《第十一回》每一女演員都有高光時刻！編劇陳建斌怎么做到的

在陳建斌上一部編劇經典作品《一个勺子》中，主人公“拉條子”是一個有點兒傻氣的配角；而《第十一回》中，同樣由陳建斌出演的女主角馬福禮也是又傻又固執。市裡的歌舞團想把二十年前一樁拖拉機命案翻拍成戲劇，馬福禮便是那個刑事案件的被告，舊事重提讓他的生活再起波瀾。馬福禮一邊試圖制止戲劇排演，想要翻案，以防一輩子揹負殺人犯的惡名；另一邊還要調和丈夫金財鈴、繼女金多多劍拔弩張的關係……

本片使用章回體內部結構，分十四回，每一回結尾都有一個相似古典小說的回目，歸納本回內容。陳建斌說，剛殺青時電影名還叫《如是我闻》，即使他覺得經書裡的這五個字很有趣。但當影片依照章回體剪接完後，陳建斌覺得，必須要換成《第十一回》，就算那個名字“讓人摸不著頭腦”，“真正的第十四回，是從電影完結的這時候開始。換句話說，當你看完電影，來到你的生活，這才是真正的第十四回。”

陳建斌會跟女演員說，再慢上0.5秒就好了，也會為的是在攝影機前捕捉到一頭蒼蠅的清晰實時，而等上好長一兩年。女演員的敏感脆弱，陳建斌也能瞭解並保護。大鵬透漏，在劇組陳建斌會走到女演員跟前，在他耳邊悄悄地說，我覺得你必須做什么樣的調整。

如果影片劇本夠好，就能吸引好女演員來演。《第十一回》強大的女明星陣容，幾乎都是即使討厭影片劇本而來：周迅出演的潑辣丈夫金財鈴，素面朝天，脾氣火熱，是周迅未曾挑戰過的角色類別；大鵬在劇中一隻短髮酷似陳可辛，出演戲劇編劇胡昆汀；秋冬一開始險些即使檔期與整部影片錯失，最終成就了劇中擁有小鹿一樣雙眼的女演員賈梅怡；老戲骨牛犇出演的熱誠鄰居們大姐，有時候熱誠過分讓人覺得不適；首度觸電演出的竇靖童，甚至憑藉著劇中金多多一角贏得上海國際影片節天壇獎最佳女主角獎。

被陳建斌的激情所病毒感染，執導們演起戲來也毫不惜力。金財鈴金多多的母子武裝衝突戲，為的是打得自然逼真，周迅連扇竇靖童三四個耳光。甄曼玉捉姦不成反被打那場戲，一開始秋冬不肯真揪宋佳指甲，宋佳說沒事你薅吧，只好就有了這場三個男人隔門較量的精采對決。劇中還有一場苟也武酒後大鬧歌舞團的戲，出演苟也武的劉金山出身戲曲世家，加了一段唱戲曲的演出，效果讓人喜出望外。

影片、話劇、生活是共通的

陳建斌是女演員出身，當起編劇來調教女演員自然不在話下。“每一女演員都有高光時刻”，是他對《第十一回》執導們的要求，最終也實現了。劇中人物雖多，但個個性格鮮明，就連打戲不多的小角色，比如說歌舞團副團長傅庫司的官腔、門衛苟也武的仗義、編劇丈夫甄曼玉的色厲內荏，都讓人第一印象深刻。

不論文檔、人物、圖像還是演出，《第十一回》在方式感上都做足了功夫，難得地做到了話劇感與影片感兼具。

在攝影機詞彙上，《第十一回》大玩鏡像，小劇場裡的打戲用了大量特寫攝影機，戲劇感推到滿格，馬福禮一間四口的生活用了許多舞臺光，營造出一種舞臺氣氛感。陳建斌說，那些設計都是他想在影劇中順利完成的實驗：“一開始小劇場是小劇場，生活是生活。到影片開頭時，生活變為了小劇場，小劇場變為了生活。而且在圖像上也要求我們讓觀眾們能夠簡單感受到這一點。”劇中配角的對白在生活感和話劇腔中切換自如，歌劇團裡的現代人時常說著說著就互飆話劇對白，滿口易卜生、狄更斯，在更讓人發笑的同時也讓人思考對白背後的深意。

在北京影片學院泡了十三年的陳建斌直言，他們對音樂劇的情感很深，《第十一回》將話劇融入影片，臺上臺下，虛虛實實，話劇與生活互相交映，帶來一種尤其的觀影體會。“我覺得話劇和影片原本就是一體的，即使影片一開始就是來自於話劇。”陳建斌說，“影片和生活、話劇和生活的關係也都是共通的。有時候我們在生活中也會情不自禁地表演，我們的心智——比如說‘真正的你’和‘表演出來的你’——也具備話劇性。《第十一回》那個故事情節跟生活相關，跟小劇場相關，同時以影片的方式表現出來。”

假作真時真亦假，舞臺上的表演究竟哪一版才是二十年前的真相？生活中的困局接踵而至，怎么演就可以問心無愧？《一个勺子》公映六年後，成功轉型編劇的陳建斌面世第三部影片經典作品《第十一回》，以更極致的方式、更精巧的表現手法諷刺地深入探討話劇和生活中的真偽虛實，讓人在捧腹之餘又能略有玩味。本片由陳建斌、周迅、大鵬、竇靖童、秋冬、于謙、劉金山、宋佳等執導，將於4月2日公映。

就連配角的名字都經過精心設計。“整部戲分成兩塊，一部分是生活，一部分是小劇場。在我們的概念當中，覺得小劇場裡出現的事情都是假的，是在做戲，而生活必須是真實的。而且生活整部分的人名都感覺很真實，比如說馬福禮、金財鈴、金多多。而小劇場裡的人名都是戲仿的，比如說賈梅怡（戲仿女演員梅里爾·斯特里普）、胡昆汀（戲仿編劇昆汀·塔倫蒂諾）、苟也武（戲仿編劇北野武）。但隨著故事情節的經濟發展，小劇場裡出現的事情慢慢顯得尤其真實，甚至能夠捕捉到刑事案件真相，而生活裡的人相互之間開始做戲，步入一種世間話劇。”陳建斌說。

在執導們的第一印象裡，陳建斌是一個既強勢又柔情的編劇。大鵬評價陳建斌，說他“對他們想法的堅持，完全不容撼動。”于謙則說，“假如兩條沒用，再來兩條，一直到好了為止，那個他絕不會讓步。”竇靖童曝料，陳建斌評價兩條戲拍得好壞的標誌，是看他在閉路電視前說了兩個OK，假如只說了一聲OK，可能將只則表示及格，假如連喊好兩個OK，那就是十分滿意。