又見江戶，又見老爺爺高超唱功

輕輕地的，就折射了韓國老年化和年輕一代不思進取等社會問題。

此次老爺爺詮釋的是一名身分特殊的父親，兒子是韓國遺孤，在抗戰勝利後被老爺爺家庭領養。儘管沒有親屬關係，但老爺爺待兒子確是親生兒子一樣。

值得一讚的是，編劇在電影中採用了更多風趣點，把一出悲劇用更加輕鬆的形式展現出給我們，親情而不煽情，有淚而不落淚。

老爺爺下面已經說了，更多幫助老爺爺的侄女，打戲也是更多的。她儘管並非遺孤，也算是三四個遺孤了。她在韓國的生活並算不上很美好，為的是幫助老媽媽尋親，他們的工作甚至也將被辭退，壓力非常大。

這是一部很尤其的電影，“遺孤“這詞讓我們漲了見識，用尤其的角度再一次抨擊了內戰二十世紀。更加尤其的還有那份人性中的父愛，但是還是沒有血緣關係的父愛，電影實在太動人了！

老爺爺儘管年邁，但還是很精明。一路上，編劇用多維度來展示出老爺爺“老而不衰”的生機，但是還用其獨有的正能量去敬佩旅途上的人。其中老爺爺和相同人用“限量版”詞彙溝通交流的場景，可給我們帶來了很多歡樂氣氛。

假如只是看片花或海報，你可能會以為《又见奈良》是一部乏味的文藝片，但如果看完影片，你就會整部影片是值回車費的！

在中韓兩國外交關係正常化時，兒子回韓國尋親，開始還有信件寄到老爺爺，之後就一直杳無音信了。在這種的大背景下，老爺爺尋兒子的故事情節開啟了，也就開啟了《又见奈良》整部電影。

故事情節不但是大背景尤其，敘事形式也有點兒尤其。整個故事情節看似是順敘下去的，但通過念出信函，反倒巧妙的用倒敘形式來找尋那個故事情節。

三人行中，還有一名韓國卸任警員。他肯出手幫助，主要就是太孤獨無趣。他也算是一名獨居老人家，每晚總是期盼著小孩的信函。平常四處遊逛，卻沒有人結伴，沒有能訴說的地方，惟有趴在咖啡店中聆聽現代青年人的“吹水”。

巧妙的是，故事情節最後變為了“三人行”，從三代人中折射了很多社會的現實生活哦！

可見，海波編劇儘管經典作品並不多，但在主演上表現得十分成熟。所以了，編劇精明之處還是找準了好女演員，特別是吳彥姝老爺爺。

當老爺爺問她為什麼不回中國生活時，她確欲言又止，展示出“遺孤”這類人掙扎又氣憤的內心深處。