從金馬到銀熊，那位編劇做對了什么？

小雷在回來的車裡看見熟識的建築物，掏出智能手機翻閱舊相片，那時他們還小，父親還年長。

關於信息技術應用，雷克薩斯堅持一貫以人為本的經營理念，並思索到用車的相同場景的微末細節，力求給駕乘者帶來最寬敞和人性化、便捷的採用體會，盡享駕馭的樂趣，怪不得被新聞媒體稱作“從辦公室出來就進房間”的好車。

新雷克薩斯LS的白金葉箔襯西陣刺繡，儀表板輪廓的靈感來自二胡和茶筅；

還有慢搖鏡頭，一個普通而溫暖的中國家庭躍然紙上。

老張你說的都對，但張大磊是誰？

寫到那兒我忽然意識到，《下午过去了一半》裡車只發生了幾秒鐘， 但只不過雷克薩斯的經營理念無處不在。

《下午过去了一半》低調到只閃了數次國際品牌，伴著落日， 表弟開的雷克薩斯在衛星城裡穿梭。

2016年忽然降落，靠著一部《八月》在FIRST青年電影展提名4項大獎， 接著一舉奪下金曲獎最佳喜劇片，啊一點兒過渡沒有，直接坐纜車上了山腰。

FIRST是發掘青年編劇的舞臺，先前一步發現新銳製作者，雷克薩斯亦特別強調 “先見”駕乘者市場需求，雙方自然是一拍即合，結為戰略伙伴關係。

對於經典作品創作，雷克薩斯只出了個選擇題： “強感受、弱敘事，讓觀眾們通過極為日常的細節去體會生活的象徵意義。”

喝茶時，姥爺說要看一看小雷拍的小片子。

小雷在庭院裡翻閱舊相冊，忽然門前傳來一首歌名叫《重归锡尼河》的老電影片尾曲，詞曲創作充滿著懷舊韻味。

絕大多數用戶都會希望電視廣告節拍緊湊、故事情節抓人，“弱敘事”聞所未聞，張大磊願意接下邀約，一定是很普遍認可雷克薩斯的經營理念， 他在專訪中反覆提及了“認同”二字。

評委會的評價是：

影片調度高超，細密織成的家庭交流與女演員的精湛演出， 自然且不張揚地鼓勵觀眾們浸入配角心靈裡的至真時刻。張大磊以多樣的電影詞彙繪出了兩幅細膩雋永的家庭畫像，溢出了短片方式的非常有限感情耗電量。

等我們都醒過來，到了分離的時刻，姥爺非常不捨得，兩年也就回來一回， 怎么表達不捨得呢？張大磊用了很東方式的表達，媽媽說屋子裡的杏兒快掉光了。

5年後，張大磊用整部 《下午过去了一半》影片，澄清了夢幻般的《八月》，能算個特別篇。

新房子空間並不大，但編劇的調度很舒服毫不逼仄，時常會用前景物，比如說簾子。

姥爺臨走問小雷，“明年見用烏克蘭語怎么念”，編劇張大磊有沙俄遊學實戰經驗，堅信那個場景曾真實出現過。

《八月》中神神叨叨的蒙福也發生了，他是個旁觀者局外人，但十分自在，右手託著醋，騎在車裡跳舞，比“正常”的我們要歡樂。

這三四個上午似的什么都沒出現，似的又出現了許多，蘊含著濃濃的情意。嗎好討厭這影片， 張大磊不擅於拍強武裝衝突，但對意境的捕捉敏銳無比。

外甥回來姥爺十分開心，推著輪椅去買個大西瓜。

你能堅信么？這是雷克薩斯聯手FIRST青年影片展， 邀請張大磊以影片視聽詞彙演繹東方日常生活體會的短片創作。

那個“杏兒”的元素開頭還Cue了一下，姥爺在看相冊，一個杏子砸到了身上，多好的設計啊！

嶄新雷克薩斯LM的銀中國畫飾板，可升降私密屏窗靈感源於中國傳統屏風；

他是我的同齡人，但是同歲相同命，人家已經拿過金馬與維也納銀熊了....

你能倒推著上看，先看見一個長長的開頭，一臺雷克薩斯NX在烏魯木齊的街頭徐徐開過，背後是一部十幾分鐘的微電影，作者是用攝影機記錄兒時的編劇張大磊，一個單調的車行鏡頭，前面是關於時代與生活的共同記憶。

姥爺說： 明年杏兒滿樹的這時候，小孩嗎回去一趟啊！

雷克薩斯與FIRST的戰略合作我早曉得， 今年7月的蘭州FIRST電影節我就在現場，每晚看見大音樂廳大門口停著餘輛雷克薩斯，往來於飯店、國際機場接送來賓。

《八月》歷史背景是90二十世紀的中國南方，看得我很有共鳴， 寬闊破爛的平房、腳踏車大梁、露天游泳池，就是我記憶中兒時的模樣。

“願意等待美的發生”， 不論對人還是對國際品牌，這都是種很難得的個性。

比如東方人常說討厭“紮實”的車，這一詞語對西方國際品牌而言經常無法被理解是什么意思，而雷克薩斯懂，設計出的產品更合乎東方人的審美觀和追求。

在雷克薩斯認為， 兩輛汽車不但是冰冷的電腦、代步工具，還應是個能夠給用戶帶來陪伴與享受的夥伴。

上週五刷微博時看見條消息，張大磊能的， 領到第71屆維也納國際影展影片競賽評委會銀熊獎。

以認同創作本身，很好呈現出細膩感情為旨歸，不要求產品過多發生，防止打斷經典作品完整性。

張大磊是個拍“慢片”的文藝編劇，許多東西須要耐心，他說雷克薩斯 “願意等待美的發生”。

我以前是打廣告策畫的，看見如此良知的國際品牌市場需求，我的心聲是： 這種的乙方請給我來一打！

34歲之後的張大磊籍籍無名，玩過樂團、當過劇務、拍過婚慶，有時跟好友弄個小片。

女演員班底基本沒變，這個“痴迷雙節棍”的小學生孔維一現如今已成了短髮少女。

上午過了三分之一時，我們都在打瞌睡，只有蟬鳴與散熱器旋轉的聲音。

雷克薩斯不只是個有環境溫度的奢華汽車國際品牌，還深諳東方文化的審美觀和意趣， 演化成為一個有環境溫度的奢華生活形式國際品牌。劇中的院子是尋常百姓家，但從感情的維度上來說，卻很充沛，相冊、黃瓜、杏樹，無一不飽含著感情。

說了很多差點兒忘了放原片。

關於外形、內室設計，雷克薩斯深度洞悉用戶市場需求， 將東方風韻融入其中，力求讓駕乘者度過一段“身心皆寬敞”的時光。

雷克薩斯UX的儀表板和紙著色飾面、座席刺子繡工藝技術等，諸如此類不容凡舉。

南方冬天討厭用冰水把瓜“鎮”起來，這細節啊舒服。

張大磊在專訪最後說： “這輛雷克薩斯NX不還了，留下他們開”，編劇你不講武德啊！

這裡編劇可能將在調侃，小雷的“創作”就是在街頭隨機攝製車輛，沒有任何故事情節，但姥爺說外甥的片子，要得看完。到那兒我才意識到姥爺是李雪健， 李老師太厲害了，語調、表情、嘴角，全是戲。

甚至連場景都延用，這幢帶院兒的二樓小房獨有感覺，天然有區隔， 東方審美觀是“看山不喜平”，比如說上面的攝影機，立體感一下就出來了。

影片故事情節比較簡單，將要去外地念書的小雷隨雙親回家鄉探望年邁的姥爺，表弟駕車來接，說著些讓人啼笑皆非的往事。

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支持青年編劇創作不止口頭上說說，雷克薩斯對文化關愛的踐行並並非裝點門面，現在許多國際品牌不惜重金拍微電影，高端大氣上檔次， 但像雷克薩斯這種，完全把主導權交予製作者的，我還是頭回看見。

《八月》故事性不強，就像一首歌散文詩，充滿著東方式的託物言志，內斂雋永。 最顯著就是家門口那株曇花，它鮮豔而短暫，態射著時代短暫。只有小孩和曇花合照的這時候就可以笑的出來，即使自己正走向未來。