《第十一回》，去年最“油膩”的影片？

陳建斌有如這個時代橫越回來的人，一方面是陳腐的，死板的舞臺內部結構，話劇內部結構令其與電影格格不入，另一方面則通過一種異於當下的視角檢視當下的家庭債務危機，和藝術創作，它緊接著暗殺作家的開頭，不斷被他律性中斷的藝術創作將霓虹燈環境汙染的當下等價於這個二十世紀，一如影片之中呈現出的內部結構。

影片能質問的，至少不再是“生活是什么”，而是其本身的無解與荒謬。讓所謂的“救贖”成為可能將的，則還是那一點縹緲又只能選擇堅信的感情和意志感。

只是全劇的尷尬卻在於，此種非關係的奇異感漸漸被覆蓋為簡易的求真信念。後半程此種信念的顯露出讓人物運動的姿態與節拍不再具備疏鬆的喘息空間，只有一個接一個須要用所謂“真相”彌補的洞。最終自己的狀態反倒過分柔和釋然，就算一場血雨也難以衍生出絲毫新層次。

怎么說呢，直接觀感只不過很不錯，就是著實“油膩”了一把，簡直是活了25年以來看完最“油膩”的影片，拿我的雙眼、嘴巴、神經系統下牛油辣鍋的那種。

所以，陳建斌暗藏的野心，還是最後出爐這個獵奇的刑事案件，只不過是那個時代裡的純情故事情節。與之相對應的，黃色，一整代人的色調，成了它的寓意色：黃色的布、黃色的拖拉機、黃色的名字、黃色的雨。謬誤時代的謬誤，迄今仍在被“基因”、在發酵，我們的“現實生活像個木頭，思想像個蛋”。

從《一个勺子》到該片，陳建斌的創作野心較為明顯，在拿手的音樂劇藝術風格開拓上也更進一步，文檔複雜度更上一層，圖像控制也有較明確的訴求；但是弱項短板亦一如之後經典作品一樣呈現出，表達欲過溢導致的冗餘與高姿態，頻繁掉書袋在諷噱以外的尷尬，記號設置的腹脹，多層鏡面映照的貼合度，總體觀感基本與前作基本持平。

《第十一回》和《我的姐姐》講的只不過是同樣的東西，都是那個社會怎樣吃人的，前者借用虛構的話劇，後者取得聯繫真實的生活，甚至兩者還能來個嵌套——《第十一回》講的不就是觀眾們評《我的姐姐》嘛，每一人都想給電影安個他們的開頭，結果就是表演藝術成了“任人裝扮的小女孩”。三部片子一同看可真是太有意思了。

方式上十分孟京輝式的那類“表現主義話劇”，但視聽又全然是電影化的，外加來自明清小說的章回體敘事內部結構與“名字學”，影片的外貌是完全雜糅在了一同。而故事情節內容也是獵奇題材的東拼西湊，套娃連著套娃，生成一種在反覆中不斷反覆的荒誕。

截然不同於《一个勺子》，截然不同於過往所有華語影片中的喜劇表達。你看卡薩維茨和濱口龍介，越是受話劇負面影響的圖像，越是文學性和作者性的。而《第十一回》的趣味性和獨有，是它充盈著話劇元素，卻又反過來諷刺話劇。荒腔走板，虛虛實實，很有趣。

8.5

很難想像現如今還有這種的一部電影發生，智能手機聲音，聊天記錄和視頻錄像構建了一個文學的世界，當佛洛伊德的三重自我從胡昆汀口中言說而出之時，《第十一回》的文檔卻是80二十世紀人文熱與實證主義的重生，無處不在的黃色，一場難以被“平反昭雪”的冤假錯案，以及永遠回到這個二十世紀的現代人指向了這個時期之後的一場難以挽回的創傷，羅生門內部結構在一場機械降神的紅雨之中被召回，被侵蝕。

對此，影片理解每一個人，但沒有為此而放棄真相。最後讓沉默的男性說話，讓證據說話，以此橫越發展史的迷霧到達真相——但是，假如沒有證據呢？

我們邀請了8位粉絲，聊聊《第十一回》。

話劇和真實發展史互文，好似一出荒謬版《公民凯恩》。真相只屬於逝者本人，而隨即圍繞這一切所造成的荒謬想像，都只是對現實生活的再度搬演。陳建斌的影片有一種只屬於中年男人的執拗唯美，在各式各樣誇誇其談中，隱藏著的是對真愛的純真和對家庭的職責。

30年前的一樁拖拉機命案，被市歌舞團拿來翻拍成音樂劇。當年的“嫌犯”馬福禮，現如今舊事重提，讓他的生活再起波瀾。他一邊忙著和歌舞團編劇胡昆汀糾纏掰理，一邊找辯護律師翻案尋求真相還他們清白，還要忙著調和悍婦丈夫金財鈴和未婚先孕兒子金多多之間劍拔弩張的關係。

6.5分

還是挺奇妙的。奇妙在馬福禮或許意識到：這個在拖拉機底下的場景與他的“尊嚴”或“忍耐”漠不相關，更與這個時代的規約漠不相關。而話劇自以為與現實生活能有著自如的相距，卻總是陷於此種不可能將之關係的搭建中。

但仍屬獨有的國產電影，歌劇花了心思，鏡像人物在現實生活/舞臺三個空間的遊走（高度公理化），順利串起舊案新事，相似羅生門式的該事件考驗試驗著人性的荒謬與生活的荒誕。王學兵總算能正面露面，對應劇中那不容說的“那什么”，果然還是現實生活低於話劇啊。

生活給了馬福禮多記重錘，他能否重新翻案？此案背後的真相究竟有幾重？

當年，陳建斌憑藉著《一个勺子》在金馬嶄露頭角，現如今《第十一回》又在北影節連拿最佳男配角和最佳編劇獎，豆瓣早早開分8.3。

無法說是好影片，但能說是好話劇，呈現出並理解意志的武裝衝突，我指出對得起影片致敬的兩位劇作家。對一個發展史該事件，每一人都習慣從他們的態度與意志去解釋，每一人都須要維護他們的生活，因此極少有人會去在意真相究竟是什么，而是他們製造他們的答案。

但是公映之後，口碑持續大幅下滑，影片票房滑落谷底。影片晦澀嗎？准入門檻太高嗎？並並非，它儘管摻雜了很多不倫不類的文藝腔，但決不晦澀。與之相對，它講的事十分“知音”，十分獵奇，十分鬧騰，十分“油膩”。

清明檔期，最被粉絲期盼的影片，無疑是《第十一回》。

綜合打分：6.9分