被封殺的他，依然是最會拍出軌的編劇

一切都是未知數。

伍迪·布萊恩本是 粉絲型編劇，而且致敬時信手拈來、爐火純青。可也在無形之中，給不瞭解前述編劇的觀眾們設下了觀影准入門檻。

當眾人應邀出席影展酒會時，裡夫金無可避免地聯想到 布努埃爾的《泯灭天使》：一大群衣冠革履、惺惺作態的偽善中產階層！

夫妻關係，讓裡夫金和蘇達成了這種固體均衡關係。而在威廉和喬三個表達式的負面影響下，這段婚姻關係顯得岌岌可危。一邊是 思想出軌，一邊是靈魂出軌，但又無法直觀稱作“倫理”或“不倫理”。

裡夫金照例是伍迪·布萊恩的熒幕代言人： 很多傲慢、猶豫敏感、絮絮叨叨、還有點兒神經質。

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蘇對裡夫金的立場是複雜的：年長的這時候，她為裡夫金的天賦所傾倒，忽視了其它擇偶因子；人到中年，她對裡夫金愈來愈沮喪，指出他事實上沒有天賦也沒有其它缺點，且對影片品位相對較低的人倨傲不恭。

那些大師級編劇，都曾給與過伍迪·布萊恩以創作靈感。而他最偏愛的就是伯格曼，因而在影片中致敬四次。他曾評論家伯格曼的電影“是永恆的，即使他表現的是人類文明之間關係的困局以及溝通交流的困難，和宗教信仰的宿命與犧牲。”

影片學副教授 裡夫金和影片公關人蘇是兩對成婚十多年的情侶。自己趕赴葡萄牙的聖塞巴斯蒂安影片節參予展映公益活動。

但對於創作這回事，他已經闡述得很清楚。

只不過，方式的技術創新已經十多年未發生在伍迪·布萊恩的影片中。粉絲能輕而易舉講出一套屬於他的 真愛小品文的模版：藍調+黑屏開篇、微黃光暈裡的衛星城美景、時不時出軌的主人翁、極具神學意味的對白……

今時今日，提起“ 伍迪·布萊恩”，絕大多數人想起的並非他那少於幾十年的創作職業生涯，並非讓他影片史留名的若干影片，而是他背後真假難辨的桃色新聞。

近十多年，伍迪·布萊恩投入使用了很多明星女演員：如莎拉·斯通、克里斯汀·坎貝爾、艾莉·範寧、提莫西·查拉梅等等。

那位活耀電影界50年的世界著名編劇也許也想像不到現如今的慘淡態勢：回憶錄出版社及電影發行商改口沓舌、戰略合作過的著名男星劃清界線、影片上映多番拖延。其狀態有如被封殺。

所以，幻想中的小劇場也少不了 戈達爾的《筋疲力尽》。情人之間的爭執無窮無盡，裡夫金與蘇也一樣。

經過圈內摯友介紹，他去 女醫生喬的醫院就醫。迷人唯美且品位上佳的喬，很快吸引了裡夫金的注意。

裡夫金、蘇、威廉的三角關係剛好對應 特呂弗的《祖与占》，三個男人和一個女人，與否只有三人分居就可以化解難題？

假如他漂亮又年長，現代人也許會稱他為文藝青年；但裡夫金既不漂亮也不年長，那些小小的優點變得更招人厭棄。

《里夫金的电影节》不但深入探討了伍迪·布萊恩最感興趣的兩性題材，還是一封信寄給西歐大師影片的情書。

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範寧和甜茶在《纽约的一个雨天》裡飾演兩對中學生戀人

年少成名的文藝片男神、著名編劇的女兒 弗朗索瓦·加瑞爾。

當裡夫金想到創作的困局時，就不能不想到 費里尼的《八部半》。工作夥伴、靈感繆斯、病故雙親爭相發生，兩張關羽快橫過的過曝的臉。

活耀在影集中，曾給伍迪影片作配的 戴維斯·布萊恩；

但吃官司之後，一切都今非昔比。

《里夫金的电影节》

回憶起兒時，裡夫金好似置身於 奧遜·威爾士的《公民凯恩》中，手上還拿著注有“玫瑰花朵”的雪橇。 （上為裡夫金戲仿，下為影片原片，下列皆是）

在影片的結尾，也是裡夫金影片節之旅的結尾，他喪失了許多珍貴之物。在幻想中，他開始和惡魔下棋。而這剛好對應了 伯格曼《第七封印》中的臺詞。

2、 下月最漂亮的文藝片，竟被排片耽擱了

接下來，仍向 伯格曼致敬。裡夫金關於《野草莓》的幻想中，發生了他的哥哥和弟媳。這一段解釋了弟媳為什么先認識裡夫金，卻娶了他哥哥。

從葡萄牙進軍荷里活的 埃倫娜·安納亞；

裡夫金把蘇和喬放到內心深處反覆掂量，便做了關於 伯格曼《假面》的怪夢。三個男人的臉孔合而為一，或許成為了同兩張臉。

當裡夫金遇見喬，不禁聯想到 皮埃爾·勒盧什的《一个男人和一个女人》，其實讓-弗朗西斯·特蘭狄尼昂和阿努克·艾梅的臉改成了他們與心儀對象。

兩男兩女，最便利伍迪·布萊恩構築他偏愛的四角關係。他愛她、她愛他的故事情節，即便講了50年也不能膩。

3、 網飛又出手，直至最後五分鐘，都在反轉

除外，黑澤明、安東尼奧尼等編劇的經典作品，也如蜻蜓點水般發生在電影的對白中。

1、 再不寫它，後臺就要爆炸了

來自前夫達伊·法羅和繼女的起訴，讓伍迪·布萊恩的新聞稿每況愈下。縱然被民事控制系統聲稱清白，但盤踞在大眾內心深處的烏雲一時無法消弭。

他和蘇的失和，主要是因為影片口味。他打心眼地憎惡英國類別影片，崇敬西歐現代主義影片；但威廉的影片藝術風格是英國式的，又給他們臉上貼了“比利時新浪潮繼承者”的金粉。

較之和戴安·基頓戰略合作的時代，伍迪·布萊恩獲得了更多繆斯雙腳奉上的橄欖枝，而明星效應也讓他那老派的影片吸引了更多關注。

為的是多和喬見面，他不惜誇大皮膚的病痛，且把丈夫和威廉的曖昧拋在腦後。

裡夫金指出，威廉不懂影片，而和他親密接觸的蘇也被帶偏了。但喬就不一樣了，她對法國影片如數家珍，像報菜名通常嫻熟，這才是值得傾慕的知己。

伍迪·布萊恩的第50副部長片姍姍來遲——

放到現實生活中，倘若有人說兩對情侶婚變的導火線是影片，那么旁人定會覺得匪夷所思。但伍迪·布萊恩的影片裡，主人公們經常混跡文藝圈，一切不可能將都顯得理所當然。

蘇受聘於 編劇威廉，前者將在影展上展映新劇。而裡夫金，單純是為的是盯著丈夫，才決定一起趕赴。他指出蘇和威廉之後有這種曖昧關係。

到達葡萄牙後，蘇和威廉忙於展映、晚宴等各式各樣公益活動。裡夫金指出他們是多餘的人，時常隨心漫步於街頭。

保持婚姻關係，有時候不須要愛，也不須要激情，只須要不願改變現狀的鬆懈和慣性的力量。

（《星尘往事》）

“我覺得他們是個影片工匠，一直不停地工作，而並非每五年去走走紅毯。我並不憤世嫉俗，離音樂家也差得很遠。我但是一個幸運的勞動者。”

自己的共通點是：大眾名氣並不高。

《里夫金的电影节》並沒有尤其閃耀的卡司：

伍迪·布萊恩的下一部經典作品是什么？與否還能順利攝製及上映？

但是不管怎樣，影片總歸是要拍下去的，他從來不缺少創作熱誠。

但需注意的是，《里夫金的电影节》在戲仿上充斥著揮散不去的 拼貼感。較之伍迪40年前的同類型經典作品《星尘往事》，少了幾分流暢與靈氣。雖維持了兩年一部的高產，但經典作品中掩蓋不住垂暮之氣，難以再回顛峰時刻。

但在《里夫金的电影节》裡，他一反常態地順利完成了 對兩部經典西歐影片的雜耍式戲仿。那些諷刺的臺詞，多發生在裡夫金的夢境或冥想中。

筆耕不輟，創作不息。

二十多年前於兩部文藝片裡驚鴻一瞥的 吉娜·格申；