張子楓，你哭夠了沒？

一個不被媽媽待見的獨子。

或許只有當母親死了，安然就可以好好體會母親的臭味。

可我們能怪她們狹隘愚昧嗎？

比如說，

親媽讓她歸國幹啥？

《我的姐姐》觸及了許多現實生活議題。

她的雙親並非不敢生二胎，而是無法生二胎。

即使心被哥哥溶化了，這前後反差嗎也太大了點？

姐姐未來可期！

那些溫暖中和了原生家庭問題的殘暴，讓影片在窒息中透漏出希望。

而在於與否能切實表現配角當下的心境。

誰讓哥哥是家中惟一的女孩呢？

考大學時，安然想去大城市念醫學專業當醫師。

在這兩代男性以外，影片還重新加入了一段片尾曲——

“妹妹”這一身分是禁錮姨媽的牢籠。

被“妹妹”這一身分禁錮的男性。

任誰都曉得，經濟政策是死的，人是活的。

讀完學院後，安然一邊工作一邊考研。

它直面了男性的生存困局，卻也展現出了友情的細膩溫暖。

那段戲，張子楓一邊吃西瓜一邊哭。

似乎，張子楓清醒地曉得這一點。

並非說配角無法轉變，而是說此種轉變缺少必要的鋪墊。

寧可不要命也要生女孩的男人，何止她一個？！

原生家庭、重男輕女、計生、放開二胎……

本打算去上海的安然忽然拉著哥哥不顧一切地從收養家庭跑了出去，接著呢？

直至最後，覺醒的姨媽決定不再讓悲劇繼續輪迴，她把決策權交予了安然他們。

什么樣的男性？

居然，雙親偷偷地改了她的志願，她只能在故鄉念個保健專業。

姨媽說，

讓影妹第一印象最深的有三場戲。

沒錯，影片內外的人都在哭。

誰看了不說一句，

和解吧，內心深處的痕跡猶在。

妹妹，

在安然雙親眼中，男孩讀書無用。

不養他，嗎所有人都會罵她沒心沒肺、忘恩負義？

儘管咱也不曉得咋親媽無法幫女兒看小孩，反正結果就是，

安然處理雙親的遺物時，掏出了母親的舊皮衣，放到耳朵下聞了聞。

一場戲，是在療養院門前。

張子楓演這段戲時，動作是小心翼翼的，神色是略帶疑惑的。

安然對患者親屬怒吼，

和許多獨生子女一樣，

或許意味著忍讓，職責，犧牲和不被重視。

但那眼淚也只是在眼眶裡打轉，絕不會有滴落的可能將。

但是，哭過之後呢？

四個男人，搭建起了一臺戲。

後半段，做為早早離家，和父母關係失和的兒子，

可倔強的安然卻在有關人員來家中調查時，穿著上衣翩翩起舞，哪裡像個瘸子？

誰讓她是妹妹呢？

曾經，安然是一個獨子。

直至面對著對他們掏心掏肺的姨媽，安然才大哭出聲。

此種溫暖來自哥哥，他對安然的倚賴多多少少撫慰了安然的寂寞。

一臺從男性視角出發，聚焦男性生存困局的戲。

“我是妹妹，一直都是，永遠都是。”

自小生活在姨媽家，並非被舅舅打就是被姑父偷看泡澡。

此種溫暖來自姨媽，一個總把黃瓜最甜的部份給孫女吃的男人。

就該早早工作成婚生子，接著在家孝敬公婆和雙親。

前半段，安然在夜裡對著雙親遺照大哭萬分，最終和死去的雙親和解。

向來勇敢不表露脆弱的她，在哭的這時候會下意識用手背捂住顫抖的舌頭。

影片，就講訴了安然面對“怎樣安排哥哥未來”這一問題的內心深處掙扎。

想生二胎，總歸有辦法。

儘管還沒到清明，

便是此種細節上的相同，賦予了配角更多樣的立體感。

這和她的遭受是相符的。

影片中的安然能暫時逃避，影片外的安然們卻不得不作出選擇。

跟他們不親的哥哥，養還是不養？

看著哥哥對他們的倚賴，安然不得不面對內心深處的掙扎。

不為別的，就即使它——

不待見自己的雙親，該不該和他們和解？

縱觀影片中她的兩場哭戲，表現形式不盡相同。

哭戲的好壞，

影片，就從安然雙親車禍逝世開始。

在豆瓣的短評上，觀眾們提及的最少的詞語就是“好哭”、“催淚”。

安然對雙親的情感並非純粹的恨，而是渴求、憤慨和不甘相交融的複雜情緒。

上學，明明她比哥哥聰明，卻把唸書的機會讓給了哥哥。

影妹卻已經開始淚爭相、欲斷魂。

忽然之間，想要飛得更高的安然成了哥哥惟一的父母。

後半段安然給人的感覺冷冷的，沒有過多的臉部眼神。

在小衛星城當醫生不高興？那就考研走出去！

忽然丟個哥哥讓我養？偏不！

單位裡，總有靠關係進去的同事，能力沒用還自以為是。

和許多友情類影片一樣，《我的姐姐》煽情得有點兒過了頭。

從此，安然再也沒花過家中一分錢，連家也極少回來。

她用竭盡全力只為返回家。

偷改我志願？我要和那個家分道揚鑣！

總體上看，《我的姐姐》臺詞和淚點齊飛。

前半段在和哥哥朝夕相處一兩年後，安然開始動不動就落淚。

把一個未曾獲得過母愛，卻渴求被愛的兒子的複雜心思演得淋漓盡致。

張子楓的臉部表情不多，但肢體和眼神都是戲。

在裡頭待得久了，也就尊重了妹妹等於職責和奉獻的價值觀。

做為妹妹，她可說是無私偉大、敢於犧牲的楷模。

但是無論安然怎樣抵抗，難以化解的困局仍然存有。

一代男性，安然的姨媽。

在重男輕女的家庭裡，

不和解吧，人都已經死了，還能什麼樣呢。

這件事成了安然和雙親分道揚鑣的導火線。

那些議題莫不圍繞男性展開。

最後，影妹想聊聊張子楓的唱功。

直至二胎經濟政策開放，直至安然上學院，安然雙親才如願以償生了二胎，有了女兒。

比如說安然一角。

從《唐山大地震》到《唐人街探案》，

姨媽放棄了做他們，隱身在“妹妹”“兒子”“丈夫”“爸爸”那些配角里，平庸地活著。

產婦生病，假如不及時中止胎兒，可能會丟掉性命。

她的哭是沉穩的，是壓抑已久的發洩。

高喊這句話時，張子楓面帶憤慨、眼含眼淚。

影片講訴了四個生活在重男輕女家庭的男性的故事情節。

此種處理更讓觀眾們覺得可憐，得是經歷過什么的男孩，連哭都無法放肆地嚎啕。

能讓安然深感一絲溫暖的，反倒是這個陌生的親哥哥。

後半段，安然恨雙親重男輕女，一副跟雙親老死不相往來的架勢。

而無論是何種選擇，對安然們而言，都近乎殘暴。

此外，故事情節的走向也很多為的是煽情而煽情，為的是和解而和解。

大學畢業，她人都已經到了白俄羅斯了，卻即使親媽的一個電話號碼放棄了夢想。

妹妹，你什么這時候能做他們？

一個患者家庭。

此種溫暖來自表弟，無論他怎樣愛財，都一直惦記著妹妹。

殷若昕導演，遊曉穎編劇，張子楓執導。

居然，母親突發性心梗，雙親因車禍而死。

讓我裝瘸子？我不願意！

養他，他們的夢想怎么辦？

和姨媽相同，安然是抵抗的一代。

從來都不在於淚水的多寡與外型漂亮是否，

為什麼就即使舅舅說安然媽媽罹患心梗，安然對雙親的憤恨就能煙消雲散？

相對姨媽，安然至少有了選擇權，至少有了堅持做他們的基本權利。

《我的姐姐》

二代男性，安然。

前半段，隨著哭戲漸多，張子楓的唱功更顯“炸裂”。

從《快把我哥带走》到《我的姐姐》，

幫哥哥看小孩，也就是照料安然。

四處找人託關係，給兒子辦一個殘疾證，讓兒子裝作他們是個瘸子。

丈夫堅持讓妻子生二胎，就連妻子也說他們想生。

就這種，安然雙親生二胎的夢想破滅了。

這並非個人的其原因，這是根深蒂固的價值觀問題。

安然把哥哥送去收養家庭，姨媽一個電話號碼打過去，就讓收養家庭放棄了收養。

看一看《生门》就曉得，

張子楓從小角色一步步成為主人公，每一步都可說是驚豔。

而且當安然的雙親逝世後，她竭力攛掇安然他們帶哥哥。

“你已經有三個女兒了，為什么一定要生兒子？”

感情裡，女友性情軟弱，第二次見女友媽，對方就開始說生小孩的事情。