丁海峰潘長江《武松血战狮子楼》公映，不輸經典，可說是最好魯智深片

能夠把那些內容處理得較為乾淨，就使得了整部電影可能將成為傑出了。而接下來，則是對影片真正主題的呈現出。那就是，清華慘死，魯智深復仇。那個復仇故事情節的最大話劇衝擊力，來自衙署已經難以替魯智深維護正義，且已經倒向武大郎一邊，魯智深惟一能夠依靠的，便是他們的拳頭了。說魯智深的故事情節，是對舊社會的無情鞭撻，並不為過。本片在這一點上，做得也很傳神，且不拖沓，每一個臺詞都是衝擊力十足的。

我看完許多版本的“魯智深為兄報仇雪恨”的故事情節。有嚴苛按著《水浒传》視角來的。也有從西門慶態度上場的。更是有武大郎角度的。更甚的，居然還有王婆角度的敘事。特別是站在西門慶角度，或是武大郎角度上的敘事，難讓影視經典作品帶上一種“須要分級”的內容。晚期的港劇港片當中，曾經發生過此類影視經典作品經典作品。但此類經典作品的心理學價值很非常有限。

比如說，西門慶吃酒魯智深的這個臺詞，就是典型的“一場戲要發生四個層次的最高潮”的創作表現手法。西門慶酒桌上撩撥魯智深，被婉拒，屬於第二次臺詞武裝衝突的最高潮。魯智深出來烤火，西門慶從後面拉住，被推開，是再度最高潮。西門慶繼續迎擊，魯智深揮動拳頭示警，則是第二波最高潮。那場戲的思想性極高，講的是對立武裝衝突的遞進性。對於懂行的粉絲來說，看的是很精確的影視製作化敘事，而並非什么藏汙納垢的東西。這就是嚴肅的藝術創作立場帶來的電影成色。

那個故事情節當中，只不過可能會發生三次噱頭。一次是潘金蓮吃酒魯智深，一次是潘金蓮和武大郎“擦槍走火”。在《武松血战狮子楼》當中，對這三處臺詞，都沒有放大處理，相反，使用了很精確而索性的臺詞處理方式，不但保障點到為止，但是保障了人物性格轉變的整個過程的微妙性。

文/馬慶雲

返回這部《武松血战狮子楼》，它讓人害怕的地方，就是把潘金蓮和武大郎苟且的內容無窮放大，進而製造噱頭，吸引粉絲。影片一旦這么做，就會沖淡整部電影的真正主題，轉而倒向一個較為爛俗的主題內容。這部《武松血战狮子楼》真正立得住的地方，就在於，它對此類臺詞的處理極為乾淨，點到為止，不以噱頭獲勝。

3月7日，影片《武松血战狮子楼》公映。本片由丁海峰出演魯智深，潘長江同學出演清華。故事情節則取材於中國古典小說《水浒传》。這出魯智深替兄報仇雪恨的故事情節，很經典，我們都熟識。但是要將那段內容影片化攝製，只不過是很難的。從《武松血战狮子楼》的全劇質量上看，整部影片不輸經典版的《水浒传》，更是能稱作最好的魯智深題材的影片。

社會學科學研究發現，北宋靖康之役後，皇家妻兒遭遇遼朝非常大羞辱，但貞潔而被害者寥寥無幾。而且，自南宋之後，對男性的貞潔基礎教育才越發強烈，甚至於發生了正門不出二門不邁的狀態，把男性軟禁在庭院之內。那個所謂的北宋小潘故事情節，只不過不過是南宋及其以後人文心態的產物而已。講的，最終只不過是南宋、元明的故事情節。這是題外話。時代經濟發展了，小潘的故事情節，至少不能以激戰獅子樓的形式上演了。

為什麼說那個魯智深替兄報仇的故事情節，攝製起來，並不難呢？即使那個故事情節的真正文件系統，只不過就是惡有惡報，魯智深為他們的弟弟清華報仇雪恨。這是一箇中國傳統人文生態環境當中，殺人償命的主題內容。即使那個主題很樸實，而樸實的主題背後，藏著一個潘金蓮和武大郎的故事情節。而且，魯智深類的影視作品，攝製不太好，就難主題上喧賓奪主了。

基於那些，我指出丁海峰、潘長江版本的《武松血战狮子楼》是能成為一部媲美經典版《水浒传》的經典作品的。單獨做為魯智深題材的影片存有，也能稱作最好的。如是，再說一點題外話。《水浒传》是相聲藝現代人漸漸口述，多少代之後，最終被著名詩人重新整理成短篇小說的。而且，整部書當中的許多故事情節，只不過都是中國古代老百姓的樸實價值觀念。特別是北宋、元明時代的古代老百姓的樸實價值觀念。

再比如說，處在武大郎和西門慶的初次臺詞，整部影片更是剋制很。西門慶逃跑，被鎖門，武大郎追趕，西門慶掙扎、爭吵，武大郎打了西門慶一個耳朵子，稍後，西門慶就範。接著，攝影機就點到為止了。在這樣的臺詞當中，粉絲不能窺見惡俗的另一面來。相反，在那個敘事當中，粉絲可以窺見編劇導演的匠心。特別是武大郎給了西門慶一個耳朵子，西門慶的立場立刻轉變了。這是很巧妙的人物配角社會學工程建設。影片創作最講求此種細節上的張力與多樣感。