賈玲的51億電影票房，是陳凱歌馮小剛等老編劇無法觸及的“禁區”

這也是為什么許多新編劇的首度電影票房都容易爆發的一個其原因，當年黃渤的成名作《一出好戏》也奪下了13億的電影票房，我們對一個跨行做編劇的歌手從期待值、寬容度和未知的新鮮感方面都很好，如果經過適當的營銷，就能造成四兩撥千斤的電影票房入賬，那些是老編劇們所無法擁有的。

不知不覺中，賈玲的《你好李焕英》已經走進了51億電影票房的大關，已經少於了《哪吒》，成為了國內第二部突破三十億的影片。很自然的也讓賈玲那個首度當編劇的男藝人，成為了國內電影票房最低的女編劇，沈騰見了都要喊一句：“賈導！”。

假如總體上看，今年新年檔可說是是那些年最“肥”的一個，兩部新年檔電影加起來的電影票房已經少於了百億元，上一個讓小八有如此第一印象的還是2018年《红海行动》、《唐人街探案2》和《捉妖记2》三足鼎立的這時候。在這裡頭，只不過《唐探3》是很有機會突破50億，甚至超越《战狼2》的，可惜即使口碑問題早早喪失了排片，而讓態勢戛然而止。

即使此次賈玲頭上有兩樣事物是陳凱歌等人所沒有的，第二就是賈玲自身的口碑值，只不過編劇和經典作品是一種互相成就的關係，著名的編劇能夠助推經典作品，同樣著名的經典作品也能助推編劇。賈玲儘管是一個新編劇，且其本身做女演員是隻不過是最近圈內較為高口碑的歌手。

對於陳凱歌、馮小剛這種的老一代王牌編劇而言，50億已經成為了這一代編劇一個無法觸摸到的禁區，當年那些接受過正軌科班課堂教學甚至留過洋的編劇們在現如今的時代已經變得很多相形見絀，所以這兒並並非批評老一代編劇的編劇能力，只是在電影票房的問題上，即使是曾驕傲的稱他們締造了商業片的馮小剛也很難觸及50億那個“禁區”。

但是老編劇們只不過很難給觀眾們一種驚喜感，甚至之前的經典作品會成為新經典作品的束縛，就比如說陳凱歌編劇，之後的經典作品都難逃被拿來跟《霸王别姬》作較為。即使是吳京在拍了《战狼2》後，所有的經典作品也難逃拿來較為的宿命，只不過這也是老編劇的一個問題，就是被固化的太嚴重了。

那些年電影票房不斷升溫，但讓人不幸的卻是那些年突破電影票房記錄的常常都是許多新編劇，吳京的《战狼2》，賈玲的《李焕英》，除此之外一個50億的佳片《哪吒》的編劇年糕更無法稱為是個傳統意義的編劇。兩部50億以下的影片，如此的不同，卻有一個如此完全相同的點，就是編劇都是新人。

同樣賈玲此次的《你好李焕英》只不過也是曾在《欢乐喜剧人》上演出過的電影劇本，在一定程度上也跟自身的儲備分不開關係，吳京的《战狼2》也同樣是基於《战狼》之後的改良而成。此種成熟的電影劇本本身就有質量保證，再加上觀眾們的新奇度配合一定的時間和社會輿論宣傳，爆點是較為難碰到的。

此種情況下，賈玲假如跨行拍戲許多網民都會想要看一看，這是屬於新編劇的社會福利，現代人對新編劇都會有種新鮮感，而像陳凱歌等編劇，儘管也有口碑，但是做為一個專業編劇，大眾對影片的評價會較為少帶有編劇的個人不利因素。

所以隨著電影票愈來愈貴，50億永遠都不能是國內電影票房的牆壁，但是以那個觀影萬人次而言，這50億的確是許多老一代編劇的“禁區”，小八堅信下一個能突破50億票房的編劇仍然會是一名新人。而且也會是一部讓人意想不到的影片，只不過這種國內的電影就可以百花齊放，有很好的經濟發展。

相較之下，老編劇即使思維和習慣問題，許多片子都帶有他們強烈的個人攝製藝術風格，許多電影劇本也都會朝那個方向進行發生改變，比如說劉德華、王家衛、馮小剛、姜文都算是藝術風格鮮明的編劇。此種情況下，影片只不過已經有了一個固定的人群，大眾在一定的圈層內也不太願意發生改變習慣。

而第二點則即使新編劇們對於新鮮事物的把控和自身的儲備更多，新編劇許多更能讀懂觀眾們想要些什么，但是更像是程咬金有著他們的三板斧。那個下面只不過很像開心麻花前一兩年的崛起，開心麻花原先的電影劇本都是經過小劇場的雕琢後，搬上央視春晚或是搬上大銀幕的，自身的儲備是很足的，而且就可以一舉成名。

可以說現如今的50億電影，除了編劇的整體實力外，更多的是一個不幸，這兩部電影在剛公映的這時候，沒人想到兩部片子會達至這種的戰績，甚至《李焕英》都並非去年最受期盼的片子。能走到這一步，《李焕英》的情懷競爭優勢，《唐探3》的口碑崩落都有其原因。