《唐人街探案3》——高傲與無知|小新莊影評人聯合會

誠然，陳思誠的影片能獲得電影票房成功，自有其商業邏輯。

很難想像就算國內任意一處衛星城被如此汙衊，會引起什麼樣的社會輿論爭論

《唐人街探案2》轉戰芝加哥，但地域人文的展現出特別跟唐人街的關連已經非常有限。小天才在整部片子小學會了一個新技能——掉書袋。他可以讓劉昊然隨口就能講出一個諸如“洛奈特化學物質交換不等式”這種神乎其神的專業名詞。但唬人歸唬人，小天才對說過的不等式、法則統統解釋不清楚（甚至應用場景都是錯的），估算也就是曉得個名字的水準。對促進故事情節或是是人物刻畫更是沒絲毫用處。總之，就權當是裝個X烘托下氛圍吧。

到了陳思誠這兒，柯南不但全知全能，神經系統運算速度堪比超級計算機。還討厭隨時撒撒幣操控下人性，對心靈更是無所敬畏。從價值觀念上，陳思誠締造出的所謂柯南已經違反了推理所蘊藏的思想。

儘管我也不懂cosplay，但肯定不能是陳思誠想的那般

我始終認為，推理現代文學的氣質，在於柯南在非常有限的認知下，破解一個個高深謎題。運用人類文明智慧挑戰邏輯思維的極限。這是從“白銀時代”就沉澱下來的，一種理智、公正，充滿著人本主義思想的人性光輝。柯南從並非全知全能更並非無所不能的，柯南並不總是能力挽狂瀾，更是會時常碰到兩難抉擇——這也是有關方法論學者所一直特別強調的。

高傲、輕浮，融合起來就是更讓人憤懣的無知。

宣發時的投入與陣仗，通過（同樣是廢棄物糞作）網劇分支補充健全世界觀，招牌的與新年檔天然契合“戲劇+推理”主色。同時還有現如今在國內極為盛行的“電影劇本殺”間接助力，那些天時地利相乘到一同，真就令《唐人街探案》的賣相看上去真的是太好了。

片子有了不錯的戲劇基底，核心推理的謎題設計也很緊湊、紮實。並非什么驚天的曠世謎題，但密室詭計極為精緻，本格味濃烈，有著十分的水平。當時陳思誠甚至給他們貼上“資深推理迷”的標籤——我險些就信了。

“唐人街探案”系列是怎么火的呢？

就硬是靠著這么一路塞塞塞，湊完了一部影片。

“本格”，問題就出在所謂的“本格”上。現在許多好友已經曉得，《唐人街探案1》的密室詭計與韓國九零後新本格新生代代表小說家青崎有吾（好長）的《体育馆杀人》如出一轍 ！也有大佬表示，小天才陳思誠必須還同時借鑑了福翠爾的《消失的镭》。

這部影片的電影劇本就像是拍腦袋寫出來的，毫無節拍可言。就像前文所說，整個一雜燴五香罐頭：妻夫木聰搭乘的城巴剛好路經天橋，小天才一拍腦袋，哎，這兒能學下甄子丹！只好就有了甄子丹式從天而降制伏敵方的動作戲。療養院戲碼，小天才又一拍，哎，這兒抄下《惊声尖笑》吧。金主的那兩個小鮮肉怎么辦，索性就塞到這兒吧。上看我影片的估算也有雙親一輩吧，那我搞下《人证》裡的草帽歌勾勾情懷吧。對了，聽說你們討厭邁克爾傑克遜...

高傲已經深入陳思誠的血小板。他即希望通過不斷吸收新的人文元素開拓觀眾們人群，又對此毫無絲毫認同與專業思想。任何有意思的東西到了他手上都會被砸鍋亂燉變為最無趣的變質罐頭。而這其中最讓人受不了的，就是陳思誠對做為其影片招牌賣點，推理元素的褻瀆。（對就是扣那么大的禮帽）

第二部走進了當代世界推理中堅的韓國。人從前往後出過那么多大師，陳思誠愣是一個都沒提，我估摸著是一個都不認識。此次慘遭點名的是白銀時代三巨頭的詹姆斯迪克森奧托，他的《犹大之窗》和《三口棺材》中密室講義。

至於核心的探案環節，小天才此次更是變本加厲——要“借鑑”我就多“借鑑”五家。摩天大樓內藏佛寺的設計是瞎眼可見的出自於02年臺灣地區影片《双瞳》。殺人表現手法與五行關連最多隻能算作本土化魔改，實際文件系統還是出自於已經被抄了無數次的“新本格”開山立派之作——《占星术杀人魔法》。但是小天才還是眾多剽竊作當中最爛的那一個，水準比不上二十多年前的《少年包青天》。

就拿王寶強一行尷尬無比的“cospaly”而言。

劇中，講低俗段子，甚至給他們人添亂—— 他就只能用胡攪蠻纏來展現出存有感。如此非常有限的充分發揮空間，總算讓王寶強的“唐仁”變為了令人生厭，同時引起男性族群眾怒的失利配角。可以說那個配角的崩盤，已經基本讓“戲劇+推理”的歌劇模式走到了盡頭。這讓我備感驚訝，即使我堅信陳思誠已經編不下去了，這意味著觀眾們給他吃癟懲處的日子不遠了。

但我仍要表示，即使拋掉前述這些主觀的負面評價，做為一部閤家歡商業影片，《唐人街探案3》依然不符合要求。

哦，原來是那著實更讓人眼紅的電影票房數字。

歌劇層面暴露出最為嚴峻的問題，就是做為整個系列基礎，“主人公搭擋”的失衡。主人公二人原先分工明晰，一個負責管理搞怪，一個負責管理探案。現如今步子越踏越大，已經演變成正邪高智商犯罪團伙亂斗的戲碼。這就讓王寶強的配角再無用武之地。

這意味著什么？

“公正須要犧牲”那陳思誠你能無法自我犧牲一下先

做為一種被貼上深刻“二次元”印記的亞文化類別，儘管其邊界線比起以往開拓了很多，但依然存有著准入門檻甚至是壁壘。此種亞文化小眾圈子裡終歸是體量並不大且受眾平衡的。換句話說，若不去深入瞭解，是很難造成刻板化誤會甚至是誤導的。

這對於這些鍾愛韓國人文，被強大日影演員陣容吸引掏錢買票的觀眾們來說，無疑是一種無理、高傲的矇騙。

儘管我們國家未曾形成過真正的推理詩歌創作大潮，但不代表沒有愛好、熟識、瞭解推理的人存有。做為一個虛假的推理迷，我極為憎惡並牴觸陳思誠的無能創作、廢棄物審美觀、無良立場、低級趣味。

相似的受害人偽造密室表現手法早在《名侦探柯南》的TV幾十集用過了，十分小兒科的把戲罷了。他究竟在得意什么？

首部效率中等，並且很有自知之明的選擇在元旦節錯峰公映，竟獲得了出乎意料的影片票房戰績，算是就此在國內首創了“戲劇+探案”的影片新類別。三位主人公的刻畫借鑑了英國常見的“搭擋影片”模式，個性截然不同，涇渭分明。王寶強刻畫了又一個很多模式化但只有他他們能演的配角。視效藝術風格很顯著的“借鑑”了《神探夏洛克》，但不致更讓人不滿。

以下就是在評價最爛第3部之後，稍稍有必要釐清一下的事實。

你能想像一個推理迷聽見猶如舊約的《犹大之窗》在王寶強的口中變為了“有大痔瘡”時的心情嗎？你能想像陳思誠借用劉昊然之口道出他成功締造了所謂“第十三種密室”時，那種躍出螢幕的洋洋得意對自己導致的生理危害嗎？我們的遺世經典作品豈能容你如此輕易玷汙？

這種的例子有許多。不堪一擊的“韓國國技”，毫無東亞第二超級城市應有風貌的混亂大阪，除了滿背紋身一無是處的韓國極道等等。無一不充斥著陳思誠對那些元素自以為是的錯誤解讀及展現出。

cosplay人文絕對不能是純粹的“憨憨變裝秀”。劇中與其有關的臺詞之所以讓人深表死板乏味，根源就在於電影對所吸納元素的解讀事實上是一種完全的謬誤。