張子楓，姐姐長大了

影片導演殷若昕在映後見面會上說，結局是封閉式的，同樣身為男性的導演和編劇，都沒有為“妹妹”作出選擇。

仍然生活在一個重男輕女的家庭裡，爸爸媽媽為的是多要一個女兒，甚至讓她裝過瘸子，以套取計劃生育指標。

即使——人生太短，而我們都很忙。

是一秒就能讓你心生憐愛的肉團團呀。

演哥哥的小演員也很厲害，叫金遙源，演影片的這時候比當初張子楓初入行時還小許多，4歲多，他爸爸是個抖音網紅，歌迷300多萬，一直經營著“考耶魯大學嫁豪門生四娃住大宅”的富貴強悍人設，小遙源排行老么，3歲多就上過時裝秀T臺，和劉昊然拍過慈善宣傳片。

世界一片黑暗。

那一刻我們都是“妹控”彭昱暢

說起來，小子楓出道已經15年啦，儘管她現如今才20年滿。

和彭昱暢一樣，第二次看見她也是馮小剛的《唐山大地震》，那時候才8歲多的子楓姐姐，留著調皮的齊劉海，一雙撲閃撲閃會說話的大眼睛，兩頰都肉嘟嘟的，差不多，就是黃種萌娃的顏值顛峰了。

年末客串演出的《唐人街探案3》和整部《我的姐姐》以外，還有《再见，少年》，以及陳正道編劇的《秘密访客》和《盛夏未来》，那個週末，《我的姐姐》還正面對上了周迅、竇靖童執導，陳建斌編劇的《第十一回》……

媽媽這邊，姨媽（朱媛媛 飾）就是家族裡上一代的“妹妹”，年輕時不斷為哥哥犧牲，人到中年他們的生活早已極為困窘：妻子病重，三個兒女並不成器，生存空間逼仄到想領養那個小侄兒都有心無力。

但整部片子的另一個特徵，倒是沒啥爭論的——張子楓那個“妹系”女演員，嗎長大了。

最後，她會作出什么選擇？

以及一個和當年的《唐山大地震》相似的兩難選擇：那個被原生家庭犧牲、辜負、忽視的大兒子，是選擇繼續考學，送養哥哥，自奔前程？還是盡一個妹妹的“權利”，扶養哥哥，放棄他們的夢想，淪為又一個“扶弟魔”？

時間迫切，爸爸最終選了救哥哥。

後來演《你好，之华》，就連見多識廣的巖井俊二都誇，張子楓一入戲，一秒變周迅。

踢了一輪，小“球門”又返回妹妹手裡。

“每一人都能有他們的理解，只不過你的經歷和價值觀念，以及對故事情節的感知會決定你對結局的傾向。”

但張子楓和周迅不一樣的地方在於，周迅是通過個人的經歷、不斷地去愛和體會，不斷豐富他們文件系統的野生動物野長的火玫瑰，每一次碰到一個感同身受的配角，她都能徹底燃燒他們，豁出去地讓他們成為這個配角。

就同二十年前的《唐山大地震》的情境設置通常，10 年前的故事情節裡，為什么寒冷的冬天，水盆裡的三個西紅柿，最後都一定要讓給哥哥吃？

安然所面對的兩難選擇，可能將是某一時代下的極端事例，但那個男孩子成長過程中遭受的種種性別不公，面臨的友情、夢想、自我的撕扯卻又具備很大的感情普適性。

但相似的寒暄放在張子楓頭上，就會變為，姐姐呀，我是看著你在戲裡長大的！

導演殷若昕（左二）、編劇遊曉穎（左一）

她在劇中的表現倒是一如既往的穩得起，相較以往配角，自我突破也很顯著。

這一次，張子楓演的妹妹叫安然。

涵義味消亡得一乾二淨，就，很神清氣爽的模樣。

但張子楓比小金更得老天優待的是她的演出天分。

觀眾們碰到女演員的名場面之一，是經常習慣性蹦出一句：哎呀，我是看著你的戲長大的……

而且十多歲後的張子楓，會有意識地防止用天分去唱歌，而是改用技巧去表達。

她說，每次演完一部戲，就會剪一次指甲，即使要讓他們迅速抽離原來的配角……

……

10年後的故事情節裡，為什么上一代的妹妹成績優秀，卻只能讓哥哥去上學，一次次為家族自身利益犧牲他們？

原先的片名叫《踢皮球》，可能將更形像許多：雙親死後，哥哥就成了這個他平常最喜歡玩的足球，被各方踢來踢去。

生活中有太多這種的“為什么”，須要在這種的故事情節裡被提出來，讓人深省。

為什么這一代的妹妹，明明想當醫師，雙親卻要篡改她的志願，讓她就近學保健？為什么哥哥獲得的這些春風化雨般的寵愛在她這兒就是殘缺而求而嚴禁？

大概也是從那時候起，get到小子楓強大的情緒震撼力。

哥哥問妹妹，你女朋友為什么要跟你離婚？妹妹噙著淚輕笑，意味深長，即使他想一直吃麻辣燙，而我想到大海里去衝浪。

也是從那個這時候開始，有人說，張子楓會成為周迅第三。

一下子又會感嘆，姐姐總算長大了，支稜了起來！

當年第二次戰略合作《唐山大地震》，演她爸的張國強就連呼那個小男孩戲好得可悲，他那表述——讓人感受到了修仙短篇小說裡，程式化球手碰上天才修仙者被碾軋後瑟瑟發抖的震撼。

黑暗裡，攝影機聚焦在小男孩的雙眼上，伴隨著那聲先救哥哥，那一點點明亮的地方，開始漸漸蓄滿了眼淚，恐懼地滑下。

從旁觀者角度上看，當下也沒有哪個編劇敢明晰地幫故事情節裡的那位妹妹作出選擇。

留下一個還在上小學的小女兒。

這部影片，圍繞的就是”妹妹”的那個兩難選擇展開。

張子楓頭上，有一種被理智包裹起來的鈍感——也是她的自我保護膜。

2001年，20歲的小女孩，手頭已經有5部影片上電影院。

在兩性平權議題愈來愈受關注的當下，兩代”妹妹”的宿命勢必會引發許多男性觀眾們的感情共鳴。

她自言壓力甚大，才剛讀學院的她怎么去詮釋一個已經出席工作踏入社會的孩童配角？怎么去呈現出一個已經談了四五年愛情的輕熟女的感情狀態？

為什么買了電扇會第二時間想著讓爸爸先吹的調皮可人的兒子，卻總是受委屈、被犧牲的那一個？

片頭有一場兄妹感情溝通交流的打戲，女導演的對白寫得出彩，三個女演員的互動也可圈可點。

首映禮現場還有一名現實生活中有相似遭受的“妹妹”，她站起來現身說法，介紹他們和哥哥在汶川地震央成為孤兒，當時也是面臨著兩難選擇：兄妹假如被領養，能有很好的成長環境，但妹妹已經16歲，被領養如果勢必會要和哥哥分開，最後妹妹選擇和哥哥相依長大……現如今，她說他們並不生氣當初的選擇。

說說笑笑，哭哭鬧鬧之間，格外感人。

但張子楓那個早慧的小女孩，不曉得什么這時候開始，慢慢給他們築起了兩層有形的保護殼，在“戲”不上身的這時候，她給人的感覺是愜意的、呆呆的、遲鈍的，只有感情被激發的一剎那，就可以讓人看見她頭上的靈光乍現。

也許是她早早就意識到，過分地燃燒會過早地耗用，而她成名太早，經歷太少，而且不得不尋求另一種自我保護。

整部影片的不同之處是，它是一部很“命題化”的女權主義影片，從幕前到幕後班底，從切入視角到主題呈現出，甚至最後劇名的更動，都完全是男性化的表達。

此種故事情節嗎太讓人撕心裂肺了。

他倒是挺想領養小侄子，可惜能力沒用，靠不住。

影片的結局，在公映後也能預知會在網上引起一片社會輿論的腥風血雨。

所以，姐姐的害怕也有點兒多餘。

也說不上哪一種形式很好更妙，只是覺得這種的妹子，早慧得讓人可憐，但假如一直這種下去，她不見得一定能達至周迅的演出高度，但能很堅毅地踏上很遠很遠的路。

年長的力量，那么清鮮地在大熒幕盛開，用他們的努力，為男性發聲，代女同胞們問出那么多為什么——真是又調皮，又幸福啊。

年長的男孩子，面對友情的撕扯、真愛的斷舍、夢想和過往的角力……短短的數年，順利完成了一輪自我的復原和成長。

兩難的宿命選擇，就如一把刀，直戳觀眾們腎臟，不哭都並非人系列。

但是這種的肉團團，在影片裡遭受的宿命又何其殘暴。

那個小演員的哭戲，真正一絕。

做為個體觀眾們，看之後以為整部影片是勸你生二胎系列，看完倒是堅定了絕對不生二胎的想法：健康的友情必須是為家庭成員託底的，而並非成為她找尋自我、實現夢想的束縛。

特別是兩場感情爆發戲和哭戲特寫，仍然充滿著心靈和震撼力。

後來總算在女兒考進學院的那年，開放生二胎，如願以償誕下了小女兒安子恆（金遙源 飾）。

周公子頭上，有種全數關上他們，不惜一切，不成魔不成活的癲狂。

恰在此時，雙親出了車禍，撒手人寰。

父親那邊，表弟（肖央 飾）人到中年吊兒郎當，一個被寵大卻長不大的巨嬰遊蕩子，他們生活都一塌糊塗。

孩童式的風趣比方，小學的小學生可能將邏輯上聽不懂，但在感情上卻美妙地達成了理解。

這大概就是編劇說的，相同的人生閱歷會衍生出相同的解讀吧。

和《唐山大地震》中只能發生在幼年時期的詮釋相同，和之後《快把我哥带走》《你好，之华》《小别离》《唐人街探案》中的青春期女孩也不一樣，這一次的“妹妹”，是張子楓首度能夠如此完整地刻畫一個複雜的成人配角。

依稀還記得10年前的影片首映式，這一幕發生時，只聽見影片裡徐帆在嚎啕，影片外，坐得下萬人的體育館，嘶嘶嘶一片抽泣。

就無法先吃麻辣燙，再去衝浪嗎？

《我的姐姐》的故事情節設置，也很難讓人聯想起10年前的這個故事。

原先是渾身帶刺、又倔又剛的宿命女鬥士，卻在那些來來回回的打球混戰中，和原先陌生、疏遠、怨憤著的哥哥，重新創建起了相依為命的感情羈絆。

即使二者頭上相近的、天生的、強大的共情能力。

地震了，和雙胞胎哥哥被壓在同幾塊水泥板下，三個只能救一個，撬了哥哥這邊，板子就會壓到妹妹，撬了妹妹這頭，板子壓到哥哥……

也不曉得是認真在拉近相距夸人家年資深，還是蓄意戳人心窩說人老，每每在旁聽到，就還蠻想感受一下發送者的複雜心情。

一路被壓榨“生存職權”的男孩子，甚至被篡改了學院志願，後來她靠他們打零工掙下六年的學院成本，逃出雙親，大學畢業後成為一位護士，拼命工作，拼命備考，一心一意想去上海考研，繼續他們做一位醫師的夢想。

除了相貌，她頭上自帶的強大的感知力和共情能力，才是做為一個女演員，被老天爺追著餵飯吃的先決條件。

奉勸各位途人粉碰到他們真討厭的明星時，這句話還是少說為上。

這家庭條件，比當年小小年紀聽同學一句推薦就跟著爸爸北漂的軍人男童張子楓可美好多了。