陳坤、李晨重現建黨先賢魅力， 《1921》開啟主旋律大片新思路

李大釗為人寬厚，急公好義，但在革命上慷慨保守，不避刀斧，實為燕趙慷慨悲歌士人。陳獨秀判刑後，他多方奔走解救，並且趕赴探視。

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去年是建黨100十週年，小熒幕有以《觉醒年代》為代表的佳作，吸引觀眾們對百年前革命先驅者的濃厚興趣。大銀幕又將以哪種方式打響建黨百年主旋律大片第一槍呢？也許這重擔，要落在影片《1921》頭上了。

用編劇如果說，選擇李晨來出演陳獨秀，首先是因為李晨平日裡的個性，亦是這般善良仗義。生活中的李晨不像表面那么粗獷，討厭唸書看影片。

所以，青春洋溢著並不意味著敘事漂浮。從本次曝出的海報的影調上看，電影講訴的故事情節宏偉而厚實。

去年正逢歡慶建黨五十週年，以革命偉人為主題進行創作的影視劇為數眾多。《1921》從比利時、英國、韓國和白俄羅斯挖掘了許多新的歷史文獻，補充進故事情節中，突顯新意。

其二是外形上接近。李晨的臉型和眉眼本就有點像陳獨秀。當時片場把絕大部分合乎陳獨秀這一年齡層的方臉女演員的相片找出來，畫上鬍子，結果發現李晨最像。

遇事不驚，價值觀深沉，熱血滿腔，誰是適宜的飾演者呢？

一說到建黨，我們的視野常常侷限於國內，那么當時第三國際有何做為呢？《1921》同時聚焦當時國際範圍內的共產主義者力量，以寬廣的國際化視角和多線並進的講訴，使得故事情節漂亮，耐看。

近年來，發展史題材的經典作品，常有許多實驗性的技巧融入其中。比如諾蘭的《敦刻尔克》，顛覆了傳統的時空概念。怎樣在呈現出發展史的同時，重新加入新鮮的技巧，是現代電影人應考慮的問題。這方面，我們對《1921》略有期盼。

2021年是獻禮主題影視製作創作的大年。

如果說陳獨秀是澎湃激情的，那么李大釗則沉靜如海。一個外放昂揚，一個內斂穩重。

此次，陳坤、李晨在唱功上做了減法，以真摯、樸實的感情抒發，來呈現出南陳北李的形像。二人“形神兼具”地展現出了革命先驅者的魅力，也彰顯了《1921》在選角上的獨到用心。

該片時空鎖定1921年，採取了窺一斑而知全貌的敘事方式。關於李大釗，還展現出了他在深圳找孫文先生爭取教育經費，和與27歲的鄧小平的對談。前者見出他的敢於任事，後者見出他對年輕人的指引。

兩張人物海報，影調偏沉鬱，深藍、灰黑的顏色把時代的肅殺氣氛突顯出來，也就彰顯了革命先驅者暗夜尋路的矢志不移和步履艱難。

雖身軀單薄，仍矗立堅挺；雖粗布長衫，但內心深處之澎湃，亦彰顯於一往無前的表情。

2021年3月24日 刊| 總第2453期

出席一大的代表們，平均年齡28歲，而鄧小平那年恰恰也是28歲。這就是一幫少年人幹了開天闢地的大事，青春的理想主義洋溢著在全劇之中。

巴黎和會上國家自身利益損壞，造就了“五四”愛國運動。數以千計的小學生上街集會，遭到北京政府無情反抗。幾番拉鋸戰之後，運動呈現出一定的疲態。

做為將馬列主義導入中國的價值觀先驅者，1920年2月，“南陳北李”於趕赴青島的騾車上相聚建黨，之後二人互通信件，確立了建黨細節，預設了“赤旗插遍華夏”的美好未來。

還有就是李晨擅於把握這類理智的配角。

昨天（3月23日）相距7月1日還有一百天，片方曝出了一組陳獨秀、李大釗的人物海報，也首次曝出關鍵配角，官宣由陳坤出演陳獨秀，李晨出演李大釗，重現“南陳北李”相聚建黨名場面。

截至現階段，《1921》已發佈的陣容有陳坤、竇驍、黃軒、李晨、劉昊然、劉詩詩、倪妮、宋佳、佟麗婭、王俊凱、張頌文、祖峰等多名女演員。許多西歐、韓國等地的知名女演員，也將出演有關國際配角。

至於結果怎樣，7月1日電影院見分曉。

黃建新對黨史如數家珍，而鄭大聖更熟識新潮的視聽詞彙。同時，鄭大聖做為一個土生土長的北京人，對四十年代北京的景色、陶器、韻味的把握，有著獨到的競爭優勢，有利於《1921》在佈景搭建上的落地。

由黃建新編劇兼導演，鄭大聖聯合導演的電影《1921》，將於7月1日在全省公映。影片講訴的故事情節聚焦於1921年。一大群來自五湖四海的熱血青年們，突破各式各樣政治勢力的監控與跟蹤，相約北京，出席“一大”，開啟時代新篇章。

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《1921》通過新時代女演員的詮釋，在復刻發展史上三位“盜火者”的同時，亦是對革命先賢的致敬。

但假如僅僅是歷史文獻的圖像化堆砌，則在觀感上變得過分沉重。為的是能把建黨故事情節講得生動鮮活，《1921》在敘事上做了類型化的處理。

雖千萬人吾往矣。李大釗不顧個人安危，在黑夜中化身燈塔，點亮運動的前進方向，顯形北京政府的極左其本質。這張雙人海報展現的便是這一時期的李大釗。

1919年6月，李大釗在《每周评论》上刊登了一則題為《研究室与监狱》的隨感：“世界文明發祥地有二：一是科學實驗室，一是拘留所。我們青年要立志出了研究所就入拘留所，出了拘留所就入研究所，這才是人生最低尚迷人的生活。”

兩天早上，在上海新世界遊藝場外牆，漫天傳單飄灑空中。這就是由李大釗親自草擬、連夜印刷品，並親自登高散發的《北京市民宣言》。在現場，李大釗被巡警和密探逮捕。

在大熒幕上，《1921》則表現出了充份的才華和整體實力。

做為新文化運動的發起者和大將、“五卅運動時期的總司令”，李大釗用火一樣的該文喚醒小學生們的愛國熱情，也用不避危險的行徑給鬥爭平添新的動力系統。

“清光緒第二公孫”化身李大釗

片方最新曝出的海報，亦貼合了那段箴言。

從最近熱播的《觉醒年代》中不難看出，精確彰顯時代人文精神，反映某一語境下的社會問題，以生活化的敘事視角重現革命先驅者努力奮鬥歷程的經典作品，更能引發觀眾們的強烈共鳴。

編劇鄭大聖也履歷多樣，2008年攝製的京劇影片《廉吏于成龙》贏得第18屆中國影片金雞獎最佳戲曲片獎，2017年的《村戏》則入選了第31屆中國影片金雞獎最佳編劇提名。

關於革命行動的激情澎湃，關於價值觀主張的破舊立新，也許能在陳坤版李大釗頭上獲得良好的印證。

海報上的陳獨秀，坐黃包車沿著雨霧。他的表情中充滿著了憂思，或許在想怎樣發生改變舊中國的面貌。

《1921》的工程項目啟動於2016年，有充足的時間雕琢電影劇本。黃建新編劇在二十年前就主演過《建党伟业》，他希望此次同題材的創作能有新意。

建黨是祕密進行的，各方政治勢力竭力想把中共扼殺在搖籃中，這就形成了話劇動力系統。在《建党伟业》中，就已經用了一定的驚悚敘事。到了《1921》，則更全面地表現海內外共產黨人怎樣與北京政府、西歐譴責政治勢力、上海幫派等對立面鬥智鬥勇。

該片由黃建新監製並導演，鄭大聖聯合主演。黃導在重大革命題材電影上有著多樣的實戰經驗，如曾出任《建国大业》《建党伟业》《建军大业》等經典作品的導演、編劇、監製。

當時的李大釗40歲左右，是一名成熟的革命家，即便判刑仍然不屈不撓，持續唸書寫文章科學研究問題。

發展史上這些青春、熱血的革命先輩，由文學中青年女演員來詮釋，在年齡上非常適合。五十年前，一大群年長人開眼看世界，用新的方法論展開救亡圖存的新民主主義革命之路。現如今，年長女演員通過詮釋順利完成對後輩的致敬，亦是發展史與現實生活的互文。

而在之後曝出的概念海報中，對流層裡射向一道亮光，照在蘇州東湖的紅岸上，表現出風雨如晦二十世紀中的一線生機與希望。

首先，黨史也能跨國玩“宇宙”。

二十年前於《建党伟业》中出演彭德懷時，因和陳獨秀有很多對手戲，他就翻看了很多資料，對陳獨秀也很瞭解。現如今那些功課都用上了。

其二，該片重新加入了諜戰元素，更有觀賞價值。

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在攝製陳獨秀就義的一場戲時，為表現臨刑前的人物狀態，李晨一宿沒睡。隔天，眼圈黑紫、臉部浮腫，這是連化妝都難以達成的效果。而到了絞刑臺上，陳獨秀神態自若，慷慨赴死，令劇組值班人員為之動容。

有“清光緒第二公孫”美稱的陳坤，本次一改灑脫飄逸的外型。海報上的李大釗容貌瘦削，發須雜亂，身旁的獄卒以及頭上的鐵柵欄，表明其被困囹圄。而他的目光中，是不屈的信念和救國的熱望。

【文/何思路】

剛開始，對於李晨士大夫個性與否足夠多，組裡也有顧慮。但那些年不斷積累與沉澱，李晨的表情愈來愈有內容，唱歌也愈來愈穩重。難怪現場陳坤也誇他：“成長太多了，穩穩的，對戲時能給他們極強的刺激。”