不愧是電影史電影票房亞軍，11年後再看依然頭皮發麻！

此外，行星數學家也被找來健全潘多拉大氣表面積，三聲音調的納美音樂創作則是音樂創作副教授創作的，社會學家以和考古學者參予進去考據架構納美人發展史和社會內部結構。

當年甚至即使劇情直觀俗套，克雷格還受到了許多批評。但現如今重看《阿凡达》，也許才更能知道克雷格的良苦用心。

《阿凡达》是首部3D大片，即使前面所謂的3D大片層出不窮，但在特技鏡頭上，極少有能和《阿凡达》相提並論的。

潘多拉星甚至還有一套厚達350頁的專著《潘多拉星百科全书》。能這么說，克雷格帶著製作團隊締造出了一個新的地球。

去掉奇幻表象，《阿凡达》就是一部小型動作歷險片和跨族群劇情片。

據悉，《阿凡达2》已經順利完成了所有的動作捕捉、攝製，特技部份預計明年能做完。不出意外如果，2022年，《阿凡达2》就能和全球觀眾們見面了。

雖然《阿凡达2》鴿了一兩年，但好飯不怕晚，咱們就搓搓手繼續期盼明年的聽覺盛宴吧。

1、 這個在網盤點映的編劇，又帶著他的新劇來了

所以，卡神也未曾暫停他們的技術創新。

只不過克雷格的絕大部分影片，都創建在此種對人類文明的擔憂上。回顧他的經典作品，不難發現，影片大背景都創建在大難臨頭時。

而《阿凡达》的電影劇本構思，約翰·克雷格在1996年時就有了眉目，但受制於當時的技術條件只能作罷。直至2006年，福斯子公司願意掏出3萬美元投資攝製《阿凡达》。

影片多樣震撼的視覺效果，12年後再觀看依然能讓人頭皮發麻、心潮澎湃，這也是約翰·克雷格電影經典作品的最大氣質所在。

這是一筆非常大的人力財力耗用，最終制作教育經費嚴重超支，高達5萬美元。

只不過3D技術早於1922年就已經面世，但並沒有被廣泛應用。許多3D影片解像度低劣，觀看效果很差。

《泰坦尼克号》是船難，《异形》是外星人微生物來臨時，《阿丽塔》出現在末世，《终结者》關注到未來戰士，《真实的谎言》聚焦到探員和恐怖份子，《深渊》是深海惡魔，而《阿凡达》則是火星生態環境轉差時。

3、 我宣稱，我又被他套路了

《阿凡达》有少於百分之六十的CG鏡頭，為的是影片鏡頭很好地呈現出來，克雷格自掏1200億美元的教育經費聯合Sony共同研製了3D攝像機控制系統。

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這套3D攝像機控制系統接近人眼的工作基本原理，鏡頭層次感常數倍增，能讓觀眾們身臨其境。這是一項重大的技術拓展，對前面3D技術的普及化負面影響非常大。

11年後，它再度向觀眾們展示出強大的電影票房號召力和聲望。

《阿凡达》的故事情節我們都很熟識。2154年，人類文明新發現的潘多拉地球軍用物資富庶，但是蘊含著稀有礦物資源。此種礦物資源能為火星帶來新的技術革新，然而最多樣的礦物區卻是潘多拉地球土著住戶納美族人的定居生境。

在技術狂魔約翰·克雷格的引領下，3D技術才徹底迎來革新。

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《阿凡达》的創作動機和靈感來源於克雷格幼兒時期的奇幻情結，但使得克雷格最終攝製電影的其原因則是他對人類文明恣意毀壞自然現狀的擔憂和關愛。

即使約翰·克雷格在他們的能力範圍內將整部影片做到了極致。

比如說納美族人的辮子是與生靈溝通交流的關鍵東西；納美族人的聖樹是地球熱量網核心；奈蒂莉為救山姆殺了惡魔後，會為它們禱告；納美族人馴服座騎時，須要先和它們做好友等等。

當時，中國還沒有互聯網在線選位的影片取票app，能看3D影片的電影院也極少。許多觀眾們只能氣憤選擇2D觀看形式，現如今，那個惋惜總算能在影片院裡補上了。

不過也便是即使此種高標準和高要求，《阿凡达》不僅颳起全球觀影風潮，成為了電影史電影票房亞軍，還奪下了第82屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳表演藝術指導、最佳視覺效果等大獎。

《阿凡达》是里程碑式鉅作，它用一己之力開啟了3D影片時代，3D影片、3D影廳從此成為市場標準配置。

人類文明子公司為的是自身利益，納美族人為的是生存，兩方展開了對決。而男主山姆則是地球人派到納美族刺探情報部門的阿凡達之一。

《阿凡达》2010年年末在中國公映後斬獲13.4億影片票房，成為中國首部影片票房10億＋的影片。

克雷格還邀請學者為納美人特製了一套詞彙體系——納美語。納美語被研發出了1000數個詞語，是基於印第安語，融合了中亞省份、西非等省份的詞彙締造出來的。

影片裡，地球人要帶著呼吸頭盔就可以曝露在潘多拉星球的大氣中，是因為這兒的大氣構成混合著氨、甲烷、二氧化碳、氧氣、氫氣和氰化氫，不適宜人類文明生存。

對比電影中人類文明劫掠自然的野蠻舉動，納美族人的土著人文傳達的核心理念就是人與自然必須和諧朝夕相處。

2、 被封殺的他，依然是最會拍出軌的編劇

《阿凡达》自3月13號起開始重映，一個週末便斬獲近1.5億的電影票房，重新拿回了全球電影票房亞軍。

《阿凡达》裡有著一個體系極為龐雜的外星人世界，關於潘多拉地球的各式各樣世界觀設定沒有bug，邏輯很嚴密。

好的影片會淡化雙重國籍界線，有關愛的編劇也總是站在整個人類文明的態度上。經歷過Amazon森林大火災、全球禽流感疫情、霧霾沙塵暴等，11年後再看《阿凡达》，就可以越發領悟到崇尚自然和敬畏心靈的真諦。

此外，自己還研發了新的虛擬攝製控制系統、打光控制系統、著色和油畫軟件控制系統，所有那些技術後來都獲得了廣泛應用，造福了無數影片製作行業人士。

除了3D攝像機控制系統外，人臉捕捉技術也是一項關鍵的突破。

做為潘多拉星球上的土著，納美人身高接近3米，長有四肢，手和腳都只有4個指頭。地球人依照納美人DNA做出來的阿凡達手掌和腳掌均是5個。

做為全世界最成功的商業片大導演，克雷格極為懂得怎樣把握住觀眾們的心理，刺激觀眾們的甲狀腺雌激素。不過克雷格雖然是技術狂魔，但他依然指出故事情節必須優先於技術而存有，炫技並非目地，要表達的主題才是最重要的。

不論從何種角度上評價，《阿凡达》都是一部能步入影片史冊的經典作品，而能擊敗《阿凡达》的估算也只有《阿凡达》電影版了。

所以，《阿凡达》絕非一片讚譽，由於敘事上使用的是荷里活商業大片的一貫套路，在翌年的奧斯卡金像獎影片獎競逐中，《阿凡达》輸給了《拆弹部队》。

《阿凡达》影片版使用是嶄新的肉眼3D技術。換言之，我們到時候能直接摘掉3D眼鏡看影片啦。

這是基於運動捕捉的二維人臉眼神製備技術。當虛擬配角有了真實的眼神變化，臉孔才會栩栩如生。而潘多拉地球上的為數眾多納美人，面部眼神都收集自真實的女演員。

由於太過火熱，還留下了很多神話：粉絲在影片美術館排隊等候2千米，北京和平影的黃牛票都炒到1500元，打的去佛山看影片等等。