《老板娘》：徐鼕鼕再做澳門有擔當的大嫂，很有傳奇藝術風格

大嫂和老闆娘之所以能夠成為敵我兩方那么多女人心目中的“這一個”，根本上就在於她有功夫。這個功夫，不止是槍法靈活、隨機應變，更在於有智謀，無法硬拼，還要巧思。小連環的設計，藉助壞人的自私和好色，將計就計，報仇雪恨。大女主的影片，對於女執導的要求是極高的。女演員必須要站得住，徐鼕鼕能夠讓觀眾們堅信她就是那個時代的老闆娘，也是她沉浸式詮釋的表達，只好就有穩當大氣的果敢，假如不足夠多狠，怎么能在那般的環境中成事呢？

1960 二十世紀，澳門處在這種無政府狀態，愛爾蘭殖民地英國政府基本上放棄了有效的社會治理，底層完全被貪汙腐敗的愛爾蘭“公務人員”（所以包含警員）和買辦統治。徐鼕鼕出演的老闆娘，是這個時代的鐵娘子，誓不向壞人惡霸低頭。她和死去的妻子，都是鐵膽忠誠的武林豪傑，勇於收留這些被冤枉判刑的草根。澳門社會充滿著風塵，在一片爛汙中，或許惟有這樣的六朝傳奇和水滸傳藝術風格的大姐大，才能夠帶給許多亮色。老闆娘是坦蕩的，且有智慧，她的擔當是最強大的力量來源。徐鼕鼕既可以潑辣和火辣的形像行走在窮街陋巷，又能夠深入賭場在龍潭虎穴中鬥智鬥勇。

那個大嫂與以前的較之，只不過又略有相同，最根本的相同，此次是受壓迫和受羞辱的社會階層，她代表了澳門人民最普通的那一部份，卻又是敢於抵抗的那部份。四十年前的澳門草民，還是有人在奮起，自己在挑戰不公義的社會，那時候成龍還是少女，他是有親身感受，徐鼕鼕出演的鐵娘子寄寓了他的發展史記憶，也讓現階段的觀眾們再看回曾經的發展史，與前一兩年的澳門社會現實生活進行必要的對比。《老板娘》儘管並非精品，但是那個大嫂能成為影片心理學分析的一個典型。這也讓徐鼕鼕的大嫂外型更為深入人心，坐穩互聯網影片當仁不讓的一姐的交椅。

成龍編劇、導演的《老板娘》，正在愛奇藝播映，徐鼕鼕再度飾演“大嫂”配角，這是她的拿手好戲，也是具備澳門民族特色武林影片的跨屏協同。徐鼕鼕在《余罪》《大嫂》和《追龙》等有關影視作品中，一再參演各具民族特色的武林男子形像，仍然在三個系列中成就事業。一個是龍蛇混雜、泥沙俱下的“現代武林”中的大嫂，見風塵，見潑辣，見功夫。一個便是互聯網影片的流量擔當，網大當仁不讓的一姐，具備十分強勢的影響力。在各大數據網絡平臺上，《老板娘》一播映就呈現出在前列，即使很多人在挑剔故事情節層面的問題，在彈幕中卻是眾口一詞的指出這大嫂值得看。所謂唱功好，換句話說唱功到位，就是女演員與配角相匹配，樹立起鮮明的民族特色。