譴責性別歧視，《我的姐姐》這兩槍幾環？

正如劇中姐弟倆踢球門的臺詞，妹妹、哥哥都是球門。妹妹被雙親當做球門踢給姐姐，哥哥又被以女性（姑父）為主導的大家庭當做球門踢給妹妹。自己都是社會不公下的受害人。

也好，文學作品並非學術論文，不用求全。但在性別混戰熱火朝天的今天，此種“添柴”行為不過就是大合唱中的一次慣性操作罷了，未必有多走心。

但是，安然跟哥哥一樣，也愛吃父親做的包子。在她的無意識裡，仍渴望那份缺失的愛。劇中有三場夢境——路邊的父母消亡不見，游泳池裡的雙親不知去向——就是事關安然友情恐懼的證明。

該片編劇殷若昕曾在專訪中則表示：“重男輕女那個價值觀，好似隱隱地流淌在我們的骨血裡。我們（偏指男性）既要自立，也要學會愛自己，這種就可以成為一個完整的人。”

編輯的觀感跟本報記者有所不同，寫在上面供參考。

清明檔開跑前，很難想像文藝片取向的《我的姐姐》能獲得這種的好成績。這也是《你好，李焕英》後，男性感情題材影片在去年的第三次勝利。

舉人碰上兵，有理說不清。而這不但反映於家庭層面，也表現在社會現實生活。

不論是課業還是事業，她們都沒有自主選擇權。

文/李星文

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返回《我的姐姐》，24歲的妹妹為扶養6歲的哥哥，還得搭上他們的夢想和一生。

一部經典作品能是“暴露文學”，但假如滿足於控告，闕如於優雅，只特別強調環境的壓迫，不傳述內心深處的擔當和自覺，那就是“認清生活真相之後並不熱愛生活”。

劇中的確沒有絕對的壞人，但抹來抹去就是些技術性處理。究其本質，表弟皆被劣根性沖走，姐姐被規定動作沖走，雙親活在被抨擊的閃回中，醫師活在對醫生的高傲中，女友活在沒有自我的唯唯諾諾中…此種“舉世皆醉我獨醒”客觀嗎？此種“全世界都欠我”的心態正常嗎？

對著當年從白俄羅斯帶回去的套娃，姐姐說了幾句烏克蘭語，緊接著，在一句雲南官話的呼喚下，她又下樓招呼起小賣店的生意。由烏克蘭語所代表的少女夢想，就這種被本地官話沖走在市井人湖中。

事實上，該片開頭是封閉式的。兄妹踢完球后完全可以一同返回西安，安然也能一邊唸書一邊照料哥哥。

注意雙親的掛墜，正面是哥哥的相片，反面是妹妹的，暗示手心手背都是肉。而掛墜也成了安然與死去雙親和解的一個關鍵道具。總是說雙親包容小孩，事實上小孩也可能將在缺愛的無可奈何中，寬恕了他們的雙親。

單從劇名、海報上看，故事情節講訴的是兄妹二人組的友情羈絆。可事實上，該片還有一個現實生活主題，那就是百談不厭的重男輕女話題。

甚至在生育面前，男性也可能將即使重男輕女，喪失選擇權。影片中，做為醫生的妹妹遭受了這么夫妻倆。

故事情節聚焦兩對雙胞胎兄妹。妹妹無條件陪哥哥下國際象棋，玩遊戲時也得讓哥哥先看球賽。對此，妹妹發出為什麼處處要讓著哥哥的批評，卻遭到父親“即使你是妹妹”的回覆。

對於父親而言，哥哥就是掌中寶，妹妹生下來就是為的是照料哥哥。劇名從《姐姐》到《我的姐姐》，編劇從李玉到殷若昕，可故事情節中的妹妹依然是個家庭工具人。她們之所以存有，並非即使自身價值，而是即使他者市場需求。

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在最後一場與安然交戰的戲中，雖然兒時姑父偷拍安然泡澡，但安然還是非常感謝姐姐的養育之恩。此時，姐姐抽打著躺在病床上的姑父。姐姐之後曉得姑父做的那些事嗎？也許不知。可即使知悉，她又能怎樣？

雙親屍骨未寒，舅舅們就開始探討哥哥的扶養問題。按姐姐安蓉蓉（朱媛媛 飾）如果而言，哥哥肯定由安然扶養，即便“長姐如母”。

安然在療養院被自己看不起，即使她是醫生，而此種保健、照料的工作跟帶哥哥的性質是一樣的。

【文/何思路】

哥哥和前途怎么選？被牽絆、犧牲為什麼就是她的宿命？故事情節就這種講開了。

公映三天電影票房破一億。

親屬為挽回小孩，不惜折騰已罹患子癇的產婦，雖然可能將連大人都保不住。這時，醫生安然堅持在債務危機時刻“保大不保小”，但不論怎么勸阻，丈夫、躺在病床上的妻子，都堅持要生下小孩。

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妹妹在開頭時真的覺醒了嗎？或許吧。“娜拉投奔之後”的路更難。整部電影的電影版也更須要自然主義的功力。

獨立男性與母性與否背道而馳？

重男輕女的第二個表徵，就是男性身分的無由消亡。

哪裡有壓迫，哪裡就有抵抗，性別歧視是客觀存在的。但故意的地方也許多：拿十多年以前的現像來“抵抗”今時的世界，拿盛行的政治恰當來圖解千層餅般的生活，拿不文明世界的人開刀讓文明人觀刑。

這讓安然很惱怒，同時也造成諷刺效果：安然漸漸習慣了與哥哥生活，與同事的針鋒相對，類似於安然為父親配角所進行的辯解。

西安男孩安然（張子楓 飾）24六歲時，雙親因車禍傷重。內心深處五味雜陳前夕，卻蹦出個哥哥安子恆（金遙源 飾）。他是雙親在二胎放開前偷偷地誕下的。

雙親給哥哥做紅燒肉，而妹妹只能吃“筍子炒肉”（也就是捱揍）。以致於哥哥發問：“我們的母親嗎同一個人？”

許多觀眾們指出該片價值觀念混亂。故事情節對於重男輕女現像的揭發，在最後一刻居然敗下陣來。做為獨立男性代表的妹妹在去上海前接回哥哥。有人將此解讀成男性對於父權社會的讓步，即通過兄妹幸福生活的幻想，以頌揚友情的形式掩飾男性逃不出圍城的事實。

一家人執著於生女孩，甚至忘掉了父親心靈的難能可貴。就在安然拼命追趕子癇孕婦時，產婦的奶奶用手擋住安然的嘴。以男人的手封死男人的口，對於父權社會下男性麻木狀態的揭發更讓人心驚。

劇中的安然也是這般。兒時，雙親讓安然裝瘸子，為的是開證明生二胎（女孩）。考大學，安然原先能去省外學醫，結果雙親偷改了志願。

《我的姐姐》所聚焦的並非性別之爭，而是批評在不公平社會價值觀下所導致的性別歧視。

2021年4月4日 刊| 總第2464期

至於雙親的形像，也並並非絕對象徵意義上的反面典型。

《我的姐姐》演出層次感不錯，主題是盛行的對原生家庭和重男輕女的控告。

劇中主要牽涉四組兄妹關係：安然和哥哥安子恆，姐姐安蓉蓉與安然父親，安然母親武東鳳與安然表弟武廣汽。該處，姐姐安蓉蓉與安然，見證了重男輕女價值觀對於兩代男性的煎熬。

身為護士的安然，準備去上海讀研，夢想當一位醫師，跟女友趙明（梁靖康 飾）也到了談婚論嫁的階段。但是雙親過世，扶養哥哥的任務自然落到安然頭上。

好在編劇安排了一個較為溫暖的瞬間。“套娃不一定要放進同一個套子。”說這番話的姐姐似乎也想開了，她決定放手讓安然選擇他們的生活，雖然她的生活已驚不起一絲波瀾。

安然的境況，極易讓人聯想到李玉編劇在《东方时空》欄目組製作的一期電視節目《姐姐》。

對此，姐姐看似沉淪於父權社會，且其內心深處仍有不甘。有一場戲，是她回頭看門上他們年輕時的相片，在經歷了一輩子麻煩事後，回首過往的她沒了昔日魅力。

車禍現場，警員讓安然出示證件，以證明她是其雙親的親生兒子，只因被害者頭上的全家福裡沒有那個男孩。不論社會環境，還是家庭環境，安然做為兒子的身分都被忽視了，雖然出事時她第二個發生在現場的。

《姐姐》

該處，護士與醫師同屬於救死扶傷的範疇，而獨立男性與父親間也由此同命相連。

指出該片中的女性最終徹底輸給男性的觀眾們，多半陷於一種誤區——父親等同於非獨立女性。而我想特別強調的是，女性獨立和母性之間，並不背道而馳。

但凡牽涉兩性話題，勢必會有一番爭吵，《我的姐姐》也不例外。

便是在與哥哥的交往中，安然找出了家庭的溫暖。教哥哥拿筷子，出門口還囑咐哥哥千萬別靠近剪刀、電源插座。而哥哥也給妹妹端薑湯，為的是讓妹妹不“買下”他們（給自己收養）。

說它是新的吧，它說的二胎問題已經並非問題（頭胎都不敢生漸成問題）。說它是舊的吧，網上同氣連枝的聲音許多。說它是善意的吧，它對女性的睥睨是不加掩蓋的。說它是鄉村的吧，它出現在曾經的“第三城”西安。總之就是很怪味豆的感覺。

電視劇《欢乐颂》中，蔣欣出演的樊勝美跟安然的遭受相近。畢竟外表出色工作優越，但貧寒的家庭出身，和雙親重男輕女的價值觀，嚴重拖累了樊勝美的人生。

由此，《我的姐姐》由個體男性的青春陣痛，帶出集體男性的時代苦痛。

當年雙親為的是生二胎開證明謊稱兒子有傷殘，現如今妹妹卻沒能在放棄扶養哥哥基本權利的合同書上簽名。在此，安然做了有別於雙親的決定，獨立男性與母性也在此順利完成結合。

對此，安然也有抵抗。她掏出房產證跟哥哥說，他們才是那個新房子的主人，結果被哥哥吐了滿臉口水。

劇中，一段姐弟倆的對話感人至深：“你等等我（長大了再去上海）沒用嗎？”“我的人生並非只有你一個人啊。”“（但）我只有你了。”這就是姐弟倆友情的佐證。

安蓉蓉一開始也不支持安然對哥哥的不管不顧，但姐姐也是被害人。安蓉蓉考進學院後，哥哥（安然母親）也考進中專，並不富足的家庭選擇供哥哥去唸書。到了90二十世紀，姐姐去白俄羅斯做生意，可家中又以哥哥生了兒子（安然）為由，讓她回來帶小孩。