整部滿屏都是激素的日本倫理片，卻成了戛納史上打分最低的影片...

今天享享給我們安利的整部經典作品，曾在第71屆夏納節熄滅了亞洲地區影片之火。

見過了本的好友——

日本編劇中，我只能排第二，第一就是李滄東！

本甚至沒憋住，打了個哈欠，被鍾秀看見了，他便仍然笑容專注地看著表演的惠美。

在該片中他出演的配角鍾秀，是一名大學畢業於歷史系的中學生。

而聽課的人與其說是出於興趣，不如說是出於禮貌。

他開小皮卡追蹤本的賓利，發現那個窮人的生活比想像的更空虛。

父親早就離家出走，十多年沒消息。

我們在精巧的夜總會閒聊飲酒蹦迪，一同聽惠美講西非的“great hunger”表演。

位處南北韓邊境地區，每晚被迫聽朝鮮的政治廣播電臺，被荒涼的農地和廢棄的塑料大棚圍困著，養著一隻瘦奶牛的家...

他的影片，讓人有親近感...

本是惠美在烏干達國際機場認識的旅伴。

只不過他的夢想是寫短篇小說，當小說家，但他要先養活他們才行，即便現在家中就剩他一個人了。

等三人酒足飯飽，本的好友進店將賓利車鑰匙送給本，還沒心沒肺地取笑鍾秀的車技，

她名叫申 惠美，是鍾秀的同鄉，而且一眼就看見了鍾秀。

要么，電影拍的是現實生活故事情節——

鍾秀做為底層失業青年對社會階層分化的憤慨，夾雜著對惠美無處宣洩的情愛，化為了對惠美的富二代前男友的殺意。

揹負的是李滄東做為公共知識分子對於日本的現實生活抨擊，

兒時兩人住的很近，時常在一同玩。

鍾秀向惠美告白，卻在告白的同時對她進行蕩婦侮辱。

人間蒸發的惠美，和本將要燒掉的塑料棚，這三件不同尋常的事情，完全佔有了鍾秀的思緒。

來源：今日影片分享

每一人都感同身受，能夠引發充份共鳴...

臨近尾聲，鍾秀又一次去了惠美顯得空蕩蕩的家，躺在惠美的床邊性交，想像著惠美。

整部片子是依照韓國小說家村上春樹的長篇小說《烧仓房》和美國小說家亨利·福克納德長篇小說《烧马棚》翻拍而來。

當年，它直接創下了戛納史上二十幾年的場刊打分歷史紀錄，成為戛納史上打分最低的影片。

他期盼著惠美儘早從西非回去。

豆瓣25萬人打出8.0，也是十分高了。

惠美有感而發，轉頭脫了鞋子，裸著上身開始跳起屬於她他們的“great hunger”舞。

“little hunger”指腹中飢餓，“great hunger”指思想飢餓。

由於那個行徑，《燃烧》最後的暴力行為結局發生了三種合理解讀：

惠美承擔的，是縹緲的“象徵意義”，她是《燃烧》的留白。

惠美講得津津有味，就像她講用不存有之物演出的啞劇、講她那隻從不見生人的貓、講童年時不知與否存有過的井一樣，為介於現實生活和幻想中的事物著迷，以致於忘掉自身。

他，是《燃烧》的貼切。

三人在夕陽下飲酒閒聊，飛樹葉聽音樂。

《燃烧》

有禮貌，有風度，有錢，一件小事說明本的性格：

他找遍了惠美可能將發生的地方和可能將取得聯繫過的人，發現惠美比他曉得的更孤獨。

只不過，較之村上春樹的《烧仓房》，《燃烧》的思想文件系統更接近亨利·福克納的《烧马棚》，

但是，當惠美回去後，他發現她身旁多了一個神祕的富二代本，

接著對著床關上計算機開始寫作...

為的是報答鍾秀，沒什么錢的惠美，選擇了“肉償”。

雙腳舉起向天的表演動作，是在向天地發問，人生的象徵意義究竟是什么？

至此，做為劇情片的《燃烧》完結，後半部份的《燃烧》，步入了日本影片駕輕就熟的驚悚和政治兩大主題。

他的母親即使打人被擄走，正在接受審判。

一部《思悼》讓他成為日本青龍獎新晉影后，本片還在當年代表日本徵戰奧斯卡金像獎。

原來是那位小姐姐安排好的。

一部《老手》讓他成為日本電影史電影票房第二的執導之一；

而無論何種解讀，“留白”和“貼切”的評價都同時設立。

後來就像短篇小說裡提及的——“每當我在哪裡同她遇見，旁邊肯定有他。”

他在想像中放了一把火，而現實生活世界裡一切都沒有發生改變。惠美仍然無跡可尋，鍾秀仍然找不到工作，本依然富有又無趣，無趣到要靠犯罪行為來找尋人生意義。

兩人激情過後，鍾秀返回了鄉下家鄉，破舊不堪的老宅，就剩下了一個小牛犢。

在日本本地聲名響亮的編劇金基德都曾親口說：

本是由出演《行尸走肉》理查德一角爆紅的美籍明星史蒂文·元執導。

惠美面無表情地離開了鍾秀家，自此再也沒有發生過。

一頓飯後，滿心以為他們是來接男友回來的鐘秀，看著醉醺醺的惠美上了本的賓利，在夜色裡消逝。

總之，是個很照料自己體會，讓人喜歡不起來的窮人。

甚至還承擔著韓國片擅於的懸疑片技巧落地的空間。

我們都不曉得的是，本的好友正開著本的賓利一路在皮卡車後追隨。

他在這兒重新整理心情，順便去城裡照料惠美的貓。

或是，拍的是鍾秀總算開始下筆的短篇小說——

但又同時揉合了三篇短篇小說的氣韻，

而那段刺激的船戲，也為前面的故事情節購得了伏筆。

他代表的是日本愈來愈龐大的鉅富社會階層，

小編覺得，與其說是美，倒不如說是對於“人生的象徵意義是什么”這種的心靈拷問，

本為的是不讓我們尷尬，便把好友推到了店外，還順便結了肥腸鍋的帳。

就像亨利·福克納說過的——人性，是惟一不能落伍的主題！

本告訴鍾秀他們有“燒塑料棚”這種的法外之樂，還透漏他們三個月燒一次，已經踩好點，最近就要在鍾秀家附近燒一燒。

惠美身負大額卡債，跟父母關係不太好，他們很可能將是她惟一稱得上好友的人。

本出沒在精巧的咖啡店、博物館、健身房，換了一個底層男孩交往，重複著沒什么象徵意義的高端化學物質生活。

本還開著賓利帶著惠美來了鍾秀的家：

大學畢業後找不到工作，就做了搬運工。

市郊中高檔住宅小區裡的豪華酒店式別墅，沒有女主人的韻味，洗手間卻放著全套女用護膚品和零散的女用首飾。

與此同時，鍾秀的媽媽，獲判了兩年半的有期徒刑。

它不但有尺度最大的船戲，還讓觀眾們看見了更讓人室息的演出——

兩人就這種熟絡起來，自己回憶起過去的細節，兒時鐘秀還曾經在水井救過惠美。

結果，一會兒百貨商場購物抽獎活動出爐，鍾秀中了大獎，幾塊高級老伯機芯。

鍾秀因而去過了本的家——

他提倡軍人和意境的表達，又能在影片上將生活化視角與趣味性進行合理調和，

男主由日本新晉實力派後生劉亞仁出演，這小夥子曾在15年爆火。

本陪惠美坐鐘秀散發著牛糞味的破皮卡去市郊吃肥腸鍋，在車裡語調親暱地和爸爸通電話報平安。

但鍾秀沒有男朋友，得了女表也沒法用，就順水推舟把表贈送給了 惠美。

早上一同喝茶時，惠美說他們要去西非旅行，家中的貓沒人照顧，請鍾秀幫忙回來照料。

而本做為一個“謎一樣像蓋茨比一樣有錢”的青年人，

編劇李滄東是一名將視角放到生活和日本社會的編劇，

許多人說，這段舞美得能算是熒幕史第二。

而且惠美就用此種“作弊”表現手法，讓同鄉中了獎。

那天鍾秀一如既往工作，卻被一名亮麗的小姐姐拉住，手上被塞了個帶電話號碼的小字條。