遣式的娛樂消費，也須要更多在放鬆思想世界之餘也能有許多思索的經典作品，那這份期盼既須要觀眾主動的關注，也須要各位編劇讓觀眾願意打破寬敞圈，更大覆蓋範圍的接受並討厭文學性思想性更強的經典作品。未來多種不同影片類別的盛開，仍是須要繼續努力的研究課題。

電影的主角都是小人物，炸油條維生的夫妻倆，面對生活的波瀾，急了就打，受捉弄就去撒潑，家世間沒有太多走心的攀談，彼此間的真誠都化做行動，和解的姿態是一同喝茶，非常感謝情人的形式是睡覺時的不經意擁抱。馬福禮一間代表了生活，雖然沒有話劇生動有波瀾，沒有偉大的真愛須要頌揚，卻在無聲處感人，沒有深刻的思索，就笨拙的往前實踐著怎么活。