漲科學知識：荷里活配樂雙雄史

不曉得是天意使然，還是有意為之，這三位音樂家之間的歷史淵源異常的美妙。

那還是在斯皮爾伯格攝製《大白鲨》之初，彼時的詹姆斯·戴維斯儘管已憑藉著《屋顶上的小提琴手》奪下生平事蹟首座奧斯卡金像獎，還已經和斯皮爾伯格戰略合作過一部名為《横冲直撞大逃亡》的電影，但聲望依然比不過當時已寫下《唐人街》、《巴顿将军》、《人猿星球》等數部名作的布萊恩·戈德史密斯。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

不久前，他還贏得了英國皇家愛樂樂團聯合會頒授的本年度銀獎作曲家，進駐了能與貝多芬、莫扎特、克勞迪奧阿巴多等象徵主義作曲家媲美的殿堂中。

但是，共同創造荷里活配樂貴金屬時期的人物中，還有一名不可忽視，那就是早戴維斯五年出生的布萊恩·戈德史密斯。

戴維斯為《ET》寫下了一個大氣又不失魔幻的飛行主題，戈德史密斯同樣為《冲向天外天》創作出了一個魔幻迷人的飛行主題；

你寫《大白鲨》，我就寫《杀人蜂》《异形》；

當斯皮爾伯格在為他的新項目找尋配樂師的這時候，曾一度在這兩人之間徘徊，到最後只能通過擲銀幣來決定怎樣權衡。最後這枚銀幣不但開啟了戴維斯與斯皮爾伯格之間親密合作的輝煌歲月，也重塑了整個荷里活70二十世紀之後的配樂生態環境，讓主導動機此種芭蕾舞劇式的配樂法則再次流行起來。

此外，環球子公司結尾由戈德史密斯所作的號角曲迄今仍響徹在電影院之中，希望當那些熟識的音樂創作響起之時，我們能夠銘記那位大師為我們留下的幸福和精采。

你有《ET》，我有《小魔怪》《冲向天外天》；

2021年的2月8日是詹姆斯·戴維斯89歲生日，2月10日是布萊恩·戈德史密斯92十週年誕辰，就讓我們再度以傾聽經典作品的方式，向這三位影片音樂大師致以最崇高的謝意與祈求。

你寫《夺宝奇兵》，我就寫《所罗门宝藏》、《木乃伊》；

雖然三位大師的經典作品在熒幕上鬥得你來我往，難分高低，但是熒幕以外，兩人卻是很要好的好友，不但見面很友好，還會在一同家庭聚會溝通交流，相互欣賞，相互支持。

你有《侏罗纪公园》，我有《人猿星球》；你有《大峡谷》，我有《关山飞渡》；

在詹姆斯·戴維斯近70年的職業生涯中，共贏得過49次奧斯卡金像獎項提名，領到5 次奧斯卡最佳配樂獎，成為繼華特·迪士尼之後贏得奧斯卡提名最少的電影人。

你寫《超人》，我就寫《女超人》；

你寫《星球大战》，我就寫《星际迷航》；

戴維斯在70二十世紀中後期給《星球大战》系列影片所創作的配樂即使太空芭蕾舞劇般的宏偉趨勢和標誌性的主導動機表現手法，引領黃金時期之後，消沉了二十多年的荷里活配樂再度走向第三個顛峰，也就是所謂的貴金屬時期。而他與斯皮爾伯格之間的密切戰略合作與斐然成果更是傳為業界佳話。

不過今天要聊的瑜亮雙雄，是配樂界的三位人物，自己在熒幕外是很要好的好友，但是在熒幕內，卻用難分伯仲的經典作品暗自較勁。自己，就是創造荷里活配樂史第三次顛峰時期的領軍人物——詹姆斯·戴維斯與布萊恩·戈德史密斯。

你有《中途岛之战》，我有《虎！虎！虎！》；

布萊恩·戈德史密斯的音樂創作出口量非常大，從懸疑驚悚片如《异形》、《鬼驱人》、《天魔》，奇幻歷險如《星舰迷航》、《全面回忆》、《人猿星球》，警匪柯南如《唐人街》、《本能》、《洛城机密》，史詩內戰如近現代的內戰影片《巴顿将军》、《虎！虎！虎！》，到動畫影片如《花木兰》，搞笑喜感如《小魔怪》、《地狱来的芳邻》，細膩浪漫如《天荒情未了》、《闪电奇迹》，到清爽小品如《追梦赤子心》，和緊張動作如《第一滴血》、《空军一号》等，作詞面貌之多樣足以傲視電影界。

在《艺妓回忆录》中，詹姆斯·戴維斯用極簡主義者與東方的五聲音調概念，融入大編制的管絃樂作曲，並穿插三味線、韓國十四弦二胡、尺八和太鼓等傳統韓國打擊樂器，創作出一個很具備韓國味道和悲情宿命的人物主題，而戈德史密斯在《虎！虎！虎！》中，同樣運用了太鼓、十四二胡，三味線等韓國打擊樂器，並捨棄了傳統的荷里活配樂形式，用更讓人迷惑的驚悚感，打造出一個既具韓國民族特色同時又勢頭未明的異國戰場；

本文作者：Joker

在《女超人》中，戈德史密斯還延用了戴維斯為蜘蛛人寫給的動機，從一定程度上反映了戈德史密斯對於戴維斯經典作品的認同和寬容。

甚至，兩人還為相同影片創作了相似人物配角的主題——戴維斯為《星球大战》系列裡的反面角色達斯維達交出了王國軍歌這種一個赫赫有名的反面角色主題，布萊恩·戈德史密斯則為《星际迷航》系列裡的克林貢人也創作出了一個響亮的反面角色主題；

戴維斯為《夺宝奇兵》裡主人公寫下了Raider’s March這種的軍歌式英雄主題，戈德史密斯則為《所罗门宝藏》的主角也寫下了一個軍歌式的英雄主題（end title）；

斯皮爾伯格後來回憶說，他原先指望戴維斯能為他帶來那種管絃樂般的音樂創作氛圍，因而當他聽見戴維斯為他寫的那個留名電影史的大白鯊小三度動機，還以為是對方在打趣，結果卻被知會是認真的。懷著將信將疑的立場，斯皮爾伯格把它用在了成片中，結果才發現這個不協和半音構築的動機把大白鯊發生時的緊張不安感刻劃的如此精確，妙不可言，自然對戴維斯也開始更為信任和器重。

而布萊恩·戈德史密斯儘管喪失了斯皮爾伯格這種的黃金搭檔，但是酒香不怕巷子深，每當斯皮爾伯格和戴維斯戰略合作出一部成功的商業大片過後，就有其它編劇立刻找來布萊恩戈德史密斯拍出同樣題材的影片，只好我們看見了長達數十年的熒幕曲調的對決。

就在戈德史密斯於2004年7月21日逝世前夕，戴維斯還表達了傷心和遺憾的心情。

在他一生所創作的200數部影視製作配樂中，只贏得了18次奧斯卡金像獎提名， 一次奧斯卡金像獎獎，他的這些經典作品儘管膾炙人口，作者卻鮮為人知。

如果說詹姆斯·戴維斯是將傳統管絃與主導動機相結合的復古派領軍人物，那么布萊恩·戈德史密斯就是將前衛電子與象徵主義交響樂共雜糅的表現主義代表人物。

戈德史密斯儘管消逝了，但是他的名作還將伴隨著影片和管弦樂團的表演而常留，奧斯卡金像獎也將永遠記住那位大師——1998年，應英國影片表演藝術和科學大學之邀，戈德史密斯為奧斯卡頒獎文藝晚會創作了謝幕曲，現在這首樂曲已經成了這臺文藝晚會的固定電視節目。

詹姆斯·戴維斯能說是現代影片音樂創作的代名詞，那位寫下《星球大战》、《大白鲨》、《ET》、《哈利波特》、《夺宝奇兵》、《超人》等知名經典作品的配樂家幾乎是家喻戶曉。

講起影壇的瑜亮雙雄，我們大概首先想到的必須是這些編劇界的人物，比如說西班牙的安東尼奧尼和費里尼、臺灣地區的侯孝賢與楊德昌、大陸的張藝謀與陳凱歌，自己重歸於好相殺、互懟互助的故事情節總是為粉絲所熟知。

由於戈德史密斯創作的絕大部分經典作品都是動作、血腥、驚悚片此種類別的電影，但是他缺乏一名像斯皮爾伯格這種的商業片編劇戰略合作對象來減少他經典作品的名氣，因而即便業界一致指出他的創作天賦較之詹姆斯·戴維斯有過之而無不及，題材的掣肘卻總是讓他與奧斯卡金像獎擦肩而過。

在《刺杀肯尼迪》中，戴維斯運用短促軍鼓和嘹亮軍號聲打下了電影莊嚴肅穆的故事情節基調，而在《巴顿将军》中，戈德史密斯同樣用了軍號吹出了軍事大背景，同時還重新加入了回聲器嗓音和口哨聲，傳達出一種有點兒悲壯又不失俏皮的情境，很貼合電影悲情但不乏風趣的主角形像...

你有《林肯》、《辛德勒名单》，我就有《麦克阿瑟传》、《巴顿将军》..

由此可見，對於戈德史密斯而言，同樣題材或相似大背景的類別電影完全能駕馭的了，但正即使缺乏了一名相似斯皮爾伯格這種有聲望的編劇做為戰略合作搭擋，讓戈德史密斯的天賦與聲名總是沖走他寫給的這些爛片口碑中，正如他他們所言：再好的配樂也挽救沒法一部爛片。因而他的經典作品再傑出也很難讓人記住他那個作者也就不怪異了。