《我的姐姐》電影票房領跑，嗎女導演更懂男孩子的苦？

對於被告而言，讓安然寬恕釋然，就相等於讓她們寬恕、釋然，讓安然與哥哥打球，就是一次又一次付出與犧牲的預告，以致於電影后段重點表現的兄妹友情，對於她們而言，可能將變為倫理殺害的藉口。

只好觀影第三種感覺，是希望。安然想要逃出那個令她窒息的環境，打從電影一開始，她就堅決地不養哥哥。 她深信憑著他們的能力，能在社會上掙得一席之地。

即便不看故事情節簡介，一聽見女孩這三個字，大概就曉得怎么回事了。

不斷有人用各式各樣職責來殺害男性：一定要生孩子，的話人口數生育率會上升；一定要母乳餵養，的話就並非符合要求的爸爸；一定要為父母勞心勞力從頭管到腳，的話就是不負職責。

比如說寄住的這時候被舅舅拳腳相加，被姑父偷看泡澡；

後半段裡，安然始終這種死板、冰冷而憤慨，看上去很不近人情，電影也未曾為她反駁，她過往的生活只能在細節和隻言片語中窺知一二。

小妹妹對劇中那個場景的第一印象很深刻，那就是喪禮之後，舅舅們趴在家中閒聊，七嘴八舌地說著房產的重新分配，說著妹妹的事情，哥哥的事情，和理所當然的“妹妹養哥哥”的事情。

安然在臥室裡來來回回，自己就當她不存有一樣，沒有人想要問一問她的意見，她的想法，她之後的打算。“養哥哥”這么沉重的事，就這么咣噹一下子，砸到了那個年長男孩的身上。

蘇州24歲男孩被雙親榨乾16萬給哥哥購房，22歲男孩不願意養哥哥被雙親告到了法院，知乎上“扶弟魔”有關問題的絕大多數提問，相似的真實故事情節不計其數。

更更讓人心痛的，此種陳腐的價值觀念，不但來自男性，也深埋於部份女性內心深處。前段時間《大宋宫词》被痛批，可見一斑。

賈玲無數次想像過父親年輕時的模樣，“在她並非丈夫，並非爸爸以前，她就是個小女孩”。 而且她給那位小女孩安排了一場打乒乓球的戲，“尤其颯”。

是她們太敏感了嗎？小姐姐不覺得，不被愛的傷痛，張子楓早就在《唐山大地震》中表現過，這遠遠並非一次寬恕釋然就能化解的問題。

儘管不討厭醫生工作，卻盡職盡責，容不下絲毫鄙視。

就像年末的《你好，李焕英》一樣，許多男孩子說看影片的這時候全程代入，小姐姐不由得想說：嗎女導演，更懂男孩子的苦？

在大製作特技大片《哥斯拉大战金刚》、陣容彪悍的《第十一回》和超級網紅papi醬執導的《明天会好的》強力夾攻下，整部原先不被看好的小效率電影，正式公映不到四天，電影票房就破了4億。

比如說哥哥說“為什么妹妹的媽媽和他的媽媽似的並非一個人。"

因而，也就有了第二種感覺，憤慨。迄今為止影評人最少的反饋，觀眾們最反感這2個場景：安然在墳墓前說“只不過還要謝謝你們”，寬恕了雙親，和所謂的封閉式結局。

誰也居然，《我的姐姐》成了清明檔期黑馬。

因此安然忽然爆發的這時候，舅舅們都很吃驚，一個渾身“爹味”的女人，居然還要打她。安然只是怒氣衝衝地說，“你打呀，你打呀。”

大女主人設，硬生生被搞成了忍辱負重委屈心酸的“娘道”男主角。

男主角劉娥本是能讓女性毫不留情出一口氣的大女主人設，在如此刻畫下，也成了不斷靠男性來脫逃宿命苦痛的瑪麗蘇。每當人生面臨重大選擇，比如說懷著小孩逃離王府和災民混在一同，僅僅是因為不敢成為真宗的“禍水”。

《大宋宫词》好似是陳舊如果本，每一句對白都散發著腐朽的香味。曾經很懂男性之苦的李少紅，悄悄地發生改變了態度。

雙親一直想要個女孩，直至安然上學院那年，才有了個相差十多歲的哥哥。只好雙親忽然車禍逝世後，妹妹就“理所當然地”要養哥哥。

比如說被爸爸媽媽改掉的中考志願；

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但觀眾們依然能從這一切語焉不詳的背後，體會出安然藏著多么心酸的往事。小男孩不停地問，為什么爸爸媽媽不討厭我？我做錯了什么？或許我戰績再好一點自己就會討厭我，或許我再乖一點自己就會討厭我......

你身處在一個七大姑八大姨的家族裡，自己都指出你必須照料哥哥，兒時有美味的讓著他，有好玩的讓著他，長大了賺的錢也要分一部分給他。

那位小女孩還愛笑，要面子。

從這一刻開始，壓抑的基調就沒有消退過。豆瓣短評裡，“壓抑”、“疼”也佔了絕大多數。

嗎很耳熟？安然的故事情節，就是許多“扶弟魔”新聞報道的如實還原。

《我的姐姐》也存有同樣的問題，電影的壓抑和希望，來自男性編劇對男性生存境況的深刻體察。

比如說裝瘸子不成而被媽媽打傷；

比如說曾在姑姑家寄住過很長時間；

但是，她又讓人恨不起來。

蘇州女孩沒有復活的機會，劇中的產婦不顧他們的心靈也要生下男孩，而且我們更希望安然能跳出深淵，去為他們而活，希望其它千千萬萬的男孩子，也為他們而活。

這是《我的姐姐》的對立，也是在如此大環境之下，現代男性生存境況的艱困，當楊笠只是即使一句揶揄而被“網暴”，被罵得丟了商業代言人時，只有男性編劇懂得男孩子的苦，還遠遠不夠。

片中，真宗毫無鋪墊地跟劉娥海誓山盟後就帶她回府，接著就開始對王后和其它妃嬪冷暴力。這跟這些為的是真愛出軌的女人，有什么差別？

他有任何困難，你都有權利為他化解，就即使“你是妹妹”，你出生就是帶著職責的，就像電影后半段的安然。

但小姐姐覺得，觀眾們的憤慨只不過不止來自安然最後的轉變，不止來自電影，更來自隱藏在安然和姑姑背後的這些真實男性觀點，以及無法言說的來自雙親的委屈與傷痛。

比如說這場夢境一樣的棄置該事件。

三十年過去，做為少見的在發展史題材上極有定價權的男性編劇，李少紅主演《大明宫词》時這些注入故事情節的先鋒愛情觀、價值觀消亡得無影無蹤，這些自由而強大男性，在愛與倫常之間掙扎的傷痛與深刻，全都被她他們拋之腦後。

女導演，更懂男孩子的苦嗎？

絕大部分觀眾們更希望看見安然作出與“扶弟魔”男孩們迥異的選擇，不再順從地承受奴役和犧牲，不再順從地任人擺佈，為他們而活，享受他們的心靈與青春。

安然的好成績，還有千千萬萬把他們從泥沼裡提起來的男孩，大概都是這種想的。

還在工作間隙備考考研，女朋友的遲疑也無法讓她動搖，她只想逃出那個讓他們沮喪難過的地方，把不被愛的事實遠遠地拋在身旁。

女導演更懂男孩子，開年大劇《你好，李焕英》就是較好的證明。

但是，即使賈玲如此努力地展現出父親還是個小女孩時的模樣，在見面會上她依然被一個年長的爸爸挑釁似地問，“我有三個小孩，你呢？”這把小姐姐都給氣笑了。

更可氣的是，心疼的王后還要時時處處表現出包容大度，甚至在女兒被殺之後，和真宗一同為劉娥說情。看，妻子出軌無法惱怒，還要寬恕小三，時時處處為小三著想呢。

而這些被稱作“扶弟魔”的男孩子，藉口更為直觀，“他是你哥哥”，“我們是夫妻倆”。

新聞報道的評論家裡絕大多數人都反感男孩，但在變為新聞報道之後，在那個男孩子獲得新聞媒體關注之後，並並非這種。

即使賈玲曉得，所有的父親，都並非生下來就是父親，在成為父親之後，她是一個有喜怒哀樂、小寫的人。

就像豆瓣這篇名叫《作为一个姐姐，我为什么讨厌这部电影？》的影評人，與安然有著同樣遭受的男孩寫到，“僅僅即使哥哥是調皮的、懂事的，一切危害就能輕易一筆勾銷了嗎？”

我們越對這壓抑與希望感同身受，就越會對墳墓前寬恕和釋然的那一幕深感沮喪，越會對那顯著帶有傾向性的封閉式結局，深感膽戰心驚。

喪禮上艱辛操勞的人是她，給姐弟倆送吃的人是她，最後吃西瓜的一場戲，把選擇權交予安然的，也是她。

對此導演、編劇的解釋是，安然還很年長，她們不敢替她做選擇。

比如說哥哥在椅子上大喊，“媽媽說家中的東西都是我的！”

她還固執，選擇與討厭的人共渡一生，即便之後要面對種種苦痛。

《我的姐姐》，給人什么感覺？

最顯著的感覺，就是壓抑。電影開始，安然站在車禍現場，表明他們是被害者的兒子，卻被知會已經死去的雙親頭上只帶著與小女孩的合影。

比如說《我的姐姐》裡的姐姐，她為的是哥哥讓出了上學的機會，埋沒了他們的就可以和理想，雖有不甘但事情重來一遍，她選擇是勸安然作出同樣的選擇。