陳建斌：個人表達和觀眾們，二者我都不敢喪失 | 訪談

影片《教父》

但陳建斌對他們的這第三部經典作品還是滿意的，“我覺得我的電影劇本創作能力極強。”陳建斌他們寫過的電影劇本有十多個，沒有拍出來是因為他的要求極高，過沒法他們那關，“拍出來的只有三個電影劇本，假如我覺得滿意，就一定會拍出來。”

睽違七年，51歲的陳建斌掏出了他們的第三部經典作品，前進得仍然較慢，卻很篤定。

為的是配合電影的宣傳，陳建斌已連續數日從早到晚地接受新聞媒體專訪，我們問他與否能適應此種工作狀態，他說要得這么做，“那怎么辦呢？沒有辦法。”

而且做《第十一回》時，陳建斌更為注意娛樂性和故事性。“我在有意識地做這件事，包含此次找出周迅、大鵬和竇靖童等好的女演員，自己是我們非常熟識的明星，我覺得也是因為那個其原因，想讓觀眾們在看的這時候能夠造成代入感、覺得很親切。”

編輯｜趙普通

讀學院時，陳建斌就把第二個電影劇本寫了出來，當時他覺得他們沒有掌握做編劇的技術，一直到2008年左右，“我忽然覺得掌握了編劇表演藝術，我會導戲了，但是還不肯確認，而且就弄了《一个勺子》。”

但攝製的過程比他想像的更艱困，他時常會想：“萬一我要拍不出來怎么辦？拍砸了怎么辦？”

此種參予和實戰經驗積累到2008年，忽然有一天他覺得他們可能會導戲了，就開始準備他們的編劇成名作《一个勺子》，此時相距他看《最后一班地铁》，已經過去了三十年。

當時電影的電影票房只有幾十萬，經過兩天的積累，那個數字漲到了一億，而當天公映的《我的姐姐》電影票房已經超4億，是它的五倍。

他想去的地方許多，但是片子只有120兩分鐘的時間，究竟必須走哪條路線，哪裡才是最有趣、最精采的，那些問題在很長一兩年裡煎熬著陳建斌。

影片沒有拍砸，還在許多影片節拿了獎，獲得了行業的普遍認可，到了拍《第十一回》時，陳建斌從容了許多，“至少我心裡頭不能那么慌張。”

用明星班底是陳建斌靠近觀眾們作出的努力之一，但爭取觀眾們並不意味著他願意忘卻個人表達：“二者我都不敢喪失。”

但假如一點個人表達都沒有，完全拍情節劇，陳建斌又不願意這么做：“我還是希望它是一個有象徵意義，同時又有趣的影片。”

特呂弗經典作品《最后一班地铁》

影片裡，馬福禮有時候很慫，沒什么主見，辯護律師和屁哥給到的建議他原封不動地接收、傳達；但現實生活裡的陳建斌對於他想做的片子的模樣，有固執且強勢的堅持。陳建斌說假如是純個人表達的東西，就會像拍《一个勺子》時那般“不管不顧”，不必作出現在的那些發生改變。

文｜張穎

1. 百度娛樂：《陈建斌：真的不是好为人师就是爱聊天》

51歲，第三部影片

相比之下，攝製的過程非常順利，在劇組陳建斌時常被搭擋的女演員逗笑場，他們看回放的這時候也會笑得沒用，“我做為那個影片的第二個觀眾們，是很高興的。”

當年《一个勺子》經歷了非常大的坎坷才公映，面對新聞媒體專訪，陳建斌說他並非一個20多歲的、什么都沒做過的青年人，“我就算上來就拍戲，可能會覺得很傷痛。但我都40多歲了，30多歲之後有許多事情比它恐懼多了，這算什么。”

在《第十一回》裡，能窺見陳建斌對他們新的要求：在視聽、故事情節上做升級。前期準備階段，對他而言難度最大的還是電影劇本。“並非寫不出來，也並非寫不太好，而是我們必須往哪裡去走那個問題。”

陳建斌成名作《一个勺子》

在中戲讀專科和本科生時，陳建斌一直在看影片，為的是很好地看影片，打零工掙錢買電視機和VCD。在新聞媒體的專訪裡，他興奮地敘述第二次在影片資料館看《教父》的場景，說像久別重逢的情人。他經常說，他們是認識的人裡看影片數目最少的。

影片公映後，現階段豆瓣打分7.5，擁有極佳的口碑，但在商業上，一億的電影票房並沒有與高口碑匹配，有普通觀眾們說沒看懂，也有人覺得被《第十一回》的敘事和內部結構“挑戰”了。

2015年《一个勺子》公映後只領到了兩千多萬的影片票房，陳建斌覺得，並非錢的事兒，是觀影萬人次太少。“說明觀影萬人次不夠多，我還是希望我的影片能夠被更多的人看見。”

而且在《第十一回》的裡，金財鈴為的是保護懷孕的兒子，往肚子裡塞枕頭演產婦，馬福禮也為的是兒子區給他們開了假的喪生證明——我們都在演出。

2015年《一个勺子》公映，45歲的陳建斌總算確認他們能做編劇這件事，“我能導戲，我能把一個影片拍得還不錯。”

《第十一回》的每兩條故事情節線裡都有現實生活和話劇的交織，陳建斌堅持做這種的故事情節，是因為在中戲的12年給他留下了太深的負面影響。“從20歲到32歲，換句話說我整個青春，所有的對生活對錶演藝術的認識，都是來自於中央話劇學院，來自於音樂劇的滋潤。”

在影片裡，故事情節只有只有十回，陳建斌希望當影片完結的這時候，觀眾們踏進影片院，他們去展開第十一回的故事情節。至於片子最後嗎達至了真正的深入淺出、大俗大雅那些陳建斌之後對他們的要求，他說還有待驗證：“片子上了，這兩天我們就會曉得答案。”

2. 京華日報：《陈建斌：相比很多大师我还不够勺》

“並非錢的事兒”

話劇是陳建斌頭上很關鍵的一部分，他一直希望有機會把那些東西拍成影片一部影片。“當那個機會來臨了，我就想把我對小劇場、話劇、話劇人生，話劇的前臺、後臺，配角和女演員之間的關係，配角和觀眾們之間的關係，都放在影片裡。”

陳建斌在《甄嬛传》中出演的乾隆

“昨天晚上我尤其緊張，但是今天片子上映了，感覺就好了，讓它（影片）走它他們的路。”在《第十一回》公映日上午，毒眸看見了編劇陳建斌。

“並非即使是他的工作，或是是為的是錢，是為的是名，沒有。就是覺得想這么幹，就幹了，我覺得這是最好最好的一種表達。”

“那個演就是為的是自己在意的人，出於愛。”讓配角在生活裡演一幕名字叫作“生活”的話劇，讓觀眾們在戲中看戲，陳建斌說找出那個點是花了很長時間、一步步找出的，“尤其不難。”

從2018年1月初開始準備電影劇本，一直到拍完，包含陳建斌在內的四個導演磨了八個月，才化解了那個問題。陳建斌說，他忽然想知道，是因為覺得話劇裡的人發現了生活裡的人沒有發現的真相，而生活裡的人也開始演起了一幕話劇，“我覺得我找出了最重要的東西。”

也是在那個這時候，他寫下了他們的第二個影片劇本，但是當時的陳建斌並不懂怎么拍影片，大學畢業後演戲劇、電視劇、影片，陳建斌一直在自學拍片這件事。“即使我做女演員很長時間，拍很多很多戲，在這個過程裡有許多片場讓女演員參予創作的程度較為大，慢慢地我只不過已經有一部分參予到編劇的創作中了。”

對於陳建斌，絕大多數觀眾們的第一印象還逗留在《甄嬛传》裡的乾隆、《乔家大院》裡的喬致庸等經典配角，“編劇陳建斌”對於大眾而言還是新的形像。但拍戲這件事，他一直在想。

參考資料：

十七八歲的這時候，陳建斌看了特呂弗的《最后一班地铁》，片子講的是二戰時期出現在法國巴黎一間音樂廳的故事情節。當時他在烏魯木齊市讀初中，從沒看完戲劇。

《第十一回》全明星賽版海報

拍《一个勺子》時，陳建斌為的是最大程度保留他們做為編劇的自由，努力壓縮了電影的效率，到了《第十一回》，創作上他依然是自由的。“即使我他們導戲的前提就是故事性、娛樂性，也是我發自肺腑覺得必須要這種做的。”

到了51歲，擁有三部自編自導自演經典作品，從電影票房上看，陳建斌還沒有找出他的觀眾們，但他仍然不敢發生改變表達的初衷。

為的是達至娛樂性，化解影片節拍的問題，《第十一回》在剪接時用了章回體的形式，把每一部分提早要講的故事情節先打出來給觀眾們看，提升觀眾們的期待值。“只不過這尤其考驗前面的故事情節怎講，還是有難度的，但我實在太討厭章回體了，總算找出了一個影片能製成那個模樣了。”陳建斌對毒眸說。

在陳建斌心底，許多尤其厲害的編劇事實上電影票房都並非極高，雖然看不懂他們片子的觀眾們佔絕大多數。“你說怎么辦呢，要矇騙自己？我覺得也用不著。一個好的經典作品一定會找出屬於它的那批觀眾們。”

“我能看懂多少呢？我覺得不重要，關鍵是我看影片的這時候發現小劇場尤其的奇妙，我太討厭了，念念不忘。”而且在一年後，陳建斌選擇去考中戲，做話劇，“我覺得一部影片能夠發生改變一個人的一生。”