謝謝你，張子楓，謝謝你，我的妹妹，中國電影的邊界線自此擴寬了

友情，就是這種剪不斷理還亂，而家人之間也經常是既重歸於好又相殺，電影便把中國式的友情的複雜性恰到好處地呈現出了出來。

看著在救護車上的爸爸，自己的2個兒子在身旁痛哭，安然撕心裂肺地哭喊：

縱觀中國電影史北美票房到中國影人北美票房，從編劇到女演員，幾乎都被女性影人所承包了。

正如賭起來不要命的表弟，會在再婚後還默默地關心著兒子。

為那個家付出所有的姨媽，看著堅定地要走屬於自己的人生的安然，慢慢地知道：

而整部影片不但對於張子楓象徵意義不凡，對於整個中國影片的多樣性而言也很關鍵——

兒子已經大學畢業出席工作了，而哥哥卻還在讀小學，兩人面都沒見過數次。

當安然與表弟碰面，面對說著表弟更像他們的媽媽的安然，表弟會擺擺手，不好意思地笑著說幹嘛說那些。

安然發現，面對他們家裡的一連串變故，與他們交往5年的女友或許永遠都只會說認同她的想法，而沒有他們的主見。

只不過，安然的努力、勇敢、拼搏，非常大的其原因是為的是能獲得宣稱、獲得認同，讓自小都不被肯定的男性身分在那個世界上獲得肯定，為的是讓看到他們作出的戰績的雙親驕傲地講出：

在《我的姐姐》中，我品嚐到了。

她恨哥哥叫囂著“所有的東西都是我的，你要聽我的”、還對她吐口水的任性；

自小雙親為的是能生二胎，便偽造本身完善的安然是傷殘的證明，在安然穿著上衣轉圈圈被外人發現時，母親會氣毫不留情地拿雞毛撣子打她。

正如片頭由張楚重新創作、王源獻唱的主題歌《姐姐》中所唱的那般：

自小在家境貧寒優厚的環境下長大的身為獨子的女友，不敢觸怒關係很硬的同事，也遲遲不告訴雙親去上海讀研的計劃。

現階段，電影公映1天，電影票房已經突破1億，不但收穫了很多女性觀眾們的共鳴，也獲得了很多男性觀眾們的理解：

在大學畢業後，身為醫生的她，卻發現我們都瞧不起醫生，覺得但是個跑腿的。

接下里，我們詳盡聊聊整部影片有何可取之處

家中有很多糟心事的安然，在工作中卻也發現了同樣的困局。

說到這，不禁讓人想到導演汪建華面對現如今流行的“三觀黨”的深入探討時所言的那般：

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即使這種，安然自上學院之後就沒向家中再拿過一分錢。

在影片《我的姐姐》的首映式上，陳思誠讚揚道。

自小不被倚重的姨媽，會發現父親偷著讓哥哥快點吃西瓜，別被妹妹發現；

其中有一位產婦生產極為危險，但他的妻子和奶奶卻強行要保小。

對於整部影片，有著很多讓人驚喜的點

受張子楓邀請來觀看整部影片的他，在肯定影片的同時，也打趣地表達了些許的“反感”：

後來被寄養在姨媽家中的安然，自小被舅舅當沙袋一樣練拳，甚至被姑父偷看泡澡。

邊哭邊說著“我並非瘸子”的安然，只不過從小到大做為兒子的身分都沒有獲得雙親的普遍認可。

殺人誅心，父權社會下連男性他們都成了重男輕女教條的“衛道士”。

之後給表弟買的新皮衣，更像是安然無意識裡把他當做了母親通常的存有。

中考填志願時想要去上海學臨床醫學的安然，被雙親換成了離家近的護理學專業，自己指出男孩子不必讀那么多書，不必去那么遠的地方。

之後，走進雙親墓前的安然，開始懷念起兒時爸爸常包的加了花椒的肉包子，雖然他們沒有感受到多少來自雙親的關懷，但友情的羈絆卻始終存有。

他會在小學搖頭晃腦地唱著兒歌，會高興地拎足球，會在療養院裡裝睡，還總是有十萬個為什么。

自小並沒有獲得雙親多少關懷的妹妹，在工作後想要去上海脫產考研，而哥哥交予誰來扶養、什麼樣扶養，便成為妹妹面臨的最大難題。

在長大成人後，想要去白俄羅斯做生意的她，半路卻被父親叫回來照料她姑姑安然……

（下文含部份劇透）

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是的，20歲的張子楓拍吻戲了，在整部影片裡重大貢獻了他們的熒幕初吻。

這種的團隊製作模式，這種的影片主題，這種的影片質量，不禁讓我們感嘆

無論是張子楓表現的安然的傷痛、懊悔、敬佩，還是朱媛媛、肖央等一眾晚輩的詮釋，劇中執導細膩的唱功與這部影片相互成全，極為精采。

在上學時即使家中只能供一個，妹妹把唸書的機會讓給了哥哥；

即使怕被兒子趕走，讓安然去給成婚的兒子送紅包，還拿著兒時給兒子拍了很多相片的照相機，去給穿著婚紗的兒子拍照。

一方面他會把安子恆都帶壞變為好賭之徒，另一方面也只有他每一月都會來安然的雙親墓前祭拜。

世界並非非黑即白，愛是束縛也是港灣，人生酸甜苦辣百般滋味——

一直到雙親因車禍雙亡，這個沒見過數次面的哥哥安子恆的發生，讓這一切顯得不那么確認。

面對安然的攔阻，產婦他們卻說到：

正如電影的別稱《踢皮球》那般，哥哥就像個球門，在妹妹與舅舅間踢來踢去，而妹妹的內心深處也面臨著友情與個人追求的撕扯。

在把哥哥從嗜賭成性的表弟那兒帶回去的安然，在與新的收養家庭達成協議的過程中，安然忽然想要帶著哥哥盡情奔跑，放肆大笑，那個踢來踢去的球門只在姐弟倆之間傳遞。

許多這時候，返回並非即使不愛，而是即使現實生活的氣憤，失戀的安然穿著媽媽留下的皮衣，好似媽媽的擁抱在寬慰著他們。

對於姨媽而言，看著遠處掛著的寶石燈的她，曾經也有著寶石般的夢想，從姨媽到安然，白俄羅斯套娃套住的是一代代男性的普遍困局。

對人生道路的相同選擇就像女友想吃麻辣燙，而安然想去衝浪，知道人生很短，我們都很忙的安然，總算下定決心與女友離婚：

電影主要講訴的是在雙親因車禍傷重後，留下了一雙兒女。

她恨雙親在她工作時不斷打電話，只為的是把寫了她名字的房產證換成哥哥的名字；

除此以外，像電影在重男輕女以外，對生育經濟政策、職場性別歧視、醫患關係、真愛婚姻關係等各方面都有相同程度的闡明，對男性境況有一個全景式的展現出。

在給哥哥找尋收養家庭的過程中，曾經制止安然的姨媽的價值觀，卻也出現了轉變。

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重男輕女，一個說了許多但或許總沒有說透的題材。

從《欢乐颂》中的樊勝美、《都挺好》中的蘇明玉，到《安家》中的房似錦，如果說在她們的頭上主要彰顯了原生家庭的惡，那么《我的姐姐》中更像是帶我們一同去體會了一趟做為妹妹的心路歷程。

都說兒女是雙親今生的債主，而再恩愛的情侶，也會有無數想要掐死對方的瞬間。

職業得不到認同的安然，下定了決心要考進上海的本科生，一定要返回那個地方。

她還恨姨媽勸她長姐如母，別讀那么多書了，把哥哥養大才是她的正事……

從那個象徵意義上講，大熒幕上張子楓所代表的女性形像是難得的，也是要的，它不但讓女性觀眾們造成了共鳴，也讓男性觀眾們進行了反省。

花崗石影片報社 | 晨晨

用烏克蘭語說著“你好”“再見”“我愛你”的姨媽，又何嘗沒有一個他們的詩與遠方呢？

而在安然的雙親逝世後，聞著有媽媽的香味的皮衣，捨不得丟掉皮衣的安然只不過也在眷戀著媽媽。

東方式感情表達，就是但分外露的一切盡在不言中——

正如電影欲言又止的封閉式結局那般，導演和編劇事實上一直是用一個寬容且平和的視角闡明著男性的境況，而很多觀眾們對此卻覺得並不滿意。

即使它是一部由男性導演殷若昕、男性編劇遊曉穎、男性執導張子楓，共同呈現出的一個關於男性的故事情節。

對於安然而言，她兒時穿的紅上衣象徵著安然的男性身分，而母親一句“你為什么要穿上衣”，又何嘗並非在說“你為什么是男孩”。

曾經不懂事糟蹋糧食的哥哥，會在安然生理期時，端上一碗並不可口的紅糖薑茶；

無論是《水浒传》的“兄妹如手足，男人如鞋子”，還是《安娜·卡列尼娜》的婚內出軌，你討厭那些經典作品，並不代表你尊重它的三觀。

除此之外，李銀河也發文讚揚《我的姐姐》是一部佳作。

而從《你好，李焕英》讓賈玲成為全球影片票房最低的女導演之後，我們很驚訝地看見《我的姐姐》也能做為院線影片一員引發很多回響。

沒有後盾只能他們當他們的後盾，面對捉弄只能咬牙：

看著其它小學生被爸爸媽媽一路護送到幼兒園同學手上，安然目送一個人進幼兒園的安子恆，心底有點兒並非滋味。

更關鍵的是它所締造的配角鮮活到讓你討厭，它所傳達的感情內容讓你獲得了共鳴，從那些經典作品中，你找出了對他們有啟發的東西。