論陳建斌暴力行為美學：曾“打”帕特里克熙鼻子，現如今被周迅打腳底板

要講起最近的陳建斌，那可謂是在演藝圈又給大家帶來了一部新的經典作品《第十一回》，自從陳建斌當了編劇之後，唱功所以依然是在地，而當編劇的他，則是將更多的想法表現在經典作品中了。在他編劇的所有經典作品中我們不難發現，只不過陳建斌對於表演藝術是有許多放開的空間的，基本原先是暴力行為的行為，在陳建斌編劇的攝影機下看起來，卻是那么順理成章。我們回顧一下他之前的經典作品，接著再而言《第十一回》。

《第十一回》從開始到現在，反映出來的是原生家庭中的那種氣憤，無論是周迅出演的金彩玲的假孕，還是最後兒子的做為，都在說明，你看見的絕非是真實的，當週迅將筷子蓄意墜落之後去摸兒子肚子的這時候，是震撼的，是動人的。柴米油鹽，在整部影片中太真實了，最底層的人物講訴最為之動容的故事情節，這就是陳建斌，也是現階段惟一一個能將生活點點滴滴編劇的這么精細的編劇了。

《第十一回》有別於以往的戲劇，反而是那種荒謬的藝術風格讓人啼笑皆非，笑完之後卻引人深思。看起來通過小角色的故事情節可能將是做到了小聰明，也可能將是還原了事情的“真相”，但最終而言，每一主人公都在做著不一樣的題目，人沒有完整的，都是交織著善惡之間，都是反覆的，都是有著他們的私心，人性這幾塊，在整部影片中陳建斌拿捏的早已很成功了。可到底是戲劇還是悲劇呢，就留給聽眾們了。（關注更多精采；娛咖說影評人高喜順原創，未經許可，運送轉載必究）

影片《第十一回》中許多觀眾們說看不懂，除了暴力行為美學以外，更多的是能看見整部經典作品給我們帶來的最終奧義：很多事情早已過去，很多事情沒有過去。即使一場戲劇彩排而引起的鬧劇中，此種棕色風趣的藝術風格，伴隨著第十一回的章回體呈現出方式，陳建斌早已把握得很到位了，算是看完較為有民族特色的一部文藝片。馬福禮的事情才剛過去，也許才是正式的開始，整個故事情節只不過就是一個綠帽子的故事情節，但真相是什么，讓人耐人尋味。

那么在《第十一回》中，我們看見的希望是什么，便是活著的象徵意義，整部影片可能將在基調來說是較為灰暗的，也是較為氣憤的，但生活不就是即使此。在這些看似只有在戲劇中才發生的詞語，倒也是變得很多凡爾賽了，這也是大家對於美好生活的一種熱愛，更是片中人對於生活的熱愛。瑣碎的真愛，瑣碎的婚姻關係，最終成就了這部影片的基調。對於陳建斌在戲中的認真程度，只不過很多東西在這部影片中並不難理解，反而是那句話：鹹了還是淡了，正如生活，眾口難調。

為什么要特別強調這兩部經典作品，那么這便是迎來了第二部，也就是最近熱映的《第十一回》。整部影片是沒有炫麗的開場，卻是依照章回體的形式來講訴的故事情節。但在這兒，陳建斌卻是被周迅痛打腳底板，原先在我們心目中和善的周迅，這回成為了一個脾氣暴躁的女主。所以，關於暴力行為美學咱們就說到這兒。

在之後的首部編劇經典作品《一个勺子》中，陳建斌打傷蔣勤勤的鼻子，那個戲碼曾經被我們單獨扒出來，蔣勤勤也更是在專訪中則表示：他們的鼻子都被打腫了。能夠看得出來陳建斌在拍片的這時候那種認真了，而在第三部經典作品《无名之辈》中，儘管他並非編劇，僅僅是執導，但是拿著鞋底“打傷”帕特里克熙的故事情節也是讓觀眾們輿論譁然，不得不說，陳建斌對於表演藝術的表現形式還是很尤其的。

塵封的往事，在主人公認為就是一件小事情，但即使一次次的彩排被打破，許多事情也猶然浮出水面，慢慢地將故事情節推至最高潮，陳建斌對於編劇的表演藝術是一種堪比任何商業片編劇更高二級的思維，無論是《一个勺子》《无名之辈》還是這回的《第十一回》，喜劇和話劇的衝擊力，要說從他編劇執導的這兩部影片而言，嗎已經做到了我們所說的雅俗共賞呢？打腳底板，乃至在之後的影片中鞋底打屁股，看起來確實很俗，但也是真實生活。

從結局講起，在第十一回副標題發生以外，在拖拉機底板那一個鐫刻的結婚證不難看出，所有的事情都早已呈現出來了，還有空隙中的血水，這就表明：這一切的背後都是不幸，說白了就是煞車失靈導致的，但這種的結局也是馬福禮的前夫他們導致的。每一人都有他們的觀點，有人想要找尋真相，但有人不敢找尋真相，要說在整部影片中，大鵬出演的戲劇編劇，與否嗎動情於賈美怡？好似從另一個層面，揭開了演藝圈的許多內幕。