《我的姐姐》衝擊10億影片票房，男性題材將成影片市場新勢力

從“妹妹”到“姐姐”

劇外苦練官話、剪短指甲以貼近人物個性，片中認真磨練唱功、用心對待每一個配角，個性愜意的張子楓頭上天然就有安然的氣質，與其說是張子楓選擇了安然，不如說是安然選擇了張子楓。

還有安然對罹患哺乳期子癇的管床患者前後立場的變化，也照應了安然的心路歷程。當她最終獲知，患者是自願拼下性命也要生女孩時，她的整個價值觀念隨之崩落。編劇透過安然那個人物，從男性視角出發凝視社會問題，也透過安然順利完成了一次對男權社會的衝擊和抵抗。

電影中有一幕是姐弟倆趴在雙親墳前交換他們對母親的第一印象。妹妹眼裡的母親暴躁可悲，哥哥眼裡的母親溫和調皮，哥哥最終用天嗎話語傾訴了一個凶殘的現實生活，他說：“我們的媽媽似的並非一個人。”

從《唐山大地震》裡更讓人心痛的小方登到《小别离》裡聰明調皮的方花兒，觀眾們一路見證了她的成長，相同階段的張子楓總能做到與人物配角的深度共情。而當我們對張子楓的第一印象還逗留在《唐人街探案》中陰冷的思諾時，她已經不斷朝前努力，此次以《我的姐姐》重返觀眾們視野，也給了我們非常大的驚喜。

鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）原創該文

由張子楓出演的妹妹安然，處在家庭的邊緣話語權，兒時被雙親要求裝傷殘換取生二胎的資格，長大後又被雙親篡改了去上海學醫的志願被迫回到本地當了一位醫生。

而姨媽那個老一輩的妹妹，在甘願為的是哥哥讓出唸書資格後，一次次讓渡自我自身利益，直到最終讓出了他們的人生，一個本能有美好前景的男性最終淪為小賣部老闆娘，過著庸碌而意外的人生。

《我的姐姐》之後，張子楓仍會繼續發力，其後續經典作品包含已經定檔五一的《秘密访客》，定檔七夕的《盛夏未来》和暫未定檔的《中国医生》、《岁月忽已暮》。

但是“匹夫無罪懷璧其罪”，當重新分配給哥哥的家庭配角天然就對妹妹造成了危害時，妹妹對哥哥的感情就變得複雜了，此種複雜感情也便是電影中安然對哥哥立場不斷出現轉變的其原因。

在《我的姐姐》中，妹妹安然那個配角，具備十足的話劇武裝衝突。越是不被宣稱就越想獲得認同和普遍認可，不但是在家庭關係裡，在親密關係和為人處世的過程中，安然這一配角所有的行為都基於這種一個底層邏輯，這就使得人物本身就具備悲劇文件系統。張子楓對配角的理解和刻畫能說是電影成功是否的重要。

除此之外，影片還運用了很多巧妙的細節，進一步增強了電影總體感情上的呼應。比如，同樣一句“說謊的人長象鼻子”由兄妹兩人分別在相同的場景說出來，象徵意義完全出現了發生改變。當哥哥用稍顯稚嫩的語調反問妹妹“說謊的人長象鼻子”時，這句話就脫離了直觀的告誡，成為了一把沉重的鎖，鎖住了妹妹的良知，也鎖住了哥哥的純真。

ID1：love-travis

影片裡每一人物都沒有絕對的善惡。姨媽一邊寵愛著孫女，把黃瓜最中間那幾塊留給孫女、為姐弟倆洗衣服、兒時收留孫女在他們家住……一邊不斷用“妹妹”的身分對孫女進行倫理殺害，屢屢講出“就一個女兒，買這么多房也沒有用”、“家中就一個兒子，之後要靠他當門立戶”等頗具性別歧視意味的對白。

不論是面對雙親忽然過世的冷靜木然，還是分手時的倔強，不論是與哥哥朝夕相處時有時流露出的孩子氣還是面對理想被踐踏時的隱忍和不甘，張子楓都精確把握住了人物的感情脈絡，完整將安然那個人物呈現出了出來。正如張子楓他們理解的那般，她詮釋的是“撕扯著也親密著的父母”。

一個在重男輕女環境下成長起來的妹妹，在雙親不幸逝世後，在個人理想和家庭職責之間怎樣抉擇，是《我的姐姐》整部電影的主線故事情節。影片一開始就將重男輕女、計生、二胎等社會話題通過激烈的話劇武裝衝突呈現出在了觀眾們面前。

張子楓將安然的傷痛、糾結、氣憤、讓步詮釋得淋漓盡致，堅信這一幕在電影院中也打動了無數觀眾們。但是我們又經常忘掉那個能將配角揣摩得如此透徹的女演員才19歲。

━━ 已進駐網絡平臺 ━━

ID2：CourserLee

編劇巧妙地被一個時代的尖銳社會問題融入個體的人生選擇之中，不隨意下結論，讓觀眾們隨著片中人物的感情走向自主去思索電影設置的深刻議題。

她頗受“重男輕女”傳統價值觀所害，卻最終成為“重男輕女”價值觀忠實的簇擁者。那些故事情節相互交織，使姨媽這種一個既悲情又心疼的人物立了起來。電影中肖央出演的一邊該遊戲人生一邊對兒子有著無盡內疚的表弟、小演員金遙源出演的儘管被寵壞卻本性正直的哥哥，也都以上佳的唱功為電影減少了亮點。

©鏡像娛樂原創

做為上一輩為家庭女性自身利益犧牲自我的代表，姨媽的選擇與安然的選擇形成了鮮明對比，兩代人價值觀念的碰撞也是影片所想要深入探討的主題。

公映四天，《我的姐姐》影片票房已達3.5億，依照現階段市場走勢，最終影片票房將落在10億左右。豐厚的影片票房、過硬的口碑恰恰印證了男性題材影片有著非常大的發展潛力，《我的姐姐》只是個開始。

三個男性配角交織在一同，有共性也有區別。安然那個新時代的妹妹，在雙親不幸傷重後，當所有人都指出她必須肩負起扶養哥哥的職責時，她大膽反抗提出要把哥哥送出去收養，企圖在個人理想與家庭職責間分割出一道明晰的界限。安然那個配角的抵抗和反攻，具備一定象徵意義。

轉載請標明來源、作者、編輯署名，違者必究

不靠綜藝節目提高話題度，也不靠人設博有名，沉下心來用經典作品說話，即便好的女演員留給觀眾們的只有配角。勇於嘗試相同題材，敢於接受各類配角，順利完成從“妹妹”到“姐姐”的轉變後，張子楓未來可期。

安然那個配角，是無數重男輕女家庭裡“兒子”的縮影。與之呼應的是由朱媛媛出演的“姨媽”一角，一個在同樣大背景下成長的男性，一個最終向所謂家庭職責讓步的男性，也是一個集多種不同複雜感情於一身的男性。

最值一提的片段是電影結尾處，面對那份承諾從哥哥人生中徹底消亡時的協定時，張子楓詮釋的安然，先是以平靜的語調應允，索性地拔開筆蓋，但當眼光從協定上掃過，又顯得遲疑了，最終她開始顫抖，遲遲難以落筆，一邊拿著筆靠近協定一邊做出後退的坐姿，淚水漸漸蓄滿額頭再順著鼻尖流淌下來，皮膚不受控制地抖動……

電影中還有一個關鍵配角：哥哥。在這種的故事情節大背景下，哥哥那個配角似乎是無辜的，無論雙親什麼樣重男輕女，他做為一個尚無自主行為能力的孩子，的確沒有錯。