這可能將是國產青春片中最高級的“情慾戲”

最後二人的線條漸漸虛化，留給觀眾們無盡的想像。

在黃色昏暗的燈光下，小屋子裡散發著激素的香味，那個場景像極了王家衛影片裡的鏡頭，還沒有出故事情節，那股氛圍就先到了。

該片執導是黃堯和孫陽，在2019年兩人都還是素人。

這是編劇白雪的成名作，她當年在北影編劇系大學畢業後做了二十年家庭主婦，接著主演攝製了整部電影，居然一鳴驚人。

澳門迴歸後，內地颳起了一股去澳門生子的風潮，大概二十年前，澳門收緊了經濟政策，要想在澳門生子，情侶必須有一方是澳門籍。

另一重涵義就是青春，厄齊爾歷經了青春期的迷茫，一步步找尋到真正的美好，那個過程也能歸納為“過秋天”。

直至2019年3月，一部國產青春片公映，打破了這一態勢。

在澳門的山腰，是阿豪主動湊回來想要親吻已經眩暈的厄齊爾。

出演黃堯母親的是我們熟識的“祝無雙”倪虹潔，出演黃堯父親的是香港黃金綠葉廖啟智，劇中出演大佬的是ATV亞洲電視當年的當家花旦江美儀。

兩人的曖昧情愫在後面多處鋪墊後，迎來爆發，這就是我們在結尾提及的這場情慾戲。

厄齊爾斬斷了和阿豪的情絲，將鱷魚放歸大海。

此種混搭一定程度上幫助電影徹底擺脫了青春片的敘事套路，將俗套的故事情節說出了新意。

原生家庭的負面影響還是一方面，更多的困擾來自雙重身份。夜間她須要從廣州過關趕赴澳門，在那兒唸書生活，早上又要返回廣州做回內地人。

直觀而言，《过青春》就是一部“港版”的《狗十三》，講訴了一個16歲女孩的殘暴青春物語。

電影的時間是2014年，那兩年iPhone6上世，首發名單裡只有澳門沒有內地，當時在內地，一部iPhone6的產品價格被炒到了2多萬元。

黃堯相貌酷似趙薇，充滿著層次感，就是我們常說的那種“影片臉”，你看了《过春天》後會被她的唱功給驚豔到。

在電影結尾的郵輪party，厄齊爾慌忙溺亡，是阿豪跳入海里，用孔武有力的臂膀將她托起。

該片斬獲了平遙國際影展電影獎，上海中學生影展尤其推薦電影，入選了維也納國際影展。

最後，我們要解開該片最大的謎團，許多人不知道，電影的劇名到底是什么意思。

而被捨棄的父親阿蘭則在廣州每晚靠搓麻將派遣孤獨，厄齊爾自小也沒感受到父愛的溫暖。

國產青春片凡是能在電影院裡看見的青春情慾戲幾乎都會這種處理：

夜間她是一位小學生，夜裡她成為水客，一邊要混跡在水客犯罪團伙裡，和那幫人吆五喝六，一邊要在過海關的這時候和法官鬥智鬥勇。

她帶著父親爬上了山腰，厄齊爾一伸手，居然抓住了一片雪花。

但在該片中，它還有除此之外兩重涵義。

厄齊爾夾在三種人文之中無所適從。

女主角孫陽在《过青春》裡出演了一名酷酷的澳門青年。

母親只不過是澳門的底層，在碼頭工作，有700萬的房貸要還，在厄齊爾出生後很快回歸了他們的家庭，厄齊爾在母愛這幾塊是嚴重缺失的。

阿豪和厄齊爾置身其中，阿豪撩起厄齊爾的鞋子，原意是將販運的iPhone綁在她頭上，但兩人熾烈的感情也被熄滅，自己相互摸索對方的皮膚，用膠帶將彼此間緊緊纏繞，阿豪臉頰冒出了細細的汗珠。

正當觀眾們全興投入時，那場華語電影史最高級的情慾戲戛然而止，完全演繹了什么是發乎情止乎禮義。

當年許多深圳華強北的人靠做水客發了財。

出演完該片後他出席了《演员请就位2》的演唱，憑藉著呆萌的個性被觀眾們討厭，還獲得了章子怡的器重。

整部戲後，黃堯贏得了更多的表演機會，最近三部熱劇都有她的身影。

要么女主角在家偷看羞羞的視頻被雙親撞見，參看《送你一朵小红花》裡的易烊千璽。

JO家境貧寒殷實，那個心願對她而言但毛毛雨。

一個偶然的機會，厄齊爾認識了閨蜜的女友阿豪，在他的幫助下，厄齊爾成為了“深港水客”。

通過檢查和後，阿豪在這邊接應，身旁還環伺著一幫不懷好意的混混，只好又是追逐玩耍戲，又是黑幫火拼戲，又是拔槍威脅的戲，緊張刺激的故事情節堪比《天才枪手》。

即便像姜文這種的天才，在《阳光灿烂的日子》裡，也就是安排夏雨躲在床底下偷拍寧靜，這一段還是借鑑的《美国往事》。

她的母親是澳門人，在澳門有他們的家庭，90年去廣州，碰到了來廣州淘金的阿蘭，兩人沉入愛河，誕下了她。

該片中的主人公厄齊爾生長在單非家庭，更殘暴點說，她只不過是個私生女。

“過秋天”只不過是海關上的一句黑話，就是水客把貨帶過海關，跟同伴保平安的一種形式。

非常大的自身利益面前滋生了一批新水客，厄齊爾就是她們中的一員。

原生家庭的缺失，厄齊爾要用雙重身份去過雙面人生，她在危險的邊緣越走越遠，直至沉入了一個可悲的深淵：她愛上了閨蜜的女友阿豪，也感受到了阿豪傳遞回來的好感。

在幼兒園，她須要努力地迎合澳門外地人，返回家她又要在父親的麻將聲中度過。

巧合的是，2016年，澳門嗎少見地下了一場雪。

這就是影片《过春天》。

在厄齊爾混跡於花姐的犯罪團伙時，是阿豪勸她要離那幫人遠一點。

24歲的黃堯在該片中成功出演了一位16歲的少女，將青春期男孩的敏感、倔強與掙扎演繹得極為細膩，她也憑藉著該片贏得了平遙影展最佳男主角。

除了三位執導，其它小角色都是大腕。

現實生活和電影在這種意義上達成了這種默契，而影片背後的思索卻能在觀眾們內心深處逗留很久。

所謂水客，就是把澳門低價買進東西，人肉送回內地，高價賣出賺差價，那些東西包含奶粉、智能手機、服飾等。

總之，《过春天》中破碎的原生家庭，三角戀的故事情節，鋌而走險的劇情都是我們傳統意義上的爛梗，但即使它植入了地域人文，植入了犯罪行為片的DNA，還安排了一場高級的情慾戲，讓整個電影呈現出了完全相同的層次感，此種新瓶裝舊酒的形式值得其它國產電影好好學學。

而《山海情》裡，她出演的閩寧鎮進步女青年白麥苗更是深入人心。

電影安排了一個光明的結局。

要么男女主人公不小心碰了一下手，兩人馬上臉紅心跳。

《沉默的真相》裡她出演了一名充滿著同情心的雜誌社女記者。

好在厄齊爾在幼兒園有個好閨蜜JO，兩人親密無間，約定去韓國看雪。

一組長鏡頭裡，厄齊爾在過海關時踽踽獨行，表情裡寫滿了驚恐，她故作鎮定地通過了海關檢查和，原本要鬆一口氣，居然身旁的法官要求再度檢查和她的包裹。

那個經濟政策催生出了大量的“單非仔”：父親是澳門人，母親是內地人。

電影講訴的故事情節很優雅。

而編劇2009年就開始創作電影劇本，7年前數十次來往澳門和廣州，攝製了幾百張相片，進行了大量的實地考察調研，在採風的這時候她還真碰到了兩條鱷魚。

這也是編劇田壯壯監製的電影，他評價《过春天》是一部成名作必須有的模樣。

《过春天》和傳統青春片最大的相同在於，它將青春片和犯罪行為片做了混搭，佩佩戴iPhone過海關，原本但是小偷小摸的行為，愣是被編劇拍出了犯罪行為大片的感覺。

可厄齊爾卻生活困窘，須要他們賺取學費。

一重涵義指的是廣州，過秋天就是在廣州和澳門間穿行，一部青春片即使有了深港的地域性而顯得更為厚實。