《唐探》系列還有救嗎？荷里活影片版影片成功密碼大盤點

那么《唐探》系列客觀上第二部已經撲街，接下來是不是啥挽救的辦法呢？

開始於“解構”後續還一直立於不敗之地的，還是皮克斯的《玩具总动员》系列。四部曲故事情節順利完成後，第二部直接選擇了一個把構建再升級的思路：讓玩偶們換個家庭，換句話說，換一個“世界”。此種天才般的點子，我覺得還是看一看就好，學是學不來的。

但是和《唐探》後續市場走勢略有不同的是，步入系列第三部的《聚魂棺》沒有過於逗留在山姆船長的個人秀上，而是直接把電影的視野升級擴展到了海盜鼎盛時期的世界觀，導入了“飛翔的葡萄牙人號”的神話以及山姆和史密斯的糾葛等，直接由一個小的歷險片變為了小型史詩。這就是我後面所言的，用“構建”世界觀替代了“解構”。

接著解釋一下“構建”。對應到“解構”是像星戰一樣把汽車分拆、重構成一個機器人，“構建”就是要打造出締造一個獨有的模式或是世界觀。不論是《哈利波特》、《星球大战》、《阿凡达》，還是咱們自己國家的《西游记》、《封神榜》，他們最優雅的地方，就是從頭創造、構建了一個和我們熟識的世界相同的世界觀，在那個世界觀裡，能出現一連串已連續或是無關的故事情節，就構成了一個系列影片，又稱“大IP”。

能參照《哈利波特》和《魔戒》，搞時間線上的前史，拍《神奇动物在哪里》系列和《霍比特人》系列，講訴老一輩的柯南的故事情節；

結果呢，一如《唐探3》的豆瓣5分、電影票房破50億無望，《史莱克3》當年曾被預測北美電影票房5億起、全球數千萬起，最終只收獲本土3億多，全球八億多的戰績，口碑也是系列最高，“無趣”、“聒噪”、“重複”的評價，像極了《唐探3》現如今的口碑。至於後來的第二部，總算意識到必須反轉設定讓史萊克換一種活法、做回真正的惡魔，算是創作上還不錯的“構建”了，但被第三部的差勁口碑拖累，已經回天乏術難掩頹勢，最終只收獲本土2億多、全球七億多的戰績。也讓那個曾經把皮克斯打得屁滾尿流的系列徹底被束之高閣，更使得夢工廠動畫電影工作室由盛轉衰，最終退居荷里活二線。

堅信絕大部分看我們這期視頻的觀眾們已經不怕《唐探3》的劇透了。我們類比《加勒比海盗》系列就會發現，《唐探3》片頭預告的與Q組織的對決，必須是放到系列影片的第二部才對。而《唐探》的2和3即使太多邊角料、太多調侃，使得必須一部影片就實現的主角瞭解敵方、和敵方正式宣戰的宇宙“構建”任務，拖了三部影片才順利完成。這種絕大部分觀眾們看第二部的這時候既會被那些加量過剩的調侃鬧劇搞得身心俱疲，被吊了那么久的無所謂“Q是誰”的主線懸念竟然也就只揭開了一點點，這等於《复仇者联盟》第二部片頭滅霸才上場啊，誰受得了？

今年春節檔的其它兩部影片，包含《新神榜》、《小说家》和《侍神令》，以及《封神》、太陽光封神、《流浪地球》等，也都是號稱要搞宇宙的國產系列影片，除了《侍神令》已經仆街不必惦記宇宙了，其它的宇宙多半才剛剛開啟。其中如《流浪地球》和《封神》的競爭優勢是一開始就是相似《黑客帝国》、《魔戒》之類的構建世界觀的類別，不存有“解構”帶來的經濟負擔，同時故事情節連貫，自己的後續的壓力更多來自於能無法用經典的四部曲的形式講訴一個完整的故事。

這種聽起來，《唐探》系列似的沒救了？只不過同樣以“解構”經典起家，並且在第二部還拉胯的荷里活系列也是有的，那就是由現如今正被再婚官司搞得麻煩纏身連著丟了好幾份工作的傑森·德普執導的《加勒比海盗》系列。

隨即系列經濟發展到第二部的《世界的尽头》，一部小型史詩四部曲的大決戰影片，用一場相似《复仇者联盟3、4》、《魔戒3：王者归来》的大決戰的聽覺盛宴，將四部曲畫上一個完美的句點。對比《史莱克》系列，該系列的三部電影版儘管影評人上遠遜於首部，最起碼觀眾們口碑較好，電影票房戰績整體達至了市場預期。

首先先說結論：《唐探》做為典型的靠對經典概念進行“解構”取得成功的系列影片，假如在“解構”之後沒有進行“構建”，就會在第二次的這時候讓觀眾們造成厭煩。換句話說，盲目“解構”而沒有“構建”，才是《唐探3》最大的問題。

尤其鳴謝 IC實驗室副館長

和整部影片很相近的荷里活系列，生哥我首先想到的是《怪物史莱克》。首部《怪物史莱克》是對經典的迪斯尼郡主動畫電影的全面諷刺，讓惡魔成為英雄，讓郡主最終也變為了惡魔。就似的猥瑣男唐仁竟然是好人一樣。對於21世紀末初已經對郡主女王那些陳詞濫調造成厭煩的年長主流觀眾們而言，這種的全面顛覆便是自己想要的。只好《怪物史莱克》成功地成為了現像級系列。

配音員 周祚

首先是“解構”。不曉得有多少好友看完許多解讀劉德華影片的該文或是視頻，生哥他們年輕時第二次接觸到“後現代主義”那個概念，就是當年讀許多《大话西游》的互聯網帖子。通俗點講，“解構”就是把《西游记》、《007》、及《终结者》那些經典，通過調侃、分拆，重構成《大话西游》、《大内密探零零发》、《国产凌凌漆》和《百变金刚》。當年提及《大话西游》的這時候，“解構”後面還常常帶著“後現代”這么個詞兒。即使和我們今天的主題無關，而且這兒就先不扯“後現代”了。

後面提及的《史莱克4》，實際選擇的形式就是開平行宇宙，效果客觀上還可以但是真的積重難返。而《加勒比海盗》在結束四部曲後決定重返歷險之旅，《惊涛怪浪》等於又拍了一遍首部，效果還湊合，結果第四部《死无对证》再度企圖搞史詩化用幽靈船復刻章魚船長的這時候，把當年2和3兩部影片講的事情硬塞在一部影片裡，還是沒能避免撲街的宿命。我很討厭的《龙虎少年队》系列，拍完第二部之後自知第三部不太好搞，索性在片頭自己調侃出一大堆後續的電影版海報，即使把電影版的任務順利完成了。相似他們的還有張徹的《狄仁杰》，自己先搞一大堆圖紙唬住你，只不過根本八字都沒一撇，實際的第三部《四大天王》有多仆街我們也都曉得吧。另一個挖坑不填的是杜琪峰的《黑社会》系列，坊間傳聞了多少年的第三部，生哥這兒挖個坑，有想看杜琪峰盤點的好友請留言，我們可以期盼一下亞太區首席杜琪峰歌迷生哥給你們盤一盤。

即便誰不希望國產片能多兩個成功的系列呢？

剪接/中後期 高澄

製片人/營運 吳海濤/阿杰/景梵

那么具體到《唐探》是什么情形呢？

假如陳思誠腦子不正常，蓄意在《唐探4》繼續迴避和Q對決，那第二部就是那個系列真正的墓穴。如果他乖乖順利完成了和Q組織對決的任務，那之後只不過就直觀了：

策畫/撰稿人 為夢而生

所以和我們熟識的世界看上去差不多的這時候，也能靠建構一種固定的、能反覆採用的敘事模式，來實現系列影片的構築，比如說《回到未来》系列，每一部影片都在講“回到未來”的故事情節，但是每一次出現的事情都不同。再比如說《宿醉》系列，每一部影片都是“喝大了之後”出現的故事情節，但是每一次的遭受也都各不相同。

還可以參照《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》或是和《唐探》最接近的《大侦探波罗》、《福尔摩斯》，拍完四部曲之後直接換掉女演員，從頭再來一遍，當然“唐人街神探”唐仁、秦風可能將稱不上那么偉大的配角，而且可能將此種形式和前一種也沒啥差別；

可能將許多年長好友並沒有看完一些古代的歷險尋寶影片，事實上此種類別曾一度也曾經是熱門的商業題材，後來和歌舞片一樣，漸漸喪失了對主流影片觀眾們的潛力。而《加勒比海盗》就是對這一過氣類別的“解構”。主要解構形式就是刻畫了一個高傲、娘炮、可恥的女主角山姆船長。這方面也和《唐探》中王寶強出演的“唐仁”有點兒相近。

經過新年檔一頓混亂的廝殺，最終電影票房混戰座次基本已經排定，而影片質量怎樣也基本有了定論。生哥這兒先自誇一下，整個新年檔各部影片的質量和口碑市場走勢幾乎和【亮點啥】裡我預測的一模一樣，不信如果您能回來瞅一個（呵呵）。

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《小说家》、《新神榜》還有太陽光彩條屋的封神宇宙可能將相對難許多，儘管世界觀算構建出來了，但是還有一點點的“解構”，但據傳後續故事情節並非連貫的，這可就是漫威模式了，事實上世界上也只有漫威一間現在玩轉了，連變形金剛都還剛開始嘗試，只能祝他們好運了。而最難的只不過是《哪吒之魔童降世》，這是一部以解構“孫悟空”身分和敵友關係為開端的大賣影片，後續系列構建難度不遜於《唐探》，希望他們能找出自己的方向吧。

今天就先不聊影片票房的得失了，對於生哥我而言，最值得事後覆盤的，還是《唐人街探案3》獲得的不及格的豆瓣打分。許多營銷號和Up主在評價《唐探3》的低分時，總是在用直觀的“央視春晚”、“亂燉”等表面問題，或是以“推理不太好”做為整部影片被觀眾們小規模打低分的理由。

不曉得大家嗎已經理解了這三個概念？我們接著往下說。

劃重點：《唐探》系列，是對經典推理探案類別片的“解構”，採取的手段就是和劉德華影片解構《007》、《终结者》的形式一樣，重新加入了調侃的成份，把嚴肅的“柯南”探案的過程變為了扮男人、說葷段子的笑點百出的糗事大百科。此種形式的確使得原先在中國影片市場更加嚴肅、小眾的探案類別，變為了老少咸宜的閤家歡影片，獲得了更大的商業成功。

生哥指出此種結論都是片面的，事實上《唐探3》的問題，在荷里活和影片史上曾經出現過若干次，是影片商業化系列化時能碰到的經典問題，而那個應用領域正好也是生哥我的專業應用領域。之後我曾直觀地把結論發在我的好友圈裡，居然獲得了較好的反饋，特別是我們的好好友——IC實驗室的副館長，他覺得這是一個較好的視頻選題。在他的引導下，生哥決定用這期視頻直觀議論一下，像《唐探》這種的系列影片究竟必須什麼樣防止仆街。

“解構”和“構建”，嗎聽起來有點兒晦澀？沒事兒，接下來我會先解釋一下這三個概念。

也能參照《黑客帝国》動畫電影或是變形金剛的電視劇集《曼达洛人》，講訴同樣在行列式世界和變形金剛世界觀裡出現的其它故事情節，只不過《唐探》網劇其本質上也是那個思路，我估算後續將在B站更新的動畫電影番劇也是；

至於說儼然是單元劇的“007”、《速激》或是《碟中谍》，假如《唐探》搞定了Q之後再弄一個新的什么敵方，倒是一個能試試的經濟發展方向。

那個系列的首部《黑珍珠号的诅咒》當年和《唐探》首部一樣，一開始只想搞許多搞笑的“解構”，而並沒有那么大的“海盜宇宙”“唐探宇宙”的野心，製作規模上也並非世界頂級大片。結果不僅和《唐探》首部一樣贏得超市場預期的電影票房成功，甚至還俘虜了影評人的心，以商業片身分讓傑森·德普提名了奧斯卡金像獎最佳女主角。

和《唐探》一樣，《史莱克》系列的第二部在調侃方面進一步升級，首部奏效的主線以外的這些邊角料方式都進一步加量，獲得的北美地區4億4，全球9億多的電影票房戰績也一樣驕人。和第三部《唐探》一樣，《史莱克》第三部公映前，受到的期盼也可說是本年度最低。而後來的結果，也和《唐探3》如出一轍。夢工廠動畫電影就和陳思誠一樣，以為觀眾們最喜歡的既然是解構調侃的部份，那就把這部份比前兩部再升級一點吧。