愛笑的編劇運氣不能太差

命題題目？命地題目？

《旺角卡门》（1988），編劇：王家衛

（談話中提及的片目）

張國榮，女演員、女歌手

——師事蔡光亮，是他天主教會我的“真實、細節與膳食”

張曼玉，女演員、女歌手

47:31

《小姨多鹤》，[美] 嚴歌苓著

鄒今、江依騰

55:27

巴克斯·基頓（1895-1966），英國無聲電影時代導演、女演員、編劇

三年兩部影片，步驟利索、迅速順利完成經典作品其原因

一名年長的編劇與一大群資深的後輩怎么拍戲？

——拍完悲劇還要他們剪接，那我會很傷痛

陳博文，知名剪輯師

01:04:03

在評論家區留下你對本期話題/海波編劇/總編輯大人的想法或問題，我們將抽取 2 位觀眾各送出 1 張《又见奈良》觀影兌券，一同體會溫暖。

“只不過我想拍商業片”

螺釘在擰緊 #000 吳琦 x 羅丹妮：

彭倩媛，單向空間創意設計副總裁

《又见奈良》（2020），編劇：海波

影片創作上最大的困難是“自我找尋”

《夜与日》（2008），編劇：洪尚秀

記錄片在今天還有表達空間嗎？

用影片看待世界的角度，從“小人物”步入“大時代”

雙雪濤，作家

《又见奈良》攝製緣起，一週內順利完成的挑戰

——用七個月的在日生活，靠近真實，構成影片細節

——與洪常秀共事，只不過我只是一顆螺絲釘

仇晟，導演、編劇、製片人

41:11

黃梓，導演、編劇、製片人

在廣東影展上，吳琦看見了《又见奈良》整部影片。他在豆瓣上興奮地寫到：“偶然連著看了兩部韓國題材，這一部國產電影非常驚喜。兩個攝影機就能窺見編劇的專業準備（包含發展史文獻綜述的能力），歌劇上的鋪陳很細，促進不疾不徐。對新編劇而言，控制野心可能將特別關鍵，每一人都給了交待，又適可而止，發展史夾縫那個選擇題太大，而一個臨時的寂寞者共同體尚可感受和共情。”

（談話中提及的書）

52:24

《米花之味》（2017），編劇：海波

《寄生虫》（2019），編劇：奉俊昊

40:29

國村隼，韓國女演員

（提及的公共人物&好友）

——女演員英澤是我的同袍

為什么今天仍然須要出版業？

19:05

09:21

——文藝片的句法與否能套用到商業片中？試試才曉得

《中国母亲与日本遗孤口述史》，曹保明著

於威、許知遠、張帆

31:27

沈雨瀟、馮琛琦

《郊区的鸟》（2018），編劇：仇晟

梅爾·布魯斯，英國編劇、製片人、女演員

57：做這檔播客的信心，只不過是你給的

更讓人不幸的是，便是整部青年編劇的經典作品，堅定了他開始做播客的決心。不但出於對整部電影的欣賞，更是對新作者無法遏制的疑惑。這也打下了這檔播客的基調之一，分享同代人彼此間激烈、相互抬槓的過程，找尋新的認識論。

01:01:44

《地下·香》（2016），編劇：海波

《浪潮》（ Die Welle ，2008），編劇：丹尼爾·甘科爾

王家衛，導演、編劇、製片人、女演員

《耶稣受难记》（ The Passion of the Christ ，2004），編劇：梅爾·布魯斯

42:30

戴錦華，清華大學歷史系副教授

《大地之子》（1995），編劇：佐藤孝治、潘小揚、榎戸崇泰

從首副部長片《地下·香》中的北漂青年，到《米花之味》中與留守故鄉的兒子和企圖擴建友情的父親，再到《又见奈良》中孤身跨國尋親的爺爺，編劇海波的創作始終自小人物的視角切入大時代，用細節構建出穩健較慢的試聽節拍，同時攜帶著難得的幽默感。這讓他倍受海內外影展的親睞，成為更讓人期盼的新編劇。

——不拍真愛戲的編劇？

蔡光亮，導演、編劇、製片人、女演員

04:44

賈樟柯，導演、編劇、製片人、女演員

——回看海波編劇的創作路徑

22:40

《鬼吹灯》系列影片

北野武，韓國導演、女演員、編劇、主播

01:08:30

“看見整部影片，我才覺得能做播客了。”

前三期聊了出版發行和影片，想問 57 同學平常討厭看哪一類的書、影片？也想問您在觀影閱讀方面的方法形式？怎樣才能持續找出好書好影片？

《七武士》（1954），編劇：黑澤明

27:32

杜篤之，影片錄音師、剪輯師、配樂師

48:15

——劇組不一定都要崩盤大吵，雙腳比心為什麼不調皮嗎？

13:55

——獨創溝通交流手勢，是片場溝通的利器

46:44

吳彥姝，國家一級女演員、編劇

“固定”的男主角？

下一部攝製計劃：可能將是個喜劇片

新人報導，第二次聽，開場音樂創作是啥怪好聽的？

英澤，女演員、製片人、導演

“我不敢把他們固定住，都想嘗試看一看”

43:44

徒弟領進屋，修持創作靠個人？

楊德昌（1947-2007），導演、編劇、製片人

洪常秀，日本導演、編劇、製片人

#002 海波 x 吳琦

00:34

黑澤明（1910-1998），韓國導演、編劇、製片人

對編劇而言，藝術片步入大銀幕的挑戰

羅丹妮，單向空間編輯副總裁

35:43

36:31

影展、創投締造的機會

“我不敢離觀眾們太遠”

河瀨直美，韓國導演、編劇、製作人、女演員

螺釘在擰緊#001 吳琦 x 吳琦：

45:32

《启示》（ Apocalypto ，2006），編劇：梅爾·布魯斯

郭富城，女演員、女歌手

《小伟》（2019），編劇：黃梓

王傑，女歌手、女演員

亨利·卓別林（1889-1977），愛爾蘭女演員、導演、編劇

主持人每次順利完成這種低密度、信息量滿滿的對話之後，怎樣重新整理消化來賓的認識論，並在生活/工作中應用？

影片《又见奈良》片花

——我是從影展走出來的編劇

「螺丝在拧紧」將在每一月的一些週二不定期上線，隨時有可能加更，期盼下次再一同擰螺釘！

假如你有問題想要主持人提問，趕快評論家留言，主持人將在下期播客電視節目中提問。🔩

《海边春秋》，葉劍英達著

33:41

從影展到大銀幕，希望更多人看見《又见奈良》中充滿著人性光輝的愛

（居然連更一週的）總編輯吳琦備考完這 兩部影片之後，將在本期播客中與青年編劇海波 初次見面，三位新朋友一同擰擰“影片創作”這顆螺釘。 聊聊青年編劇在今天的創作空間和必備專業技能，影片節、創投等環節對青年人的支持； 回看在影片創作過程中的困難和實戰經驗， 跨國團隊如何協同，又什麼樣向蔡光亮、洪常秀、河瀨直美等成熟編劇取經 。

廖本榕，資深攝影師